general-povl

nemški generalbas, ital. basso generale, lit. – splošni bas

Basovski glas s številkami, ki označujejo sozvočja v zgornjih glasovih. Imena dr.: italijanski basso continuo thorough-bass, through-bass – kontinuirani bas. Naz. tudi digitalni bas (ital. basso numerato, francosko basse chiffrée, nemško bezifferter BaYa). Bolj redka stara imena so ital. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Z izrazom "G.-b." povezana je praksa zapisovanja spremljave na melod. glasov v obliki G.-b., in tudi izv. vadite igranje digitalnega basa na orgle in čembalo. G. čas distribucije – bi. (1600-1750) se pogosto imenuje "doba H.-B." G.-jevi vzorci. najdemo pri C. Monteverdiju, G. Schutzu, A. Corelliju, A. Scarlattiju, JS Bachu, GF Handelu, J. Pergolesiju, J. Haydnu in drugih.

Ime G.-b. obrabljeni so bili tudi stari nauki o gradnji in povezovanju akordov (deloma so sovpadali z zgodnjimi nauki o harmoniji; od tod njihovo nekoč skupno poistovetenje).

G.-b. kot način skrajšanega zapisa večglasja se je v Italiji pojavil konec 16. stoletja. v praksi spremljave orgel in čembala. Izvor in začetek distribucije G.-b. povezana s hitro rastjo homofonije v Evropi. glasba na prehodu iz 16. v 17. stoletje, z vidno vlogo v njej improvizacije in ornamentike. Do 17. stoletja so poligonalne polifone skladbe prepisovali in tiskali ne v obliki partiture, ampak le v obliki delov oddelka. izvajalske glasove (večglasni skladatelji so celo partiture svojih skladb skrivali, da bi zamolčali skrivnosti svoje kontrapunktične tehnike). Za premagovanje nevšečnosti, ki izhajajo iz tega pri učenju in izvajanju kompleksnih izdelkov, ital. kapelci in organisti že v 16. stol. začeli uporabljati skrajšan zapis eseja. Bistvo nove tehnike je bilo, da je bil v vsakem trenutku zvoka posnet najnižji zvok spremljajočih glasov (bas), preostali zvoki teh glasov pa so bili posneti v številkah, ki označujejo interval od basa. to. pojavila se je nova, homofona tehnika pisanja: zvezni bas (v nasprotju s premori prekinjenim večglasnim spodnjim glasom) z akordi nad njim. Enako tehniko smo uporabili pri razporeditvi poligonov. skladbe za lutnjo ali za en solo glas s spremljavo lutnje (praksa petja enega od glasov večglasne skladbe in izvajanja preostalih glasov na instrumentih je že dolgo v uporabi). Na začetku. 17. stoletja je operni dirigent (ki je bil pogosto tudi skladatelj) pripravil predstavo, ki jo je napisal na podlagi G.-b. potrebno število glasov glede na izvajalski kader, ki ga ima na voljo. Izvedba spremljave po G.-b. na orglah in čembalu vključeval elemente improvizacije na podlagi te harmonije.

Prej samo G.-b. je bil uporabljen v »Cerkvenih koncertih« (»Concerti ecclesiastici«) A. Banchierija (1595) in »Upodobitev duše in telesa« (»La rappresentazione di Anima e di Corpo«) E. Cavalierija (špansko 1600). Dosledna uporaba G. – bi. najdemo v »100 cerkvenih koncertih« L. Viadane (»Cento concerti ecclesiastici…«) (1602), ki je dolgo časa veljal za izumitelja H.-b. V predgovoru k temu delu Viadana govori o razlogih, ki so ga spodbudili k uporabi G.-b.; pravila digitalizacije in izvedbe po G.-b. so tam tudi razloženi. Takšne navedbe vsebujejo tudi dela A. Bankierija (»L' organo suonarino«, 1607), A. Agazzarija (»Sacrae cantiones«, 1608), M. Pretoriusa (»Syntagma musicum«, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Kot metoda kompozicije G.-b. je živahen izraz homofonične harmonije. črke, ampak kot notni sistem nosi pečat polifon. koncept vertikale – razumevanje akorda kot kompleksa intervalov. Načini zapisovanja akordov: odsotnost številk (in drugih oznak) pomeni diatonično. triada; vse harmonije so predmet digitalizacije, razen diatonične. triade; številka 6 – šesti akord,

– četrtinski sekstakkord; številke

– diatonično. septi akord in njegovi apeli; 9 – brez akordov. Tretjine običajno niso označene; akcidentalni znak (oštrica, bečar, pavšal) brez številke se nanaša na tretjino; akcidentalni znak ob številki pomeni kromatsko. sprememba zgornjega zvoka ustreznega intervala (iz basa). Kromatsko povečanje označimo tudi s prečrtanjem številke ali znakom + za njo – povečanje šestine, 4+ – povečanje četrtine). Zvoki, ki niso akordi, so označeni tudi s številkami iz basa (4 – trizvok z zamikom navzdol na terco,

– trojni pripor kvarte, septine in none z njegovo resolucijo). Indikacije tasto solo (»ena tipka«, okraj. ts) predpisujejo izvedbo enega basa, brez akordov. Na začetku. 17. stoletje G.-jeva praksa – ž. hitro razširil v Evropo. države. Vsi organisti in godbeniki so morali obvladati veščine igranja in improvizacije po G.-b. Uvod G.-b. prvotno pozitiven pomen. Pod prevlado najpreprostejših akordov in strogim obravnavanjem disonanc je G.-b. olajšal učenje in izvedbo kompleksnih skladb.

JS Bach. Sonata za 2 violini in digitaliziran bas, stavek III. Original.

Isti, dešifriral L. Landshoff.

V praksi uporabe G. – bi. nastala in utrdila terminologija. oznake glavnih, najpogosteje pojavljajočih akordov – sekstakord, četrtinsekstakord, septakord (od tod navada, da se prepogosto uporabljan trizvočni zapis izpušča: V tistem času pa to ni imelo bistvenega pomena. Z razvojem in izpopolnjevanjem harmoničnih tehnik se je v vsakdanje življenje uvajalo vse več novih digitalnih oznak (podpisov).Tako je v zgodnjem priročniku ID samo 1711 podpisov, v kasnejšem delu (12) pa jih je že 1728, in I. Mattheson (32) njihovo število povzpne na 1735.

Z razvojem nauka o harmoniji so bili najdeni natančnejši načini označevanja akordov. muze. praksa do ser. 18. stoletje opustilo približen prenos avtorjeve namere na spremljavo in minimiziralo vlogo izvajalske improvizacije. G.-b. prenehal uporabljati, čeprav je bil dolgo časa v pedagoškem. vadbo kot akademsko disciplino, ki vcepi veščine izvajanja baročne glasbe, in kot vajo v harmoniji. Vodniki po G. – b. so zložili FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) idr. V ruščini. jezik preveden »Kratek vodnik po študiju G.-B.« O. Kolbe (1864).

V sedanjosti Hkrati ostanke doktrine G.-B., ki jih je absorbirala doktrina harmonije, najdemo v metodah digitalizacije akordov, ki se uporabljajo v večini učbenikov. Nekakšna delna oživitev prakse G.-b. opazimo v jazzu in lahki estri blizu njega. glasba. Predpogoji za to so improvizacija izvedbe, povezovanje spremljevalne skupine (kitara, klavir) s tolkali, standardna tekstura spremljave. Pogosto je posnetek pesmi predstavitev melodije, harmonike. bas z digitalnim in osnovnim. kontrapunkti; tekstura srednjih glasov je izpisana poenostavljeno, aranžer in izvajalec imata možnost, da jo spreminjata po lastni presoji. Akordi so različno notirani.

K. Velebnega. Iz knjige Jazz Practice.

Najpogostejši način zapisa je označevanje glavnega. toni akordov (C – zvok C, C - sestra, E – es itd.), vrsta trizvoka (G – trizvok G-dur, Gm – g-mol, G + – povečan trizvok), v digitalni oznaki zvokov, dodanih trizvoku (

– c-es-gad akord,

– fac-es-gis-hd itd.); um. sedmi akord – E dim itd. Akordi v klavirskem delu. zapisana v eni od možnosti digitalizacije: B maj7 (dur sedmi akord) – bdfa akord, Emi7 (min. sedmi akord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (prim. števke z akordi pozavne). Ta oznaka razkriva bistvo G.-b.; ne pomeni, da je treba akord gh-es zabeležiti kot inverzijo uv. trozvoki iz es, a ne JZ. trizvok iz g. G.-b. je bilo in je še vedno v pomoč. pomeni za izvajalca »glasba. stenografija« in ne znanstvena teorija.

Reference: Kelner D., Resnični nauk o skladanju generalke basov …, M., 1791; Czerny K., Pisma ... ali Vodnik k študiju igranja klavirja ..., Sankt Peterburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Glasbeno-zgodovinsko berilo zv. 1-3, M., 1928, revidirano. izd., št. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Holopov