Fiorenza Cedolins |
Fiorenza Cedolins
Fiorenza Cedolins se je rodila v Anduinsu, majhnem mestu v provinci Pordenone (Furlanija-Julijska krajina). Že v rani mladosti je Chedolins debitirala na profesionalnem opernem odru (1988). Njena prva glavna vloga je bila Santuzza v Mascagnijevi Podeželski časti (Teatro Carlo Felice v Genovi, 1992). Plastično mehak glas redke temne barve in širokega razpona ter močan arzenal tehničnih sredstev, ki ji omogočajo tako uprizarjanje vlog lirično-dramskega soprana kot samozavestno občutenje v dramskem (verističnem) repertoarju, pevka na začetni stopnji kariere je bila uspešna že več sezon zapored. kot solist sodeluje s festivalom v Splitu (Hrvaška). Slogovno heterogeni deli, ki jih je treba izvesti v tem obdobju, postanejo izhodišče, na katerem lahko izpopolnjujete svoje pevske sposobnosti in nabirate umetniške izkušnje. Chedolins torej z zavidljivo vnemo obvlada najširši repertoar od Monteverdijevega Dvoboja Tancreda in Clorinde do Orffove Carmine Burane, od Rossinijevega Mojzesa do Salome Richarda Straussa.
Kot smo že omenili, se usodni preobrat v karieri Chaedolinov zgodi leta 1996. Kot zmagovalka mednarodnega tekmovanja Luciano Pavarotti dobi priložnost zapeti Puccinijevo Tosco v Filadelfiji v isti izvedbi z glavnim tenorjem planeta. . Istega leta je imela pevka še eno Santuzzo na festivalu v Ravenni (dirigent – Riccardo Muti). Poleti 1997 je KICCO MUSIC posnel na zgoščenko Cileino “Gloria” s Cedolins v naslovni vlogi iz nastopa na festivalu v San Gimignanu. Jeseni istega leta – ponovno Santuzza na festivalu Mascagni v Livornu. Tako že sama narava glasu seveda določa osnovo pevčevega repertoarja kot »veristično-puccinijevskega«.
Vendar se je oktobra 1997 Cedolins odločil, da bo svoj repertoar podvrgel skrbni reviziji. Zdaj imajo prednost predvsem lirične junakinje, pa tudi deli lirične in dramske vloge, ki zahtevajo določeno gibčnost in gibljivost glasu skupaj s toplo, gosto obarvanostjo zvoka in nasičenostjo vokalne teksture. Vdori v repertoar verizma in »velike opere« (v tem primeru se ta izraz nanaša na polnopravne dramske dele) postopoma začnejo izgubljati svojo sistematično dominantnost.
Od tega trenutka naprej število pogodb Chedolins raste kot snežna kepa. Drug za drugim se ji podrejajo največji operni odri sveta. Poti njenih angažmajev se raztezajo od newyorške Metropolitanske opere do londonskega Covent Gardena, od pariške Opere Bastille do barcelonskega Liceua, od operne hiše v Zürichu do madridskega gledališča Real Theatre. Avtorju teh vrstic se posreči, da pevko sliši dvakrat v predstavah gledališča Arena di Verona: v Verdijevih operah Il Trovatore (2001) in Aida (2002). In seveda, poti ustvarjalnosti izvajalca seveda vodijo na široko sveto cesto gledališča La Scala – operne Meke, o kateri sanja vsak pevec. Milanski prvenec Cedolinsov sega v februar 2007: glavna vloga v Puccinijevi Madame Butterfly (dirigent – Myung-Vun Chung) naredi pečat.
Ena od objav navdušenih italijanskih kritikov tistega obdobja v reviji Messaggero Veneto, intervju s pevko, se imenuje "Ime La Scale je Fiorenza Cedolins." Takole piše v njeni preambuli: »To je bila prava norost javnosti. Hram italijanske opere, eden najbolj čaščenih krajev za vsakega umetnika, se je dvignil na noge in "zavpil" od zadovoljstva in odobravanja. Fiorenza Cedolins, mlada sopranistka, se je dotaknila, očarala, očarala najbolj privilegirano in prefinjeno operno občinstvo – občinstvo milanske Scale – z osupljivo izvedbo glavnega dela … »Naslednja pomembna faza sodelovanja s tem gledališčem je kot smo že zapisali na začetku naših zapiskov, je otvoritev te sezone v Scali. In ni dvoma: ustvarjalni stiki s tem hramom umetnosti se bodo zagotovo nadaljevali tudi v prihodnje.
Pevkin glas je tako značilen za italijansko vokalno šolo, da se nehote pojavijo zgodovinske reminiscence z glasom legendarne Renate Tebaldi. Še več, nikakor niso neutemeljene. Sabino Lenochi, ki je Tebaldija osebno poznal, je na novinarski konferenci delil svoje spomine. Na enem od srečanj z veliko primadono ji je dal poslušati posnetke Chedolins – in Tebaldi je vzkliknil: "Končno sem našel svojo ustvarjalno dedinjo!" Trenutni repertoar Fiorenze Cedolins je zelo impresiven. Predstavlja skoraj vse Puccinijeve opere (osem od njegovih desetih oper). Velik del tega predstavljajo Verdijeve opere. Naštejmo jih le nekaj. Med zgodnjimi deli so "Lombardi v prvi križarski vojni", "Bitka pri Legnanu", "Roparji", "Louise Miller". Med poznejšimi opusi so Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. In končno, opere, ki zaključujejo delo maestra iz Busseta, so Don Carlos, Aida, Othello in Falstaff.
Plast romantičnega opernega belcanta v repertoarju Cedolinovih je sicer majhna (Bellinijeva Norma, Donizettijev Polieucto in Lucrezia Borgia), vendar objektivna in naravna. V primeru interpretacije repertoarja romantičnega italijanskega bel canta iz XNUMX. stoletja, pevka k izbiri pristopa najbolj natančno in selektivno, pri čemer strogo pazi, da njen glas popolnoma ustreza neomajljivim stilskim standardom, tako v tesituri kot v njenih instrumentalnih lastnostih.
