Trio sonata |

Trio sonata (ital. sonate per due stromenti e basso continuo; nem. Triosonate; francosko sonate en trio) je eno najpomembnejših glasbil. zvrsti 17.-18. Ansambel T.-s. običajno vključeval 3 dele (kar je razlog za njegovo ime): dva enaka glasova sopranske tesiture (pogosteje violina, v začetku 17. stoletja – cink, viola da braccio, v poznih 17-18 stoletjih – oboe, longitudinalna in prečne flavte) in bas (violončelo, viola da gamba, občasno fagot, pozavna); pravzaprav v T.-s. Sodelovali so 4 izvajalci, saj je bila baso partija zamišljena ne samo kot solo (enoglasna), temveč tudi kot basso continuo za poligonalno izvedbo. glasbilo po generalbasovskem sistemu (čembalo ali orgle, v zgodnjem obdobju – teorba, kitarron). T.-s. nastala v začetku 17. stoletja po vsej Italiji in se razširila v druge evropske države. države. Njegov izvor najdemo v voku. in instr. zvrsti pozne renesanse: v madrigalih, kanconetah, kanconah, ricercarjih, pa tudi v ritornelih prvih oper. V zgodnjem obdobju razvoja (pred sredo 17. stoletja) je T.-s. živel pod imenom canzona, sonata, simfonija, npr. S. Rossi (»Sinfonie et Gagliarde«, 1607), J. Cima (»Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4«, 1610), M. Neri (»Canzone del terzo tuono«, 1644). V tem času se razkriva pestrost individualnih skladateljskih manir, ki se kažejo tako v vrstah podajanja kot v strukturi cikla in njegovih posameznih delov. Poleg homofonične predstavitve se pogosto uporablja tekstura fuge; instr. stranke pogosto dosežejo veliko virtuoznost (B. Marini). Cikel vključuje tudi variacijo, vključno z ostinatom, forme ter pare in skupine plesov. T.-s. je postalo razširjeno v in cerkvi. glasba; v cerkvi so jo pogosto izvajali pred deli maše (Kyrie, Introitus) ali namesto graduala, ofertorija itd. Razlikovanje med posvetno (sonata da camera) in cerkveno (sonata da chiesa) različico T.-s. zgodila z B. Marinijem (zbirka »Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera«, 1655) in z G. Legrenzijem (»Suonate da chiesa e da camera«, op. 2, 1656 ) . Obe različici sta zabeleženi v S. Brossardovem Dictionnaire de musique leta 1703.

Razcvet T.-jev – 2. pol. 17 – zač. 18. stoletje V tem času so bile opredeljene in tipizirane značilnosti ciklov v cerkvi. in komorni T.-s. Osnova 4-stavčnega cikla sonate da chiesa je bila seznanjena menjava delov, ki so kontrastni po tempu, velikosti in vrsti predstavitve (pretežno po shemi počasi – hitro – počasi – hitro). Po Brossardu se sonata da chiesa "običajno začne z resnim in veličastnim stavkom ... ki mu sledi vesela in živahna fuga." Zaključiti. gib v hitrem tempu (3/8, 6/8, 12/8) je bil pogosto zapisan v značaju gigue. Za teksturo violinskih glasov je značilna imitacija izmenjave melodičnih zvokov. fraze in motivi. Sonata da camera – ples. suita, ki se začne s preludijem ali »malo sonato«. Zadnji, četrti del je poleg jiga pogosto vključeval gavotte in sarabando. Stroge razlike med vrstami sonat ni bilo. Najbolj izjemni vzorci T.-s. klasične pore pripadajo G. Vitaliju, G. Torelliju, A. Corelliju, G. Purcellu, F. Couperinu, D. Buxtehudeju, GF Handelu. V drugi tretjini 2. stoletja, zlasti po 18. letu, je prišlo do odmika od tradicije. vrsta T.-s. To je najbolj opazno v delu JS Bacha, GF Handela, J. Leclerca, FE Bacha, JK Bacha, J. Tartinija, J. Pergolesija. Značilna je uporaba 1750-delnega cikla, da capo in rondo oblik, oslabitev vloge polifonije, oblikovanje znakov sonatnosti v prvem, hitrem delu cikla. Skladatelji mannheimske šole T.-s. pretvorjena v Kammertrio ali Orchestertrio brez generalnega basa (J. Stamitz, Six sonates a trois partys concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Pariz, 1).

Reference: Asafiev B., Glasbena oblika kot proces, (M.), 1930, (skupaj z 2. knjigo), L., 1971, pogl. enajst; Livanova T., Velika skladba v času JS Bacha, v: Vprašanja muzikologije, zv. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar in canzona v 1956.-2. in njihov razvoj, v Sat.: Vprašanja glasbene oblike, zv. 1972, M., 38, str. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, v: Problemi glasbene znanosti, zv. 1975, M., 388, str. 91-399, 400-14; Retrash A., Zvrsti poznorenesančne instrumentalne glasbe in nastajanje sonat in suit, v: Vprašanja teorije in estetike glasbe, zv. 1975, L., 1978; Saharova G., Pri izvoru sonate, v zbirki: Značilnosti oblikovanja sonate, M., 36 (Glasbeno-pedagoški inštitut po imenu Gnessins. Zbirka del (meduniverzitetna), številka 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, v svoji knjigi: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach in Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Dis.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, »Zeitschrift für Hausmusik«, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Sonata v baročni dobi, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; njegova, Sonata v klasični dobi, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, »Mf«, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

IA Barsova