Gina Bachauer |

Gina Bachauer

V prvi polovici 20. stoletja pojavljanje pianistk ni bilo tako pogosto kot danes, v času »emancipacije« žensk na mednarodnih tekmovanjih. Toda njihova uveljavitev v koncertnem življenju je postala vse bolj opazen dogodek. Med izbranci je bila tudi Gina Bachauer, katere starši, priseljenci iz Avstrije, živijo v Grčiji. Že več kot 40 let ohranja častno mesto med obiskovalci koncertov. Njena pot do vrha nikakor ni bila posuta z rožicami – trikrat je namreč morala začeti znova.

Prvi glasbeni vtis petletne deklice je igračka klavir, ki ji jo je mati podarila za božič. Kmalu ga je zamenjal pravi klavir, pri 8 letih pa je imela svoj prvi koncert v domačem mestu – Atenah. Dve leti pozneje je mlada pianistka igrala Arthurja Rubinsteina, ki ji je svetoval, naj resno študira glasbo. Sledila so leta študija – najprej na Atenskem konservatoriju, ki ga je diplomirala z zlato medaljo v razredu V. Fridmana, nato na Ecole Normal v Parizu pri A. Cortotu.

Komaj da je imela čas za svoj prvi nastop v Parizu, se je pianistka morala vrniti domov, saj je njen oče bankrotiral. Da bi preživljal družino, je moral začasno pozabiti na umetniško kariero in začeti poučevati klavir na atenskem konservatoriju. Gina je vzdrževala svojo pianistično formo brez velikega zaupanja, da bo spet lahko koncertirala. Toda leta 1933 je poskusila srečo na klavirskem tekmovanju na Dunaju in osvojila častno medaljo. V naslednjih dveh letih je imela srečo, da je komunicirala s Sergejem Rahmaninovom in sistematično uporabljala njegove nasvete v Parizu in Švici. In leta 1935 je Bachauer prvič nastopil kot profesionalni pianist v Atenah z orkestrom pod vodstvom D. Mitropoulosa. Glavno mesto Grčije je takrat veljalo za provinco v smislu kulturnega življenja, vendar so se govorice o nadarjenem pianistu začele postopoma širiti. Leta 1937 je nastopila v Parizu s Pierrom Montejem, nato je koncertirala po mestih Francije in Italije, prejela povabila za nastope v številnih kulturnih središčih Bližnjega vzhoda.

Izbruh svetovne vojne in okupacija Grčije s strani nacistov sta umetnika prisilila v beg v Egipt. V vojnih letih Bachauer ne le ne prekine svoje dejavnosti, ampak jo, nasprotno, na vse možne načine aktivira; priredila je več kot 600 koncertov za vojake in častnike zavezniških vojsk, ki so se borili proti nacistom v Afriki. A šele po porazu fašizma je pianistka že tretjič začela svojo kariero. V poznih 40. letih so jo spoznali številni evropski poslušalci, leta 1950 pa je nastopila v ZDA in po besedah ​​slovitega pianista A. Chesinsa »dobesedno hipnotizirala newyorške kritike«. Od takrat je Bachauer živela v Ameriki, kjer je bila zelo priljubljena: umetnikova hiša je hranila simbolične ključe številnih ameriških mest, ki so ji jih podarili hvaležni poslušalci. Redno je obiskovala Grčijo, kjer je bila cenjena kot največja pianistka v zgodovini države, nastopala je v Evropi in Latinski Ameriki; Skandinavskim poslušalcem bodo ostali v spominu njeni skupni koncerti s sovjetskim dirigentom Konstantinom Ivanovom.

Sloves Gine Bachauer je temeljil na nedvomni izvirnosti, svežini in, naj se sliši paradoksalno, staromodnosti njenega igranja. "Ne sodi v nobeno šolo," je zapisal takšen poznavalec klavirske umetnosti, kot je Harold Schonberg. »V nasprotju s številnimi sodobnimi pianisti se je razvila v čisto romantiko, nedvomno virtuozinjo; tako kot Horowitz je tudi ona atavizem. Toda hkrati je njen repertoar nenavadno obsežen in igra skladatelje, ki jih, strogo gledano, ne moremo imenovati romantiki. Nemški kritiki so tudi trdili, da je bil Bachauer "pianist v velikem slogu virtuozne tradicije XNUMX. stoletja."

Dejansko, ko poslušate posnetke pianistke, se včasih zdi, da je "pozno rojena". Kot da so šla mimo nje vsa odkritja, vsi tokovi svetovne pianistične, širše, odrske umetnosti. Potem pa spoznaš, da ima tudi to svoj čar in svojo izvirnost, še posebej, ko je umetnik na veliko izvajal monumentalne koncerte Beethovna ali Brahmsa. Kajti ne gre ji zanikati iskrenosti, preprostosti, intuitivnega občutka za slog in obliko, hkrati pa nikakor ne »ženske« moči in razsežnosti. Nič čudnega, da je Howard Taubman v The New York Timesu, ko je ocenil enega od Bachauerjevih koncertov, zapisal: »Njene ideje izhajajo iz tega, kako je bilo delo napisano, in ne iz tistih idej o njem, ki so bile uvedene od zunaj. Ima tolikšno moč, da zmore, da ponudi vso potrebno polnost zvoka, igrati z izjemno lahkoto in tudi v najburnejšem vrhuncu ohrani jasno vezno nit.

Vrline pianista so se kazale v zelo širokem repertoarju. Preigrala je na desetine del – od Bacha, Haydna, Mozarta do naših sodobnikov, brez po lastnih besedah ​​določenih nagnjenj. A omembe vredno je, da je njen repertoar vključeval številna dela, ustvarjena v XNUMX. Bachauer je bil prvi izvajalec koncertov Arthurja Blissa in Mikisa Theodorakisa ter številnih del mladih skladateljev. Že to dejstvo govori o njeni sposobnosti dojemanja, ljubezni in promoviranja sodobne glasbe.

Grigoriev L., Platek Ya.