Gleb Axelrod |

Gleb Axelrod

Nekoč je Gleb Axelrod pripomnil: "Najkompleksnejše delo je mogoče posredovati vsakemu občinstvu, če je opravljeno iskreno, s polno predanostjo in jasno." Te besede v veliki meri vsebujejo umetniški kredo umetnika. Obenem se zdi, da izpostavljata ne le formalno pripadnost, temveč tudi temeljno zavezanost tega mojstra temeljnim temeljem Ginzburgove pianistične šole.

Tako kot številni drugi njegovi kolegi je tudi Axelrodova pot na velike koncertne odre vodila skozi »tekmovalno čistilišče«. Trikrat se je spustil v pianistične boje in se trikrat vrnil v domovino z lovoriko nagrajenca.. Na praškem tekmovanju Smetanovega imena leta 1951 je prejel prvo nagrado; sledila sta mednarodna tekmovanja po imenu M. Long – J. Thibault v Parizu (1955, četrta nagrada) in po imenu Vian da Mota v Lizboni (1957, druga nagrada). Axelrod se je za vsa ta tekmovanja pripravljal pod vodstvom GR Ginzburga. V razredu tega izjemnega učitelja je leta 1948 diplomiral na Moskovskem konservatoriju in do leta 1951 končal podiplomski študij. Od leta 1959 je Axelrod sam začel poučevati; leta 1979 je pridobil naziv profesorja.

Akselrodove koncertne izkušnje (nastopa tako pri nas kot v tujini) štejejo okoli štirideset let. V tem času se je seveda razvila zelo določna likovna podoba umetnika, ki jo odlikuje predvsem odlična spretnost, jasnost izvajalskih namenov. V eni od recenzij je A. Gottlieb zapisal: »G. Axelrod takoj pridobi poslušalčevo zaupanje s svojo prepričljivostjo, notranjo umirjenostjo človeka, ki ve, za kaj stremi. Njegova predstava, tradicionalna v najboljšem smislu, temelji na premišljenem študiju besedila in njegovi interpretaciji naših najboljših mojstrov. Združuje monumentalnost celotne kompozicije s skrbno obdelavo detajlov, svetel kontrast s subtilnostjo in lahkotnostjo zvoka. Pianist ima dober okus in plemenit način.” Naj k temu dodamo še eno značilnost iz revije “Sovjetska glasba”: “Gleb Axelrod je virtuoz, po tipu zelo podoben Carlu Cecchiju … isti sijaj in lahkotnost v pasažah, enaka vzdržljivost v veliki tehniki, enak pritisk temperamenta. . Axelrodova umetnost je veselih tonov, svetlih barv.

Vse to do neke mere določa razpon umetnikovih repertoarnih nagnjenj. Seveda so v njegovih programih »trdnjave«, ki so značilne za vsakega koncertnega pianista: Scarlatti, Haydn, Beethoven, Schubert, Liszt, Chopin, Brahms, Debussy. Hkrati ga bolj kot Rahmaninov privlači klavir Čajkovski (Prvi koncert, Velika sonata, Štirje letni časi). Na Axelrodovih koncertnih plakatih skoraj vedno naletimo na imena skladateljev XNUMX. stoletja (J. Sibelius, B. Bartok, P. Hindemith), mojstrov sovjetske glasbe. Da ne omenjam »tradicionalnega« S. Prokofjeva, igra preludije D. Šostakoviča. Tretji koncert in Prva sonatina D. Kabalevskega, igre R. Ščedrina. Axelrodova repertoarna vedoželjnost se kaže tudi v tem, da občasno poseže po redko izvajanih skladbah; Kot primer lahko navedemo Lisztovo dramo »Spomini na Rusijo« ali priredbo Scherza iz Šeste simfonije Čajkovskega S. Feinberga. Nazadnje, za razliko od drugih nagrajencev, Gleb Axelrod v svojem repertoarju dolgo časa pušča specifične tekmovalne skladbe: Smetanovih klavirskih plesov, še bolj pa skladb portugalskih skladateljev J. de Souse Carvalha ali J. Seixasa, ne slišimo prav pogosto. v našem repertoarju.

Na splošno, kot je leta 1983 zapisala revija Sovjetska glasba, »duh mladosti ugaja v njegovi živahni, pobudni umetnosti«. Kot primer navaja enega od pianistovih novih programov (osem Šostakovičevih preludijev, vsa štiriročna dela Beethovna v zasedbi z O. Glebovom, izbrana dela Liszta), recenzent opozarja, da je omogočil razkriva tako različne plati njegove ustvarjalne individualnosti kot repertoarno taktiko zrelega umetnika. »Tako pri Šostakoviču kot pri Lisztu je bilo mogoče prepoznati kiparsko jasnost fraziranja, lastno G. Axelrodu, aktivnost intoniranja, naravni stik z glasbo in preko nje s poslušalci. Poseben uspeh je umetnika pričakal v Lisztovih skladbah. Veselje ob srečanju z Lisztovo glasbo – tako bi rad poimenoval vtis svojevrstnega, najdb polnega (elastičnega poudarjanja, subtilnih, v marsičem neobičajnih dinamičnih odtenkov, rahlo parodirane rubato linije) branja Druge madžarske rapsodije. . V "Ženevskih zvonovih" in "Pogrebnem sprevodu" - ista umetnost, isto čudovito posedovanje resnično romantične, bogate z barvito klavirsko zvočnostjo.

Axelrodova umetnost je doživela široko priznanje tako doma kot v tujini: gostoval je med drugim v Italiji, Španiji, na Portugalskem, v Franciji, Nemčiji, na Finskem, Češkoslovaškem, Poljskem in v Latinski Ameriki.

Od leta 1997 G. Axelrod živi v Nemčiji. Umrl je 2. oktobra 2003 v Hannovru.

Grigoriev L., Platek Ya.