Cantus firmus, kantus firmus
lat., lit. – močna ali čvrsta, pojoča, močna, nespremenljiva melodija; ital. canto fermo
V 15-16 stoletjih. tema velikega zborovskega dela. (včasih le njegove dele), ki si jih je skladatelj izposodil iz obstoječih (posvetnih, duhovnih) melodij ali pa jih je sam zložil in služil kot osnova muz. obrazci. Prejšnji C. f. oblika je bila cantus planus (celo petje), po Tinktorisu, sestavljena iz not nedoločenega (pravzaprav velikega) trajanja in značilnih za gregorijanski koral (glej gregorijanski koral). C. f., tako kot cantus planus, je bil napisan v notah velikega trajanja in je bil običajno umeščen v tenor (od tod tudi ime tega glasu: iz latinščine tenere – držim, vlečem).
C. f. določil intonacijsko vsebino izdelka, saj so bili ostali njegovi glasovi običajno zgrajeni na melodiki. vrtljajev C. f. v prostem ritmu. sprememba. Te izpeljanke iz C. f. in njenih delov so bile podteme imitativno izvedene v drugih glasovih, kar je povzročilo enotnost skladbe z znanim kontrastnim ritmičnim razmerjem s C. f. V velikih ciklih proizvodnje, npr. v mašah, s ponavljajočimi se držanji S. f. včasih so bile njene variante uporabljene v obtoku in gibanju (J. Despres – maša »Oborožen mož«, deli Glorije in Creda). S prihodom ricercarja v sredino. 16. stoletje C. f. postopoma prehaja v to obliko v obliki izvajanja teme v dvojni, štirikratni povečavi (A. Gabrieli in drugi) in tako postane eden od elementov, ki so pripravili fugo. Drugačna interpretacija C. f. pride vanj. »tenorska pesem« (Tenorlied) 16. st., v zborovskih priredbah 17.-18. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – njena melodija v enakomernih trajanjih je združena s kontrapunkcijskimi glasovi, ritmično in intonacijsko bolj razvitimi. Nadaljevanje te tradicije v 19. stol. so bile obdelane Nar. pesmi I. Brahmsa (»Nemške ljudske pesmi«, 1858). Kot transformacija starega principa uporabe C. f. Upoštevati je mogoče variacije na baso ostinato, ki so se razširile v 17.–18. stoletju.
Reference: Sokolov N., Imitacije na Cantus firmus. Priročnik za učenje strogega kontrapunkta. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. izd. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Uporaba in obravnava canto fermo v nizozemski šoli 1937. stoletja, Dokumenti Ameriškega muzikološkega društva, v. LXIII, 15; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 1952. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1, H. 14; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 15. und beginnenden 1958. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 4, št. 1962; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, v H. Albrecht in memoriam, Kassel, 55, str. 62-1420; Sparks EH, Cantus firmus v maši in motetu. 1520-1963, Berk. - Los Ang., XNUMX.
TF Müller
