Anna Netrebko |

Ana Netrebko

Anna Netrebko je zvezda nove generacije

Kako Pepelke postanejo operne princese

Anna Netrebko: Lahko rečem, da imam značaj. V bistvu je dobro. Sem prijazna in ne zavistna oseba, nikoli ne bom nikogar prvi užalil, nasprotno, trudim se biti prijatelj z vsemi. Gledališke spletke se me nikoli niso zares dotaknile, ker poskušam ne opaziti slabega, iz vsake situacije potegniti dobro. Zelo pogosto sem čudovito razpoložen, lahko sem zadovoljen z malo. Moji predniki so cigani. Včasih je energije toliko, da ne vem, kaj bi z njo. Iz intervjuja

Na Zahodu v vsaki operni hiši, od velike newyorške Metropolitan in londonskega Covent Gardena do kakšnega malega gledališča v nemških provincah, poje veliko naših rojakov. Njihove usode so različne. Vsem ne uspe preboj v elito. Ni mnogim usojeno, da ostanejo na vrhu dolgo časa. V zadnjem času je ena najbolj priljubljenih in prepoznavnih (nič manj kot na primer ruskih telovadcev ali teniških igralcev) postala ruska pevka, solistka Mariinskega gledališča Anna Netrebko. Po njenih zmagoslavjih v vseh večjih gledališčih Evrope in Amerike ter srečnem ognjenem krstu Mozarta na Salzburškem festivalu, ki ima sloves kralja med enakimi, so zahodni mediji pohiteli z razglasitvijo rojstva nove generacije opernih div. – zvezda v kavbojkah. Erotična privlačnost novoodkritega opernega seks simbola je le prilila olja na ogenj. Tisk je takoj zagrabil en zanimiv trenutek v njeni biografiji, ko je v letih konservatorija delala kot čistilka v Mariinskem gledališču - zgodba o Pepelki, ki je postala princesa, se še vedno dotika "divjega zahoda" v kateri koli različici. Z različnimi glasovi veliko pišejo o tem, da pevka "dramatično spremeni zakone opere in prisili debele dame v vikinškem oklepu, da pozabijo", in ji napovedujejo usodo velikega Callasa, kar po našem mnenju , je vsaj tvegano in na svetu ni več drugačnih žensk kot sta Maria Callas in Anna Netrebko.

Operni svet je celotno vesolje, ki je vedno živelo po svojih posebnih zakonitostih in se bo vedno razlikovalo od vsakdanjega življenja. Od zunaj se lahko nekomu opera zdi večni praznik in utelešenje lepega življenja, nekomu pa prašna in nerazumljiva konvencija ("zakaj bi peti, ko je lažje govoriti?"). Čas teče, a spor ni rešen: oboževalci opere še vedno služijo svoji muhasti muzi, nasprotniki se ne naveličajo razkriti njene laži. Toda v tem sporu je še tretja stran – realisti. Ti trdijo, da se je opera pomanjšala, spremenila v posel, da je pri sodobnem pevcu glas na šestem mestu in o vsem odloča videz, denar, veze in za to bi bilo dobro imeti vsaj malo pameti.

Kakor koli že, naša junakinja ni le »lepota, športnica, komsomolka«, kot jo je v komediji »Kavkaški ujetnik« izrazil junak Vladimirja Etuša, ampak poleg vseh svojih odličnih zunanjih podatkov in cvetenja. mladosti, še vedno je čudovita, topla in odprta oseba, sama naravnost in neposrednost. Za njo ne stojita le njena lepota in vsemogočnost Valerija Gergijeva, ampak tudi njen lastni talent in delo. Anna Netrebko – in to je še vedno glavno – oseba s poklicanostjo, čudovita pevka, katere srebrni lirično-kolorativni sopran je leta 2002 dobil ekskluzivno pogodbo s slovitim Deutsche Gramophone. Debitantski album je že izšel, Anna Netrebko pa je dobesedno postala "dekle iz vitrine". Snemanje zvoka ima že nekaj časa odločilno vlogo v karieri opernih umetnikov – ne le ovekoveči pevčev glas v obliki zgoščenk v različnih življenjskih obdobjih, temveč kronološko povzema vse njegove dosežke na gledališkem odru, ustvarja na voljo vsem človeštvu v najbolj oddaljenih krajih, kjer ni opernih gledališč. Pogodbe s snemalnimi velikani solista avtomatsko povišajo v mednarodno megazvezdo, ga naredijo za »naslovno stran« in lik pogovorne oddaje. Bodimo iskreni, brez glasbenega posla ne bi bilo tistih Jesseja Normana, Angele Georgiou in Roberta Alagne, Dmitrija Hvorostovskega, Cecilie Bartoli, Andree Bocellija in mnogih drugih pevcev, katerih imena danes dobro poznamo predvsem po zaslugi promocije in ogromnih kapitalov, ki so vanje vložile založbe. Seveda je imela Anna Netrebko, dekle iz Krasnodarja, strašno srečo. Usoda jo je velikodušno obdarila z darovi vil. A da bi postala princesa, se je morala Pepelka trdo potruditi ...

Zdaj se šopiri na naslovnicah tako modnih in z glasbo nepovezanih revij, kot so Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, zdaj jo nemški Opernwelt razglasi za pevko leta, leta 1971 pa v najbolj običajna krasnodarska družina (mati Larisa je bila inženirka, oče Yura je bil geolog) se je rodila deklica Anya. Šolska leta so bila po lastnem priznanju strašno siva in dolgočasna. Okušala je prve uspehe, gimnastiko in petje v otroškem ansamblu, a na jugu imajo vsi glasove in vsi pojejo. In če za to, da bi postala vrhunska manekenka (mimogrede, Annina sestra, ki živi poročena na Danskem), ni imela dovolj višine, potem je očitno lahko računala na kariero uspešne gimnastičarke - naziv kandidatke za mojstra. šport v akrobatiki in Uvrstitve v atletiki govorijo same zase. V Krasnodarju je Anya uspela zmagati na regionalnem lepotnem tekmovanju in postati Miss Kuban. In v svojih fantazijah je sanjala, da bi bila kirurginja ali … umetnica. Toda ljubezen do petja, oziroma do operete, jo je premagala in takoj po šoli se je pri 16 letih odpravila na sever, v daljni Sankt Peterburg, se vpisala v glasbeno šolo in sanjala o perju in karambolinu. A naključni obisk gledališča Mariinsky (takrat Kirov) je zmešal vse karte – zaljubila se je v opero. Sledi sloviti peterburški konservatorij Rimski-Korsakov, ki slovi po svoji vokalni šoli (imena več diplomantov so dovolj, da je vse jasno: Obrazcova, Bogačeva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), a od četrtega letnika … ni več ostalo časa za pouk. »Nisem končala konservatorija in nisem dobila diplome, ker sem bila preveč zaposlena na profesionalnem odru,« priznava Anna v enem od svojih intervjujev za zahod. Vendar pa je odsotnost diplome skrbela le njena mati, v tistih letih Anya ni imela niti proste minute za razmišljanje: neskončna tekmovanja, koncerti, nastopi, vaje, učenje nove glasbe, delo statista in čistilke v Mariinskem gledališču . In hvala bogu, da življenje ne zahteva vedno diplome.

Vse se je nenadoma obrnilo na glavo z zmago na tekmovanju Glinka leta 1993 v Smolensku, skladateljevi domovini, ko je Irina Arhipova, generalisimus ruskega vokala, sprejela v svojo vojsko nagrajenko Ano Netrebko. Hkrati je Moskva prvič slišala Anjo na koncertu v Bolšoj teatru – debitantka je bila tako zaskrbljena, da je komaj obvladala koloraturo Kraljice noči, a čast in pohvala Arhipovi, ki ji je uspelo razbrati izjemen vokalni potencial. za videzom modela. Nekaj ​​mesecev kasneje začne Netrebko upravičevati napredek in najprej debitira z Gergijevom v Mariinskem gledališču – njena Suzana v Mozartovi Figarovi noči postane otvoritev sezone. Ves Peterburg je tekel gledat azurno nimfo, ki je pravkar prečkala gledališki trg od zimskega vrta do gledališča, tako dobra je bila. Tudi v škandalozni knjigi pamfletov Cirila Veselaga "Fantom opere N-ska" je bila počaščena, da se je pojavila med glavnimi liki kot glavna lepotica gledališča. Čeprav so strogi skeptiki in gorečniki godrnjali: "Ja, dobra je, ampak kaj ima s tem njen videz, ne bi škodilo, če bi se naučil peti." Netrebkova, ki je vstopila v gledališče na samem vrhuncu evforije Mariinskega, ko je Gergijev šele začenjal svetovno ekspanzijo »najboljše ruske operne hiše«, se je Netrebkova (po njeni zaslugi) tako zgodaj ovenčala s tako zgodnjimi lovorikami in navdušenjem, ki se tam ne ustavi niti za minuto. , a še naprej gloda težak granit vokalne znanosti. »Moramo se še naprej učiti,« pravi, »in se na vsak del posebej pripravljati, osvojiti način petja francoske, italijanske, nemške šole. Vse to je drago, a svoje možgane sem že zdavnaj obnovil – nič ni zastonj. Prestala šolo poguma v najtežjih partijah v domači operi Kirov (kot še pišejo na Zahodu), je njena spretnost rasla in se krepila skupaj z njo.

Anna Netrebko: Uspeh je prišel iz dejstva, da pojem v Marijinskem. Najlažje pa je peti v Ameriki, všeč jim je skoraj vse. In v Italiji je neverjetno težko. Nasprotno, ni jim všeč. Ko je pel Bergonzi, so kričali, da hočejo Carusa, zdaj kričijo vsem tenoristom: "Potrebujemo Bergonzija!" V Italiji si pravzaprav ne želim peti. Iz intervjuja

Pot do vrhov svetovne opere je bila za našo junakinjo, čeprav hitra, vendar še vedno dosledna in je potekala po stopnjah. Sprva je bila prepoznavna po zaslugi turneje Mariinskega gledališča na Zahodu in posnetkov iz tako imenovane "modre" (glede na barvo zgradbe Mariinskega gledališča) serije podjetja Philips, ki je posnela vse ruske produkcije gledališča. Prav ruski repertoar, začenši z Ljudmilo v Glinkovi operi in Marfo v Carjevi nevesti Rimskega-Korsakova, je bil vključen v Netrebkove prve samostojne pogodbe z opero v San Franciscu (čeprav pod vodstvom Gergijeva). Prav to gledališče je od leta 1995 že vrsto let postalo drugi dom pevca. V vsakdanjem smislu je bilo v Ameriki sprva težko – slabo je poznala jezik, bala se je vsega tujega, ni marala hrane, potem pa se ni navadila, ampak se je na novo zgradila. . Pojavili so se prijatelji in zdaj je Anni zelo všeč celo ameriška hrana, celo McDonald's, kamor lačne nočne družbe hodijo zjutraj naročat hamburgerje. Profesionalno je Amerika Netrebkovi dala vse, o čemer je lahko samo sanjala – dobila je priložnost, da se je nemoteno preselila iz ruskih del, ki jih sama ne mara preveč, k Mozartovim operam in italijanskemu repertoarju. V San Franciscu je najprej pela Adino v Donizettijevem Ljubezenskem napoju, v Washingtonu – Gildo v Verdijevem Rigolettu s Placidom Domingom (je umetniški vodja gledališča). Šele po tem so jo začeli vabiti na italijanske zabave v Evropi. Za najvišjo letvico vsake operne kariere velja nastop v Metropolitanski operi – tam je leta 2002 debitirala z Natašo Rostovo v Prokofjevljevi »Vojni in miru« (Dmitrij Hvorostovski je bil njen Andrej), a tudi po tem je morala pela avdicije, da bi gledališčem dokazala svojo pravico do francoske, italijanske, nemške glasbe. »Marsikaj sem morala prestati, preden so me izenačili z evropskimi pevci,« potrjuje Anna, »dolgo in vztrajno je bil ponujen le ruski repertoar. Če bi bil iz Evrope, se to zagotovo ne bi zgodilo. To ni le previdnost, je ljubosumje, strah pred tem, da bi nas spustili na vokalni trg.” Kljub temu je Anna Netrebko vstopila v novo tisočletje kot prosto spremenljiva zvezda in postala sestavni del mednarodnega opernega trga. Danes imamo bolj zrelo pevko kot včeraj. V poklic je bolj resna in bolj previdna – do glasu, ki ji v odgovoru odpira vedno več novih priložnosti. Značaj kroji usodo.

Anna Netrebko: Mozartova glasba je kot moja desna noga, na kateri bom trdno stala vso svojo kariero. Iz intervjuja

V Salzburgu ni navada, da Rusi pojejo Mozarta – menda ne znajo. Pred Netrebko sta tam v Mozartovih operah uspeli utripati le Ljubov Kazarnovskaja in manj znana Viktorija Lukjanec. Toda Netrebko je zablestel tako, da je opazil ves svet – Salzburg je postal njena najlepša ura in nekakšna prehod v raj. Na festivalu leta 2002 je zablestela kot Mozartovska primadona, ki je v domovini sončnega genija glasbe izvedla svojo soimenjakinjo Donno Anno v Don Giovanniju pod taktirko šefa avtentičnega dirigenta naših dni Nikolausa Harnoncourta. Veliko presenečenje, saj bi lahko od pevke njene vloge, denimo Zerline, pričakovali karkoli, le ne otožne in veličastne Donne Anne, ki jo običajno pojejo impresivni dramski sopranistki – a v ultramoderni produkciji ne brez. elementov ekstremizma, se je junakinja odločila povsem drugače, videti je bila zelo mlada in krhka, ob tem pa je pokazala elitno spodnje perilo podjetja, ki je sponzoriralo nastop. "Pred premiero sem se trudil, da ne bi razmišljal, kje sem," se spominja Netrebko, "sicer bi bilo zelo strašljivo." V Salzburgu je po dolgem premoru dirigiral Harnoncourt, ki je jezo spremenil v usmiljenje. Anya je povedala, kako je pet let neuspešno iskal Donno Anno, takšno, ki bi ustrezala njegovemu novemu načrtu: »K njemu sem na avdicijo prišla bolna in zapela dva stavka. To je bilo dovolj. Vsi so se mi smejali in nihče razen Arnoncourta ni verjel, da znam peti Donno Anno.

Do danes se lahko pevka (morda edina Rusinja) pohvali s solidno zbirko Mozartovih junakinj na glavnih svetovnih odrih: poleg Donne Anne, Kraljice noči in Pamine v Čarobni piščali, Suzane, Servilije v Milosti Tita, Elija v "Idomeneju" in Zerlina v "Don Giovanniju". V italijanskem prostoru je osvajala vrhove Belkanta, kot sta žalostna Bellinijeva Julija in nora Lucia v Donizettijevi operi, pa tudi Rosina v Seviljskem brivcu in Amina v Bellinijevi La sonnambula. Igriva Nanette v Verdijevem Falstaffu in ekscentrična Musette v Puccinijevih La Boheme sta videti kot nekakšen pevčev avtoportret. Od francoskih oper ima na svojem repertoarju doslej Mikaelo v Carmen, Antonia v Hoffmannovih zgodbah in Terezo v Berliozovem Benvenutu Celliniju, lahko pa si predstavljate, kako čudovito zna postati Manon v Massenetu ali Louise v Charpentierjevi istoimenski operi. . Najraje posluša skladatelje Wagnerja, Brittna in Prokofjeva, ne bi pa zavrnila petja Schoenberga ali Berga, na primer njegove Lulu. Doslej je bila edina vloga Netrebkove, o kateri so se polemizirali in se z njo ne strinjali, Violetta v Verdijevi Traviati – nekateri menijo, da samo natančno zvenenje not ni dovolj, da bi prostor karizmatične podobe Gospe s kamelijami napolnil z življenjem. . Morda bo mogoče nadoknaditi v filmu-operi, ki namerava posneti Deutsche Gramophone z njeno udeležbo. Vse ima svoj čas.

Kar zadeva debitantski album izbranih arij pri Deutsche Gramophone, presega vsa pričakovanja, tudi med slabovoljniki. In še več jih bo, tudi med kolegi, višje kot se pevkina kariera dviga, bolje poje. Množična promocija seveda v srce ljubitelja glasbe vlije določen predsodek in oglaševano zgoščenko vzame v roke z določenim dvomom (pravijo, da dobrega ni treba vsiljevati), a s prvimi zvoki svežega in toplega glas, vsi dvomi odpadejo. Seveda daleč od Sutherlanda, ki je v tem repertoarju kraljeval prej, a ko Netrebku manjka tehničnega perfekcionizma v najtežjih koloraturnih delih Bellinija ali Donizettija, priskočita na pomoč ženstvenost in šarm, ki ju Sutherland ni imel. Vsakemu svoje.

Anna Netrebko: Dlje kot živim, manj se želim vezati z nekakšnimi vezmi. To lahko mine. Do štiridesetega leta. Bomo videli tam. Enkrat na mesec se vidim s fantom – srečava se nekje na turneji. In je v redu. Nihče nikogar ne moti. Rad bi imel otroke, vendar ne zdaj. Zdaj me tako zanima življenje samostojno, da mi bo otrok preprosto v napoto. In prekinil moj celoten kalejdoskop. Iz intervjuja

Zasebno življenje umetnika je vedno predmet povečanega zanimanja s strani gledalca. Nekatere zvezde skrivajo svoje osebno življenje, nekatere pa ga, nasprotno, podrobno oglašujejo, da bi povečale svojo priljubljenost. Anna Netrebko nikoli ni skrivala svojega zasebnega življenja - samo je živela, zato verjetno okoli njenega imena nikoli ni bilo škandalov ali tračev. Ni poročena, obožuje svobodo, ima pa srčnega prijatelja – mlajšega od nje, prav tako opernega pevca, Simoneja Alberginija, v operni sceni znanega Mozartovo-rossinovskega basista, tipičnega Italijana po poreklu in videzu. Anya ga je spoznala v Washingtonu, kjer sta skupaj pela v Le nozze di Figaro in Rigoletto. Verjame, da ima veliko srečo s prijateljem - absolutno ni ljubosumen na uspeh v poklicu, ljubosumen je le na druge moške. Ko se pojavita skupaj, vsi zazijajo: kako lep par!

Anna Netrebko: V glavi imam dva zavoja. Tista, ki je večja, je "trgovina". Se vam zdi, da sem tako romantična, vzvišena narava? Nič takega. Romantika je že zdavnaj mimo. Do sedemnajstega leta sem veliko bral, to je bilo obdobje kopičenja. In zdaj ni časa. Pravkar sem prebral nekaj revij. Iz intervjuja

Je velika epikurejka in hedonistka, naša junakinja. Rad ima življenje in zna živeti srečno. Rada nakupuje, in ko ni denarja, samo sedi doma, da ji ne bi bilo hudo, ko gre mimo izložb. Njena mala domislica so oblačila in dodatki, vse vrste kul sandalov in torbic. Na splošno elegantna malenkost. Nenavadno, a hkrati sovraži nakit, nosi jih samo na odru in samo v obliki bižuterije. Bori se tudi z dolgimi leti, golfom in pogovori o poslu. Zelo rad tudi je, eden zadnjih gastronomskih hobijev je suši. Od alkohola ima najraje rdeče vino in šampanjec (Veuve Clicquot). Če režim dopušča, pogleda v diskoteke in nočne klube: v eni takšnih ameriških ustanov, kjer zbirajo toaletne potrebščine slavnih, je ostal njen nedrček, o čemer je veselo povedala vsem na svetu, nazadnje pa je zmagala na mini turnirju v kankanu na enem od Zabavni klubi St. Danes sem sanjal, da bi šel s prijatelji na brazilski karneval v New Yorku, vendar je snemanje druge plošče s Claudiom Abbadom v Italiji preprečilo. Za sprostitev prižge MTV, med njenimi najljubšimi so Justin Timberlake, Robbie Williams in Christina Aguilera. Najljubša igralca sta Brad Pitt in Vivien Leigh, najljubši film pa je Drakula Brama Stokerja. Kaj mislite, operne zvezde niso ljudje?

Andrej Khripin, 2006 ([email protected])