odmev |

grško nxo – zvok, glas, govorica, odmev, odmev; Hxo – Ehu (ime nimfe)

Po starih mitoloških legendah Ovidija, Apuleja, Avzonija in drugih starodavnih avtorjev je Eho nimfa, hči rečnega boga Kefisa in nimfe Lavrion; zakleti junak (po rimski mitologiji – Junona), E. ni znal govoriti prvi, na vprašanja je odgovarjal le s ponavljanjem zadnjih besed; ki jo je Narcis zavrnil, se je spremenila v kamen. Izraz "E." že od antičnih časov označuje učinek odboja zvočnih valov. Če odsev doseže poslušalca v manj kot 1/20 sek. po glavnem zvoku se zlije z njim in ga okrepi, če po 1/20 sek. in še več – dojema se kot odm. odmeva in lahko bistveno oteži razumevanje besed, zaznavanje glasbe. V glasbenih produkcijah, ki uporabljajo tehniko E., kot v naravnem E., ponavljanje določenih intonacij in muz. fraze so podane v tišjem zvoku, pogosto ločene s sredstvi tonskega registra. Učinek E. je najmočnejši v primerih, ko vok. glasba ponavlja končnice konstrukcij z enakimi zadnjimi zlogi besedila. Tak E. iz 16. stol. pogosto uporabljen v italijanščini. madrigali, moteti, kantate, opere. Včasih so bili celotni prizori vključeni v opere, zgrajene na večkratni uporabi E. efekta (Purcellova Vilinska kraljica, Gluckova Orfej in Evridika, R. Straussova Ariadna na Naksosu idr.). Učinek E. je bil uporabljen tudi v instr. glasba – v produkciji. za inštrumente s tipkami, kot so fantazija in variacije, pa tudi v komornih in simfoničnih inštrumentih. op. (A. Banchieri, »Fantasia in eco«, 1603; B. Marini, »Sonata in eco«, 1629; K. Stamitz, »Symphonie en echo«, 1721). Občasno se je JS Bach obrnil na učinek E. (zadnji del uverture h-mol v 2. knjigi Klavirskih vaj, BWV 831 je poimenoval »E.«). Učinek E. so uporabili tudi dunajski klasiki (J. Haydn, "Echo" za 2 godala. trio, Hob. II, 39; WA ​​Mozart, Nokturno za 4 orkestre, K.-V. 286). Oznaka "E." pri poimenovanju organskih registrov kaže na nežnost njihovega zvoka (v it. Zartflute orgle, lit. – nežna flavta, pogosto imenovana preprosto “E.”; v francoščini – Cornet d'echo).

EV Gertzman