Vibrato, vibracije |

VIBRATO, vibracija (italijansko vibrato, latinsko vibratio – vibriranje).

1) Sprejem izvedbe na godalih. instrumenti (z vratom); enakomerno vibriranje prsta leve roke na struni, ki jo pritiska, kar povzroči periodično. spreminjanje v majhnih mejah višine, glasnosti in tembra zvoka. V. daje zvokom posebno barvitost, melodičnost, povečuje njihovo ekspresivnost, pa tudi dinamičnost, zlasti v pogojih visoke koncentracije. prostorov. Naravo V. in načine njegove uporabe določa posameznik. stil interpretacije in umetniški. temperament izvajalca. Normalno število vibracij V. je pribl. 6 na sekundo. Pri manjšem številu tresljajev se sliši nihanje ali tresenje zvoka, ki proizvaja anti-umetnost. vtis. Izraz "V." pojavila v 19. stoletju, lutnjisti in gamboisti pa so to tehniko uporabljali že v 16. in 17. stoletju. V metodičnih priročnikih tistega časa sta opisana dva načina igranja na V.: z enim prstom (kot pri sodobni izvedbi) in z dvema, ko eden pritisne na struno, drugi pa se je hitro in enostavno dotakne. Starodavna imena. prvi način – francoski. verre cassé, angl. želo (za lutnjo), fr. langueur, plainte (za violo da gamba); drugi je francoski. battement, pincé, flat-tement, kasneje – flatté, balance, tremement, tremblement serré; angleščina close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; Nanj. jeziku ime vseh vrst V. – Bebung. Od zatona umetnosti solo lutnje in viole da gamba. V.-jevo prijavo povezuje hl. prir. z igranjem na instrumente družine violin. Ena prvih omemb violinista. V. je vsebovan v "Univerzalni harmoniji" ("Harmonie universele ...", 1636) M. Mersenna. Klasična šola igranja violine v 18. stoletju. obravnaval V. le kot vrsto nakita in to tehniko pripisal ornamentiki. J. Tartini v Traktatu o ornamentiki (Trattato delle appogiatura, ok. 1723, izd. 1782) imenuje V. »tremolo« in ga obravnava kot vrsto t.i. način igre. Njegova uporaba, tako kot drugi okraski (trill, grace note itd.), Je bila dovoljena v primerih, "ko to zahteva strast". Po Tartiniju in L. Mozartu (»Izkušnja trdne violinske šole« – »Versuch einer gründlichen Violinschule«, 1756) je B. možen v kantileni, na dolgih, zdržanih zvokih, zlasti v »končnih glasbenih stavkih«. Pri mezza voce – posnemanju človeškega glasu – V., nasprotno, »ne bi smeli nikoli uporabljati«. V. se je razlikoval enakomerno počasi, enakomerno hitro in postopoma pospešeno, kar je označeno z valovitimi črtami nad notami:

V dobi romantike se V. iz »okrasa« spremeni v glasbeno sredstvo. izraznost, postane eden najpomembnejših elementov violinistove izvajalske sposobnosti. Široka uporaba violine, ki jo je začel N. Paganini, je seveda izhajala iz koloristične interpretacije violine s strani romantikov. V 19. stoletju je s sprostitvijo glasbenega izvajanja na oder velike konc. dvorani, V. je trdno vključen v prakso igre. Kljub temu vam celo L. Spohr v svoji "Violinski šoli" ("Violinschule", 1831) dovoljuje izvajanje V. samo dela. zvoke, to-rye označuje z valovito črto. Poleg zgoraj omenjenih sort je Spohr uporabil tudi upočasnjevalni V.

Nadaljnja širitev uporabe V. je povezana z nastopom E. Isaija in zlasti F. Kreislerja. Prizadevajte si za čustva. nasičenost in dinamičnost izvedbe ter z uporabo V. kot metode »pevske« tehnike je Kreisler uvedel vibriranje pri igranju hitrih pasaž in v detach udarcu (kar je bilo v klasičnih šolah prepovedano).

To je prispevalo k premagovanju »etude«, suhoparnosti zvoka takšnih odlomkov. Analiza violine V. dec. vrste in njegove umetnosti. aplikacije je podal K. Flesh v delu »Umetnost igranja na violino« (»Die Kunst des Violinspiels«, Bd 1-2, 1923-28).

2) Metoda izvajanja na klavikordu, ki jo je široko uporabljal. izvajalci 18. stoletja; ekspresivni »okras«, podoben V. in imenovan tudi Bebung.

S pomočjo navpičnega nihajnega gibanja prsta na spuščeni tipki, zahvaljujoč kateremu je tangenta ostala v stalnem stiku s struno, je bil ustvarjen učinek nihanja višine in jakosti zvoka. To tehniko je bilo treba uporabiti pri dolgotrajnih, prizadetih zvokih (FE Bach, 1753) in zlasti v igrah žalostnega, žalostnega značaja (DG Türk, 1786). Opombe so navajale:

3) Recepcija izvajanja na določenih pihalih; rahlo odpiranje in zapiranje ventilov v kombinaciji s spremembo intenzivnosti izdiha ustvarja učinek V. Postal je razširjen med jazz izvajalci.

4) Pri petju – posebna vrsta tresenja pevčevih glasilk. Na osnovi naravnega voka. V. leži neenakomerno (ne absolutno sinhronizirano) nihanje glasilk. "Utripi", ki nastanejo zaradi tega, povzročijo, da glas občasno utripa, "vibrira". Kakovost pevčevega glasu - njegov tember, toplina in izraznost - je v veliki meri odvisna od lastnosti V. Narava petja V. se od trenutka mutacije ne spremeni in le v starosti V. včasih prehaja v ti. tresenje (nihanje) glasu, zaradi česar zveni neprijetno. Tresenje je lahko tudi posledica slabega voka. šole.

Reference: Kazansky VS in Rzhevsky SN, Študija tembra zvoka glasu in ločnih glasbil, "Journal of Applied Physics", 1928, vol. 5, številka 1; Rabinovič AV, Oscilografska metoda analize melodije, M., 1932; Struve BA, Vibracija kot izvajalska veščina igranja na ločna glasbila, L., 1933; Garbuzov HA, Conska narava tonskega sluha, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato kot glasbeno izrazno sredstvo pri igranju violine, M., 1956; Pars Yu., Vibrato in zaznavanje tona, v: Uporaba akustičnih raziskovalnih metod v muzikologiji, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, str., 1636, faksimile, v. 1-3, str., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Univerza v Iowi. Študije psihologije glasbe, v. 1); njegova, Psychology of the vibrato in voice and instrument, Iowa, 1936 (ista serija, v. 3).

IM Yampolsky