Prostor |
ital. anticipazione, francoščina. in angleščina. pričakovanje, germ. Antizipacija, Vorausnahme
Zvok brez akorda (običajno kratek, na zadnjem lahkem udarcu), izposojen iz naslednjega akorda (v tem pogledu je P. tako rekoč zrcalno nasprotje pripravljene retencije, izposojene iz prejšnjega akorda). okrajšava oznaka v glasbenem primeru je im. P. lahko razumemo kot napredno ločljivost (prehod) enega od zvokov v ustrezen zvok bodočega akorda (zato ne govorijo o "ločljivosti" P.). P. je običajno enoglasen, lahko pa tudi večglasen (dvojni, trojni P.), tudi v vseh glasovih hkrati (akordski P.; pri njem ni hkratnega zvenenja akordičnih in neakordičnih zvokov).
Posebna sorta je skok P.; mnoge cambiate (tako imenovane "fuksijske cambiate") so precej skokovite P.
Predoblike najdemo v srednjem veku. monodiji (glej začetek sekvence »Sanctus Spiritus« v Notkerjevem članku), pa tudi v stari polifoniji, vendar nezrelost akord.-harmon. črke in težavnost zapisovanja nam ne dopuščata, da bi o P. govorili kot o popolnoma izoblikovanem pojavu pred renesanso (glej G. de Machaux, 14. balada »Je ne cuit pas« – »Nikogar ni, ki bi mu Kupid dal tako veliko blagoslovov", 1.-2. takt; tudi zaključuje kadenco v 8. baladi "De desconfort"). V dobi Josquina Despresa se je P. v bistvu izoblikoval. Od 16. stoletja se P. uporablja kot redek, a že povsem izkristaliziran način polifonije. melodike (pri Palestrini). Od 17. stoletja (zlasti od 2. polovice) P. pridobi novo kakovost kontrasta ne le kontrapunktnemu glasu, temveč tudi celotnemu akordu (moderni koncept P.). V 20. stoletju se P. pogosto uporablja kot stranski ton za zaplet harmonije, navpičnice (SS Prokofjev, "Romeo in Julija", "Montagues in Capuleti", zaključuje kadenco).
Teoretično obravnava P.-jev fenomen posebej Kr. Bernhard (učenec G. Schutza; sredina 17. stoletja). V 23. poglavju (»Von der Anticipatione Notae«) je njegova op. »Tractatuspositionis augmentatus« P. (pod imenom »pričakovanje«) velja za »figuro«, ki krasi melodijo:
Bernhard v traktatu »Von der Singe-Kunst oder Manier« razlikuje med »precedensom note« (Anticipatione della nota; glej zgornji primer) in »predgovorom zloga« (Anticipatione della sillaba; glej spodnji primer). ).
JG Walter (začetek 18. stoletja) šteje tudi P. med »figure«. Tukaj je vzorec »zloga dviga« iz njegove knjige »Praecepta ...« (beseda »Psalam« se ponovi v 2. polovici 1. takta):
Z razvojem nove teorije harmonije (začetek v 18. stoletju) je klavir prešel v skupino neakordičnih zvokov.
Reference: glej čl. zvoki brez akordov.
Yu. N. Holopov
