Arthur Honegger |
vsebina
Arthur Honegger
Honegger je velik mojster, eden redkih sodobnih skladateljev, ki imajo čut za veličastno. E. Jourdan-Morange
Izjemen francoski skladatelj A. Honegger je eden najnaprednejših umetnikov našega časa. Vse življenje tega vsestranskega glasbenika in misleca je bilo služenje ljubljeni umetnosti. Svoje vsestranske sposobnosti in moč mu je dajal skoraj 40 let. Začetek skladateljeve kariere sega v leta prve svetovne vojne, zadnja dela so nastala v letih 1952-53. Peru Honegger ima v lasti več kot 150 skladb ter veliko kritičnih člankov o različnih perečih vprašanjih sodobne glasbene umetnosti.
Honegger, rojen v Le Havru, je večino svoje mladosti preživel v Švici, domovini svojih staršev. Glasbo je študiral že od otroštva, a ne sistematično, ne v Zürichu ne v Le Havru. Resneje je začel študirati kompozicijo pri 18 letih na pariškem konservatoriju pri A. Gedalzhu (učitelj M. Ravela). Tu se je bodoči skladatelj srečal z D. Milhaudom, ki je po mnenju Honeggerja imel velik vpliv nanj, prispeval k oblikovanju njegovih okusov in zanimanja za sodobno glasbo.
Ustvarjalna pot skladatelja je bila težka. V zgodnjih 20. vstopil je v ustvarjalno skupino glasbenikov, ki so jo kritiki (po številu članov) poimenovali »francoska šesterica«. Honeggerjevo bivanje v tej skupnosti je dalo pomemben zagon manifestaciji ideoloških in umetniških nasprotij v njegovem delu. V svoji orkestralni skladbi Pacific 231 (1923) se je izrazito poklonil konstruktivizmu. Njegovo prvo izvedbo je spremljal senzacionalen uspeh, delo pa je prejelo hrupno slavo med ljubitelji vseh vrst novih izdelkov. "Skladbo sem prvotno poimenoval Simfonični stavek," piše Honegger. »Ampak ... ko sem končal partituro, sem jo naslovil Pacific 231. Takšna je znamka parnih lokomotiv, ki morajo voditi težke vlake« ... Honeggerjeva strast do urbanizma in konstruktivizma se odraža tudi v drugih delih tega časa: v simfonični sliki » Rugby« in v »Simfoničnem stavku št. 3«.
Vendar pa je skladatelja kljub ustvarjalnim povezavam s "Šestimi" vedno odlikovala neodvisnost umetniškega razmišljanja, ki je sčasoma določilo glavno linijo razvoja njegovega dela. Že sredi 20. Honegger je začel ustvarjati svoja najboljša dela, globoko humana in demokratična. Prelomna kompozicija je bil oratorij "Kralj David". Odprla je dolgo verigo njegovih monumentalnih vokalnih in orkestralnih fresk "Klici sveta", "Judita", "Antigona", "Ivana Orleanska na grmadi", "Ples mrtvih". V teh delih Honegger samostojno in individualno prelomi različne trende v umetnosti svojega časa, stremi k utelešenju visokih etičnih idealov, ki so večne univerzalne vrednosti. Od tod privlačnost k antičnim, svetopisemskim in srednjeveškim temam.
Honeggerjeva najboljša dela so obšla največje svetovne odre in poslušalce očarala s čustveno svetlostjo in svežino glasbenega jezika. Skladatelj sam je aktivno nastopal kot dirigent svojih del v številnih državah Evrope in Amerike. Leta 1928 je obiskal Leningrad. Tu so se vzpostavili prijateljski in ustvarjalni odnosi med Honeggerjem in sovjetskimi glasbeniki, zlasti z D. Šostakovičem.
Honegger v svojem delu ni iskal le novih zapletov in žanrov, ampak tudi novega poslušalca. »Glasba mora spremeniti javnost in nagovarjati množice,« je trdil skladatelj. »Toda za to mora spremeniti svoj značaj, postati preprosta, nezapletena in v velikih žanrih. Ljudje so brezbrižni do skladateljske tehnike in iskanj. To je glasba, ki sem jo poskušal dati v "Jeanne at the stake". Poskušal sem biti dostopen povprečnemu poslušalcu in zanimiv za glasbenika.”
Skladateljeva demokratična stremljenja so se izrazila v njegovem ustvarjanju v glasbenih in uporabnih zvrsteh. Veliko piše za kino, radio, dramsko gledališče. Ko je leta 1935 postal član francoske ljudske glasbene zveze, se je Honegger skupaj z drugimi naprednimi glasbeniki pridružil vrstam protifašistične ljudske fronte. V teh letih je pisal množične pesmi, delal priredbe ljudskih pesmi, sodeloval pri glasbeni ureditvi predstav v slogu množičnih praznovanj Velike francoske revolucije. Dostojno nadaljevanje Honeggerjevega dela je bilo njegovo delo v tragičnih letih fašistične okupacije Francije. Kot pripadnik odporniškega gibanja je nato ustvaril vrsto del globoko domoljubne vsebine. To so Druga simfonija, Pesmi osvoboditve in glasba za radijsko oddajo Utripi sveta. Poleg vokalne in oratorijske ustvarjalnosti njegovih 5 simfonij sodi tudi med najvišje dosežke skladatelja. Zadnji med njimi so napisani pod neposrednim vtisom tragičnih vojnih dogodkov. Ko pripovedujejo o perečih problemih našega časa, so postali pomemben prispevek k razvoju simfoničnega žanra XNUMX.
Honegger je svoj ustvarjalni kredo razkril ne le v glasbeni ustvarjalnosti, ampak tudi v literarnih delih: napisal je 3 glasbene in dokumentarne knjige. Ob pestri tematiki v skladateljevi kritiški dediščini zavzemajo osrednje mesto problemi sodobne glasbe in njenega družbenega pomena. V zadnjih letih svojega življenja je skladatelj prejel svetovno priznanje, bil je častni doktor Univerze v Zürichu in vodil vrsto uglednih mednarodnih glasbenih organizacij.
I. Vetlitsyna
Sestavine:
opere – Judita (biblična drama, 1925, 2. izd., 1936), Antigona (lirična tragedija, lib. J. Cocteau po Sofoklu, 1927, tr »De la Monnaie«, Bruselj), Orliček (L'aiglon , skupaj z G. Iber, po drami E. Rostanda, 1935, postavljena leta 1937, Monte Carlo), baleti – Resnica je laž (Vèritè – mensonge, lutkovni balet, 1920, Pariz), Skating-Ring (Skating-Rink, švedski roller ballet, 1921, post. 1922, Champs Elysees Theatre, Pariz), Fantazija (Phantasie, baletna skica) , 1922), Pod vodo (Sous-marine, 1924, post. 1925, Opera Comic, Pariz), Kovinska vrtnica (Rose de mètal, 1928, Pariz), Poroka Kupida in Psihe (Les noces d 'Amour et Psychè, na teme Bachovih »Francoskih suit«, 1930, Pariz), Semiramide (balet-melodrama, 1931, post. 1933, Grand Opera, Pariz), Ikar (1935, Pariz), Bela ptica je letela ( Un oiseau blanc s' est envolè, za letalski festival, 1937, Théâtre des Champs-Elysées, Pariz), Pesem pesmi (Le cantique des cantiques, 1938, Grand Opera, Pariz), Rojstvo barve (La naissance des couleurs, 1940, ibid.), Klic gora (L'appel de la montagne, 1943, post. 1945, ibid.), Šota Rustaveli (skupaj z A. Čerepninom, T. Haršanjijem, 1945, Monte Carlo), Človek v leopardu. Koža (L'homme a la peau de lèopard, 1946); opereta – Dogodivščine kralja Pozola (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr »Buff-Parisien«, Pariz), Lepotica iz Moudona (La belle de Moudon, 1931, tr »Jora«, Mézières), Mali kardinal (Les petites Cardinal , z J. Hibertom, 1937, Bouffe-Parisien, Pariz); odrski oratoriji – Kralj David (Le roi David, po drami R. Moraksa, 1. izdaja – Simfonični psalm, 1921, tr »Zhora«, Mezieres; 2. izdaja – dramski oratorij, 1923; 3. izdaja – opera-oratorij, 1924, Pariz ), Amfion (melodrama, 1929, post. 1931, Grand Opera, Pariz), oratorij Kriki miru (Cris du monde, 1931), dramski oratorij Ivana Orleanska na grmadi (Jeanne d' Arc au bucher, besedilo P. Claudel, 1935, španščina 1938, Basel), oratorij Ples mrtvih (La danse des morts, besedilo Claudel, 1938), dramska legenda Nicolas de Flue (1939, post. 1941, Neuchâtel), Božična kantata (Une cantate de Noel). , v liturgičnih in ljudskih besedilih, 1953); za orkester – 5 simfonij (prva, 1930; druga, 1941; Liturgical, Liturgique, 1946; Basel pleasures, Deliciae Basilienses, 1946, simfonija treh res, Di tre re, 1950), Preludij k drami »Aglavena in Selisette« Maeterlincka (Prèlude pour ” Aglavaine et Sèlysette”, 1917), Nigamonova pesem (Le chant de Nigamon, 1917), Legenda o igrah sveta (Le dit des jeux du monde, 1918), Suita Poletna pastorala (Pastorale d'ètè , 1920), Mimična simfonija Horacijev zmagovalec (Horace victorieux, 1921), Pesem radosti (Chant de joie, 1923), Preludij k Shakespearovemu Viharju (Prèlude pour “La tempete”, 1923), Pacifik 231 (Pacifik 231, 1923). ), Ragbi (Rugby, 1928) , Simfonični stavek št. 3 (Mouvement symphonique No3, 1933), Suita iz glasbe za film "Les Misérables" ("Les misèrables", 1934), Nokturno (1936), Serenada Angélique (Sèrènade) pour Angèlique, 1945), Arhaična suita (Suite archaique , 1951), Monopartita (Monopartita, 1951); koncerti z orkestrom – koncertino za klavir (1924), za volč. (1929), komorni koncert za flavto, angl. rog in godala. orc. (1948); komorne instrumentalne zasedbe — 2 sonati za Skr. in fp. (1918, 1919), sonata za violo in klavir. (1920), sonata za vlc. in fp. (1920), sonatina za 2 skr. (1920), sonatina za klarinet in klavir. (1922), sonatina za skr. in VC. (1932), 3 godala. kvartet (1917, 1935, 1937), Rapsodija za 2 flavti, klarinet in klavir. (1917), Himna za 10 godal (1920), 3 kontrapunkti za pikolo, oboo, skr. in VC. (1922), Preludij in blues za kvartet harf (1925); za klavir – Scherzo, Humoreska, Adagio expressivo (1910), Toccata in variacije (1916), 3 skladbe (Preludij, Posvetilo Ravelu, Hommage a Ravel, Ples, 1919), 7 skladb (1920), Sarabanda z albuma »Six« ( 1920), Švicarski zvezek (Cahier Romand, 1923), Posvetilo Rousslu (Hommage a A. Rousell, 1928), Suita (za 2 sl., 1928), Preludij, arioso in fugeta na temo BACH (1932), Partita ( za 2 sl., 1940), 2 skici (1943), Spomini na Chopina (Souvenir de Chopm, 1947); za solo violino — sonata (1940); za orgle – fuga in koral (1917), za flavto – Kozji ples (Danse de la chevre, 1919); romance in pesmi, med drugim na naslednjih G. Apollinaire, P. Verlaine, F. Jammes, J. Cocteau, P. Claudel, J. Laforgue, R. Ronsard, A. Fontaine, A. Chobanian, P. Faure in drugi; glasba za dramske predstave – Legenda o igrah sveta (P. Meralya, 1918), Mrtvaški ples (C. Larronda, 1919), Mladoporočenca na Eifflovem stolpu (Cocteau, 1921), Saul (A. Zhida, 1922), Antigona ( Sophocles – Cocteau, 1922), Lilyuli (R. Rolland, 1923), Fedra (G. D'Annunzio, 1926), 14. julij (R. Rolland; skupaj z drugimi skladatelji, 1936), Svilen copat (Claudel, 1943), Karl Drzni (R Morax, 1944), Prometej (Eshil – A. Bonnard, 1944), Hamlet (Shakespeare – Gide, 1946), Ojdip (Sofokles – A. Both, 1947), Obsedeno stanje (A. Camus, 1948) ), Z ljubeznijo se ne šalijo (A. Musset, 1951), Kralj Ojdip (Sofokles – T. Molniera, 1952); glasba za radio – 12 udarcev ob polnoči (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radiomystery za zbor in ork., 1933), Radijska panorama (1935), Krištof Kolumb (V. doba, radijski oratorij, 1940), Utripi sveta ( Battements du monde, Age, 1944), Zlata glava (Tete d'or, Claudel, 1948), Sv. Frančišek Asiški (Age, 1949), Odkupna daritev Françoisa Villona (J. Bruire, 1951); glasba za filme (35), vključno z »Zločin in kazen« (po FM Dostojevskem), »Les Misérables« (po V. Hugoju), »Pigmalion« (po B. Shawu), »Ugrabitev« (po Sh. F. Ramyu), "Kapitan Fracas" (po T. Gauthierju), "Napoleon", "Let nad Atlantikom".
Literarna dela: Incantation aux fossiles, Lausanne (1948); Je suis compositeur, (P., 1951) (ruski prevod – Jaz sem skladatelj, L., 1963); Nachklang. Schriften, Fotografije. Documente, Z., (1957).
Reference: Shneerson GM, Francoska glasba XX stoletja, M., 1964, 1970; Yarustovsky B., Simfonija o vojni in miru, M., 1966; Rappoport L., Arthur Honegger, L., 1967; njena, Nekatere značilnosti harmonije A. Honeggerja, v Sat: Problemi načina, M., 1972; Drumeva K., Dramski oratorij A. Honeggerja "Ivana Orleanska na grmadi", v zbirki: Iz zgodovine tuje glasbe, M., 1971; Sysoeva E., Nekatera vprašanja simfonizma A. Honeggerja, v zbirki: Iz zgodovine tuje glasbe, M., 1971; lastne, Simfonije A. Oneggerja, M., 1975; Pavchinsky S, Simfonična dela A. Oneggerja, M., 1972; George A., A. Honegger, P., 1926; Gerard C, A. Honegger, (Brux., 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., (1947); Delannoy M., Honegger, P., (1953); Tappolet W., A. Honegger, Z., (1954), id. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955 Guilbert J., A. Honegger, P., (1966); Dumesnil R., Histoire de la musique, t. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (ruski prevod fragmentov – Dumesnil R., Sodobni francoski skladatelji skupine šest, ur. in uvodni članek M. Druskina, L., 1960) ; Peschotte J., A. Honegger. L'homme et son oeuvre, P., 1964.
