Politonalnost |

iz grškega polus – veliko in tonaliteta

Pretežno uporabljena posebna vrsta tonske predstavitve, sestavljen (vendar enoten) sistem višinskih razmerij. v sodobni glasbi. P. – »ne vsota več ključev … ampak njihova kompleksna sinteza, ki daje novo modalno kakovost – modalni sistem, ki temelji na politoničnosti« (Yu. I. Paisov). P. ima lahko obliko kombiniranja večtonskih akordov (akord P.), večtonsko melod. linij (melod. P.) in združevanje akordov in melod. črte (mešani P.). Navzven je P. včasih videti kot superpozicija tonsko različnih podstruktur ena na drugi (glej spodnji primer).

P. ima praviloma eno središče (»politonsko«, po Paisovu), ki pa ni monolitno (kot v običajnem ključu), ampak več, poliharmonično stratificirano (glej Poliharmonija). Njegovi deli ("subtonični", po Paisovu) se uporabljajo kot tonike preprostih, diatoničnih tipk (v takih primerih je P. "psevdokromatska" celota, po VG Karatyginu; glej Poliladovost).

SS Prokofjev. "Sarkazem", št. 3.

Splošna podlaga za nastanek P. je kompleksna (disonančna in kromatična) modalna struktura, v kateri se lahko ohrani tercna struktura akordov (zlasti na ravni podakordov). Politonični primer iz Prokofjevih »Sarkazmov« – polikord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – je en sam kompleksen center sistema in ne dva enostavna, na katera seveda razčlenimo. it (trizvoki b-mol in fis-mol); zato sistema kot celote ni mogoče reducirati niti na eno navadno tonaliteto (b-mol), niti na vsoto dveh (b-mol + fis-mol). (Tako kot vsaka organska celota ni enaka vsoti svojih delov, je sozvočje večtonskih podstruktur zlito v makrosistem, ki ga ni mogoče reducirati na hkratno kombinacijo dveh ali več tipk: »sinteza ob poslušanju«, politonalni glasovi. "obarvani v en prevladujoč tonalitet" - V. Asafiev, 1925; zato se tak makrosistem ne bi smel imenovati z imenom ene stare monotonosti, še manj pa z imenom dveh ali več starih monotonosti, na primer, ne more povedati, da je bila igra Prokofjeva – glej glasbeni primer – napisana v b-molu.)

S konceptom P. so povezani pojmi polimod, polikord, poliharmonija (razlika med njimi je enaka kot med temeljnimi pojmi: tonaliteta, način, akord, harmonija). Glavni kriterij, ki kaže na prisotnost točno P. kot hkrati. uvajanje dif. ključev, pogoj je, da vsakega od njih ne predstavlja eno sozvočje (ali figuracija brez harmoničnih sprememb), temveč jasno slišno funkcionalno nadaljevanje (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Pogosto se pojmi »poli-mod«, »poli-akord« in »poliharmonija« pomotoma mešajo s P. Razlog za mešanje pojmov poli-mod ali poli-akord s P. običajno navaja napačno teoretiko. interpretacija zaznavnih podatkov: npr. glavni ton akorda se vzame kot glavni. ton (tonika) ključa ali na primer kombinacija C-dur in Fis-dur kot akordov (glej temo Petruške iz istoimenskega baleta IF Stravinskega, glasbeni primer na traku 329) je vzet kot kombinacija C-dur in Fisdur kot tipk (tj. akordi so napačno označeni z izrazom »tonalnost«; to napako dela npr. D. Millau, 1923). Zato večina primerov P., navedenih v literaturi, v resnici ne predstavlja. Ekstrakcija harmoničnih plasti iz zapletenega tonskega konteksta daje enake (nepravilne) rezultate kot iztrganje harmonij posameznih glasov v fugi iz preprostega tonskega konteksta (na primer bas v b-moll fugi stretta Bacha, The Well- Temperirani klavir, 2. zvezek, takti 33–37 bi bili v lokrijskem načinu).

Prototipe polistruktur (P.) opazimo v nekaterih vzorcih nar. glasba (npr. sutartine). V evropski polifoniji je zgodnja preforma P. - modalna dvoplastna (zadnja četrtina 13. - prva četrtina 15. stoletja) z značilno "gotsko kadenco" tipa:

cis — d gis — ae – d (glej kadenco).

Glarean v Dodekakordu (1547) hkrati priznan. kombinacija, predstavljena z različnimi glasovi razl. prečke. Dobro znani primer P. (1544) – »Judovski ples« X. Neusiedlerja (v publikaciji »Denkmäler der Tonkunst in Österreich«, Bd 37) – v resnici ne predstavlja P., ampak večglasje. Zgodovinsko gledano je prvi »politonalno« zapisan lažni polikord v sklepu. takti "Glasbene šale" WA Mozarta (K..-V. 522, 1787):

V glasbi 19. stoletja se občasno pojavljajo pojavi, ki jih dojemamo kot P. (MP. Musorgski, Slike z razstave, "Dva Juda"; NA Rimski-Korsakov, 16. variacija iz "Parafraze" - na temo, ki jo je predlagal AP Borodin). Pojavi, ki jih imenujemo P., so značilni za glasbo 20. stol. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinski, SS Prokofjev, DD Šostakovič, K. Šimanovski, B. Lutoslavski itd.).

Reference: Karatigin V. G., Richard Strauss in njegova "Electra", "Govor", 1913, št. 49; svoj, »Pomladno posvečenje«, ibid., 1914, št. 46; Milo D., Mala razlaga, »Proti novim obalam«, 1923, št. 1; njegov, Politonalnost in atonalnost, ibid., 1923, št. 3; Beljajev V., Mehanika ali logika?, ibid.; njegova lastna, "Les Noces" Igorja Stravinskega, L., 1928 (skrajšano Ruska različica v izd.: Belyaev V. M., Musorgski. Skrjabin. Stravinski, M., 1972); Asafjev B. AT. (Ig. Glebov), O politonalnosti, Moderna glasba, 1925, št. 7; njegova, Hindemith in Casella, Moderna glasba, 1925, št. 11; lastno, Predgovor v knjigi: Casella A., politonalnost in atonalnost, prev. iz italijanščine, L., 1926; Tyulin Yu. N., Pouk o harmoniji, M.-L., 1937, M., 1966; lastno, Misli o moderni harmoniji, »SM«, 1962, št. 10; njegov, Moderna harmonija in njen zgodovinski izvor, v: Vprašanja sodobne glasbe, 1963, v: Teoretični problemi glasbe 1967. stoletja, M., 1971; njegov lasten, Naravni in načini spreminjanja, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Osnove harmonskega jezika, M.-L., 1941, str. 44-58; Škrebkov S., O moderni harmoniji, “SM”, 1957, št. 6; njegov, odgovor V. Berkov, prav tam, št. 10; Berkov V., Več o politonalnosti. (Glede članka S. Škrebkova), ibid., 1957, št. 10; ego, Spor ni končan, ibid., 1958, št. 1; Blok V., Nekaj ​​opazk o politonalni harmoniji, ibid., 1958, št. 4; Zoločevski B. N., O poliladotonalnosti v ukrajinski sovjetski glasbi in ljudskih virih, "Ljudska umetnost in etnografija", 1963. Princ. 3; lastno, Modulacija in politonalnost, v zbirki: Ukrajinske glasbene študije. Vol. 4, Kipv, 1969; svoj, O modulaciji, Kipv, 1972, str. 96-110; Koptev S., O zgodovini vprašanja politonalnosti, v: Teoretični problemi glasbe XX stoletja, številka 1, M., 1967; njegov, O pojavih politonalnosti, politonalnosti in politonalnosti v ljudski umetnosti, v Sat: Problemi Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Sodobne značilnosti harmonije Prokofjeva, M., 1967; njegov lastni, Eseji o sodobni harmoniji, M., 1974; Jusfin A. G., Politonalnost v litovski ljudski glasbi, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deset; Antanavichyus Yu., Analogije principov in oblik poklicne polifonije v sutartinu, »Ljudska umetnost«, Vilna, 10, št. 1969; Diačkova L. S., Politonalnost v delu Stravinskega, v: Vprašanja glasbene teorije, zv. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Poliharmonija in politonalnost v delu C. Prokofjev, v: Vprašanja glasbene teorije, zv. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Še enkrat o politonalnosti, "SM" 1971, št. 4; lastno, Problemi politonalne harmonije, 1974 (diss); his, Politonalnost in glasbena oblika, v Sat: Glasba in sodobnost, zv. 10, M., 1976; njegov, Politonalnost v delu sovjetskih in tujih skladateljev XX stoletja, M., 1977; Vyantskus A., Teoretične osnove večstopenjstva in politonalnosti, v: Menotyra, zv. 1, Vilna, 1967; njegov, Tri vrste politonalnosti, “SM”, 1972, št. 3; svoje, Ladovye formacije. Polimodalnost in politonalnost, v: Problemi glasbene vede, zv. 2, Moskva, 1973; Khanbekyan A., Ljudska diatonika in njena vloga v politonalnosti A. Hačaturjan, v: Glasba in sodobnost, zv. 8, M., 1974; Deroux J., Politonalna glasba, »RM«, 1921; Koechlin M. Ch., Evolucija harmonije. Sodobno obdobje…, v kn.: Enciklopedija glasbe in slovar konservatorija, ustanovitelj A. Lavignac, (v. 6), tč. 2 str., 1925; Erpf H., Študije o harmoniji in zvočni tehniki sodobne glasbe, Lpz., 1927; Mersmann H., Tonski jezik nove glasbe, Mainz, 1928; его же, glasbena teorija, V., (1930); Terpander, Vloga politonalnosti v moderni glasbi, The Musical Times, 1930, dec. Machabey A., Disonanca, polytonalitе et atonalitе, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Moderna harmonija, Lpz., 1932; Hindemith P., Navodila za kompozicijo, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitе, «Courier musicale», 1939, št. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalnost in politonalnost – nekrolog, «Musikleben», 1949, let. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, št. 11-12; Boulez P., Stravinsky Demeure, v sb.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Kontrapunkt dvajsetega stoletja, L., 1955; Karthaus W., Sistem glasbe, V., 1962; Ulehla L., Sodobna harmonija, N. Y., 1966; Lind B.