Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Študiral je na pariškem konservatoriju v razredu kompozicije J. Masseneta (1880). 1880–83 se je učil pri S. Franku. Od 1889 je bil tajnik Narodnega glasbenega društva. Že Chaussonova zgodnja dela, predvsem vokalni cikli (sedem pesmi na besedila Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvestra, T. Gauthierja in drugih, 7-1879), razkrivajo njegovo nagnjenost k rafiniranim, sanjavim besedilom.

Chaussonovo glasbo odlikujejo jasnost, preprostost izraza, rafiniranost barv. Massenetov vpliv je opazen v njegovih zgodnjih delih (4 pesmi na besedila M. Bouchorja, 1882-88, itd.), kasneje - R. Wagner: simfonična pesnitev "Vivian" (1882), opera "Kralj Arthus" (1886). -1895), napisana na ploskvah legend tako imenovanega. arturjev cikel (zaradi katerega je analogija z delom Wagnerja še posebej jasna). Vendar pa je Chausson pri razvijanju zapleta opere daleč od pesimističnega koncepta Tristana in Izolde. Skladatelj je opustil obsežni sistem lajtmotivov (štiri glasbene teme so osnova za razvoj), prevladujočo vlogo instrumentalnega začetka.

V številnih Chaussonovih delih je nedvomno zaznati tudi vpliv Franka, ki se kaže predvsem v 3-delni simfoniji (1890), v njenih načelih zgradbe in motivičnega razvoja; hkrati pa rafinirana, zbledela orkestrska barvitost, lirična intimnost (2. del) pričajo o Chaussonovi strasti do glasbe mladega C. Debussyja (poznanstvo s katerim se je 1889 sprevrglo v prijateljstvo, ki je trajalo skoraj do Chaussonove smrti).

Mnoga dela 90-ih, na primer cikel rastlinjakov ("Les serres chaudes", na besedila M. Maeterlincka, 1893-96), z zadržano recitacijo, izjemno nestabilnim harmonskim jezikom (široka uporaba modulacij), subtilno zvočno paleto , lahko pripišemo zgodnjemu impresionizmu. Posebno slavo je pridobila »Poema« za violino in orkester (1896), ki jo je Debussy zelo cenil in izvajali številni violinisti.

Sestavine:

opere – Marianine muhe (Les caprices de Marianne, po drami A. de Musseta, 1884), Elene (po Ch. Leconte de Lisle, 1886), kralja Artusa (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , objava 1903, t -r “De la Monnaie”, Bruselj); kantata arab (L'arabe, za skr., moški zbor in orkester, 1881); za orkester – simfonija B-dur (1890), simf. Vivianine pesmi (1882, 2. izd. 1887), Samota v gozdu (Solitude dans les bois, 1886), Praznični večer (Soir de fkte, 1898); Pesem Es-dur za Skr. z ork. (1896); Vedska himna za zbor z ork. (Hymne védique, besedilo Lecomte de Lisle, 1886); za ženski zbor s fp. Poročna pesem (Chant nuptial, besedilo Leconte de Lisle, 1887), Pogrebna pesem (Chant funebre, besedilo W. Shakespeare, 1897); za zbor a cappella – Jeanne d'Arc (lirični prizor za solista in ženski zbor, 1880, morda fragment nerealizirane opere), 8 motetov (1883-1891), Balada (Dantejeva besedila, 1897) in drugi; komorne instrumentalne zasedbe – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartet (1897, dokončal V. d'Andy), godala. kvartet v c-molu (1899, nedokončan); koncert za skr., fp. in strune. kvartet (1891); za klavir – 5 fantazij (1879-80), sonatina F-dur (1880), Pokrajina (Paysage, 1895), Več plesov (Quelques danses, 1896); za glas in orkester – Pesem o ljubezni in morju (Poeme de l'amour et de la mer, besedilo Bouchor, 1892), Večna pesem (Chanson perpetuelle, besedilo J. Cro, 1898); za glas in klavir – pesmi (St. 50) na naslednji. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare in drugi; 2 dueta (1883); glasba za dramske predstave – Shakespeare The Tempest (1888, Petit Theatre de Marionette, Pariz), Bouchorjeva legenda o sv.

VA Kulakov