Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito gobbi

Ime Tita Gobbija, izjemnega pevca našega časa, je povezano s številnimi svetlimi stranmi v zgodovini glasbene kulture Italije. Imel je glas velikega obsega, redke lepote tembra. Tekoče je obvladal vokalno tehniko, kar mu je omogočilo, da je dosegel vrhove mojstrstva.

»Glas, če ga znaš uporabljati, je največja moč,« pravi Gobbi. »Verjemite, ta moja izjava ni posledica samoopitosti ali pretiranega ponosa. Ob koncu druge svetovne vojne sem pogosto pel za ranjence v bolnišnicah, kjer so se zbirali nesrečneži z vsega sveta. In potem me je nekega dne neki tip - bil je zelo slab - šepetaje prosil, naj mu zapojem "Ave Maria".

Ta revež je bil tako mlad, tako malodušen, tako sam, ker je bil daleč od doma. Usedla sem se k njegovi postelji, ga prijela za roko in zapela "Ave Maria". Medtem ko sem pel, je umrl – z nasmehom.

Tito Gobbi se je rodil 24. oktobra 1913 v mestu Bassano del Grappa ob vznožju Alp. Njegov oče je pripadal stari mantovski družini, mati Enrika Weiss pa je izhajala iz avstrijske družine. Po končani šoli se Tito vpiše na univerzo v Padovi in ​​se pripravlja na kariero prava. Vendar pa se mladenič z razvojem močnega, zvenečega glasu odloči za glasbeno izobrazbo. Ko zapusti pravo, se začne učiti vokala v Rimu pri takrat slavnem tenoristu Giuliu Crimiju. V Crimijevi hiši je Tito spoznal nadarjeno pianistko Tildo, hčerko uglednega italijanskega muzikologa Raffaela de Rensisa, in se z njo kmalu poročil.

»Leta 1936 sem začel nastopati kot comprimano (izvajalec manjših vlog. – Pribl. avt.); Učiti sem se moral več vlog hkrati, da sem ga bil v primeru bolezni katerega od nastopajočih pripravljen takoj zamenjati. Tedni neskončnih vaj so mi omogočili, da sem prodrl v bistvo vloge, pridobil dovolj zaupanja vanjo in mi zato niso bile prav nič v breme. Priložnost, da se pojavim na odru, vedno nepričakovano, je bila izjemno razveseljiva, še posebej, ker je bilo tveganje, povezano s tako nenadnostjo, takrat v rimskem gledališču Teatro Real minimalizirano zahvaljujoč neprecenljivi pomoči ogromnega števila odličnih mentorjev in velikodušni podpori partnerji.

Veliko več težav so skrivale tako imenovane male vloge. Običajno so sestavljeni iz le nekaj stavkov, raztresenih po različnih dejanjih, hkrati pa se v njih skrivajo številne pasti. V strahu pred njimi nisem sam ...«

Leta 1937 je Gobbi debitiral v gledališču Adriano v Rimu kot Germont oče v operi La Traviata. Glasbeni talent mlade pevke je opazil prestolniški gledališki tisk.

Po zmagi leta 1938 na mednarodnem pevskem tekmovanju na Dunaju je Gobbi postal štipendist šole milanskega gledališča La Scala. Gobbijev pravi debi v slavnem gledališču se je zgodil marca 1941 v Fedori Umberta Giordana in je bil precej uspešen. Ta uspeh je leto kasneje utrdil v vlogi Belcoreja v Donizettijevem L'Elisir d'amore. S temi nastopi, pa tudi z izvajanjem delov v Verdijevem Falstaffu, je Gobbi postal izjemen pojav v italijanski vokalni umetnosti. Tito je deležen številnih angažmajev v različnih gledališčih v Italiji. Snema prve posnetke, igra pa tudi v filmih. V prihodnosti bo pevka posnela več kot petdeset popolnih posnetkov oper.

S. Belza piše: »… Tito Gobbi je bil po naravi obdarjen z izjemnimi ne le vokalnimi, ampak tudi igralskimi sposobnostmi, temperamentom, neverjetnim darom reinkarnacije, ki mu je omogočil ustvarjanje ekspresivnih in nepozabnih glasbenih odrskih podob. Zaradi tega je bil še posebej privlačen za filmske ustvarjalce, ki so pevca in igralca povabili k nastopom v več kot dvajsetih filmih. Leta 1937 se je pojavil na platnu v filmu The Condottieri Louisa Trenkerja. In kmalu po koncu vojne je Mario Costa začel snemati prvi celovečerni operni film z njegovo udeležbo - Seviljski brivec.

Gobbi se spominja:

»Pred kratkim sem spet gledal film po tej operi iz leta 1947. V njem pojem naslovni del. Vse sem doživel na novo in film mi je bil skoraj bolj všeč kot takrat. Pripada drugemu svetu, oddaljenemu in izgubljenemu, a upam, da ne nepovratno. Kako sem užival v mladosti, ko sem se učil brivca z njegovimi neprimerljivimi spremembami ritma, kako sem bil dobesedno očaran nad bogastvom in svetlostjo glasbe! Rare opera mi je bila po duhu tako blizu.

Od leta 1941 do 1943 sva z maestrom Riccijem skoraj vsak dan delala to vlogo. In nenadoma me Rimska opera povabi, da nastopim na premieri Brivca; Tega povabila seveda nisem mogel zavrniti. Toda, in tega se spominjam s ponosom, sem imel moč prositi za odlog. Konec koncev sem vedel, da je za resnično pripravo, za samozavest potreben čas. Tedaj so gledališki direktorji še razmišljali o izboljšanju umetnika; premiero so milostno preložili in Brivca sem prvič zapel februarja 1944.

Zame je bil to pomemben korak naprej. Dosegel sem precejšen uspeh, pohvalili so me za čistost zvoka in živost petja.

Kasneje bo Gobbi spet odstranjen iz Coste – v »Pagliacci« po Leoncavallovi operi. Tito je izvajal tri dele hkrati: Prolog, Tonio in Silvio.

Leta 1947 je Gobbi uspešno odprl sezono z vlogo Mefista v odrski različici Berliozovega Faustovega obsojanja. Začela so se številna gostovanja v tujini, ki so utrdila slavo Gobbija. Istega leta sta pevki navdušeno ploskala Stockholm in London. Leta 1950 se je vrnil v London kot del operne skupine La Scala in nastopil na odru Covent Gardena v operah L'elisir d'amore, Falstaffu, Sicilijanski večernici in Verdijevem Otellu.

Kasneje Mario Del Monaco, ki našteva svoje najuglednejše kolege, imenuje Gobbija »neprekosljivega Jaga in najboljšega pevca in igralca«. In takrat je Gobbi za izvedbo glavnih vlog v treh Verdijevih operah prejel posebno nagrado kot eden najsijajnejših baritonov, ki so takrat nastopali v Covent Gardenu.

Sredina 50-ih je bila obdobje pevčevega največjega ustvarjalnega vzpona. Največje operne hiše na svetu mu ponujajo pogodbe. Predvsem Gobbi poje v Stockholmu, Lizboni, New Yorku, Chicagu, San Franciscu.

Leta 1952 Tito poje na Salzburškem festivalu; soglasno je prepoznan kot neprekosljivi Don Giovanni v istoimenski Mozartovi operi. Leta 1958 je Gobbi sodeloval pri predstavi Don Carlosa v londonskem gledališču Covent Garden. Pevka, ki je nastopila v vlogi Rodriga, je prejela največ navdušenih kritik kritikov.

Leta 1964 je Franco Zeffirelli uprizoril Tosco v Covent Gardnu ​​in povabil Gobbija in Mario Callas.

Gobbi piše: »Gledališče Covent Garden je živelo v nori napetosti in strahu: kaj če Callas v zadnjem trenutku zavrne nastop? Sander Gorlinski, njen menedžer, ni imel časa za nič drugega. Prisotnost nepooblaščenih oseb na vseh vajah je strogo prepovedana. Časopisi so bili omejeni na lakonična poročila, ki potrjujejo, da gre vse dobro ...

21. januar 1964. Tukaj je opis te nepozabne predstave, ki ga je naslednje jutro v svoj dnevnik zapisala moja žena Tilda:

»Kako čudovit večer! Čudovita uprizoritev, čeprav prvič v življenju arija “Vissi d'arte” ni požela aplavza. (Moje mnenje je, da je bilo občinstvo tako navdušeno nad spektaklom, da si ni upalo prekiniti dogajanja z neprimernim aplavzom. – Tito Gobbi.) Drugo dejanje je naravnost neverjetno: dva velikana operne umetnosti sta se priklonila drug drugemu, preden zavesa, kot vljudni tekmeci. Po neskončnih stoječih ovacijah je občinstvo zavzelo oder. Videl sem, kako so zadržani Britanci dobesedno ponoreli: slekli so suknjiče, kravate, bog ve kaj še in z njimi obupano mahali. Tito je bil neponovljiv, reakcije obeh pa je odlikovala izredna natančnost. Maria je seveda dodobra pretresla običajno podobo Tosce in ji dala veliko več človečnosti in odprtosti. Ampak to zmore le ona. Vse, ki bi si upali slediti njenemu zgledu, opozarjam: pozor!

Senzacionalno predstavo je ista zasedba pozneje ponovila v Parizu in New Yorku, nato pa je božanska primadona za dolgo časa zapustila operne odre.

Repertoar pevke je bil neverjeten. Gobbi je zapel več kot sto različnih delov vseh obdobij in stilov. »Podrejen mu je ves čustveni in psihološki spekter svetovnega opernega repertoarja,« ugotavljajo kritiki.

»Posebej dramatičen je bil njegov nastop v glavnih vlogah Verdijevih oper,« piše L. Landman, »poleg omenjenih so to še Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Pevcu so blizu kompleksne realistične in brutalne podobe Puccinijevih oper: Gianni Schicchi, Scarpia, liki verističnih oper R. Leoncavalla, P. Mascagnija, F. Cilea, iskriv humor Rossinijevega Figara in plemeniti pomen "Viljem Tell".

Tito Gobbi je odličen ansambelist. Sodeloval je v največjih opernih produkcijah stoletja in večkrat nastopil skupaj s tako izjemnimi sodobnimi izvajalci, kot so Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenti A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Odlično poznavanje opernih partov, sposobnost dobrega razporejanja dinamike in občutljivega poslušanja partnerja so mu omogočili redko enotnost v ansambelskem petju. S Callas je pevec dvakrat posnel Tosco na plošče, z Mariem Del Monacom – Othello. Sodeloval je pri številnih televizijskih in filmskih operah, filmskih priredbah biografij izjemnih skladateljev. Posnetki Tita Gobbija, pa tudi filmi z njegovo udeležbo, so med ljubitelji vokalne umetnosti velik uspeh. Na ploščah se pevec pojavlja tudi v koncertni vlogi, kar omogoča presojo širine njegovih glasbenih zanimanj. V komornem repertoarju Gobbija je veliko mesto namenjeno glasbi starih mojstrov XNUMX-XNUMX stoletja J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Rad in veliko zapisuje neapeljske pesmi.

V zgodnjih 60. letih se je Gobbi posvetil režiji. Obenem nadaljuje aktivno koncertno dejavnost. Leta 1970 je Gobbi skupaj s Kallasom prišel v Sovjetsko zvezo kot gost IV. mednarodnega tekmovanja po imenu PI Čajkovskega.

V dolgih letih nastopanja z najslavnejšimi pevci, srečanj z uglednimi glasbeniki je Gobbi nabral zanimivo dokumentarno gradivo. Ni presenetljivo, da pevčevi knjigi "Moje življenje" in "Svet italijanske opere" uživata velik uspeh, v katerih je odkrito in živo opisal skrivnosti operne hiše. Tito Gobbi je umrl 5. marca 1984.