Heterofonija
iz grščine eteros – drugačen in ponn – zvok
Vrsta polifonije, ki se pojavi med skupnim (vokalnim, instrumentalnim ali mešanim) izvajanjem melodije v eni ali več. glasovi odstopajo od glavne melodije.
Izraz "G." uporabljali že stari Grki (Platon, Zakoni, VII, 12), vendar pomen, ki so mu ga takrat dajali, ni natančno ugotovljen. Kasneje je izraz "G." zapustil in oživel šele leta 1901. znanstvenik K. Stumpf, ki ga je uporabljal v zgoraj navedenem pomenu.
Odstopanja od glavne melodije v G. določa narava. izvajajo razlike. človeške zmožnosti. glasov in inštrumentov ter domišljije izvajalcev. To je običajno pri mnogih pogradih. glasbene kulturne korenine polifonije. V razvitih ljudskih pesmih in instr. kulture, ki temeljijo na nar. razlike, svojevrstne oblike obstoja pogradov. glasbene ustvarjalnosti in lastnosti izvajalcev razvite estetske. norme, lokalne tradicije, nastale so različne manifestacije osnovnega principa – hkratne kombinacije razč. različice iste melodije. V takih kulturah so opazne in razl. smeri razvoja heterofone polifonije. V nekaterih prevladuje ornamentalnost, v drugih – harmonija, v tretjih – večglasje. variacija melodije. Razvoj Rus. ljudskopesemsko večglasje, kar je vodilo do oblikovanja izvirnega skladišča – podvokalnega večglasja.
Čeprav ni zanesljivih pisnih spomenikov, ki bi ponazarjali zgodovino razvoja G., so sledovi heterofonskega izvora Nar. polifonija se je v večji ali manjši meri ohranila povsod. To potrjujejo tako vzorci starodavne polifonije kot starodavni pogradi. pesmi zahodnih držav. Evropa:
Vzorec organuma iz traktata »Musica enchiriadis«, pripisanega Huqbaldu. (»Vodnik po glasbi«).
Plesna pesem 13. stoletja. Iz zbirke XI Moserja "Tönende Altertmer".
Litovska ljudska pesem "Aust ausrelй, tek saulelй" ("Zora je zaposlena, sonce vzhaja"). Iz knjige J. Čiurlionite "Ustvarjanje litovske ljudske pesmi". 1966.
V številnih vzorcih je Nar. polifonija zahodnoevrop. dežele, kjer se sploh primerjajo G.-jevi sledovi s slovan. in vzhod. manj kultur, kombinacija improvizacije z izraznimi sredstvi, izbranimi v praksi, predvsem s tistimi, ki jih določi oddelek. narodnosti vertikalno, z ustaljenim odnosom do disonance in konsonance. Za mnoge kulture so značilni enoglasni (oktavni) zaključki, vzporedno gibanje glasov (tercine, četrtine in petine), prevlada sinhronizma v izgovorjavi besed.
Ruska ljudska pesem "Ivan se je spustil". Iz zbirke "Ruske ljudske pesmi Pomorija". Sestavil SN Kondratiev. 1966.
Heterofoni princip je opazen tudi v tovrstnih večglasnih ljudskopesemskih kulturah, kjer sta dvo- in triglasnost dosegla veliko večglasje. V procesu izvajanja je pogosto opaziti delitev posameznih strank, ki občasno ustvarja povečanje števila glasov.
Okrasna “obarvanka” osn. melodije v instr. spremljava je značilna za G. arabskih ljudstev v sev. Afrika. Odstopanja od glavne melodije (v kombinaciji z ločenimi kalčki polifonije), ki izhajajo iz izvajanja melodije pl. instrumenti, od katerih vsak spreminja melodijo v skladu s svojim najbolj značilnim načinom izvajanja in stalnimi estetskimi načeli, tvorijo osnovo gamelanske glasbe v Indoneziji (glej primer not).
Odlomek iz glasbe za gamelan. Iz knjige R. Batke “Geschichte der Musik”.
Raziskava razl. nar. glasbenih kultur ter skrbnega študija in ustvarjalne uporabe skladateljev vzorcev nar. umetnosti, vključno s tradicijo polifonije, privedla do zavestne obogatitve njihove glasbe s heterofonimi tipi glasovnih razmerij. Vzorce takšne polifonije najdemo v zahodni Evropi. in ruski klasiki, sodobni sovjetski in tuji skladatelji.
Reference: Melgunov Yu., Ruske pesmi, posnete neposredno o glasovih ljudi, t. 1-2, M. – Sankt Peterburg, 1879-85; Škrebkov S., Polifonična analiza, M., 1940; Tyulin. Yu., O izvoru in razvoju harmonije v ljudski glasbi, v: Essays on Theoretical Musicology, ed. Yu. Tyulin in A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T., Glavni kompozicijski vzorci polifonije ruske ljudske kmečke pesmi, L., 1961; Grigoriev S. in Mueller T., Učbenik polifonije, M., 1961.
TF Müller
