Ločljivost povečanih in zmanjšanih trizvokov

Vsaka triada ne zahteva razrešitve. Na primer, če imamo opravka z akordi toničnega trizvoka, kje naj se potem razreši? To je že tonik. Če vzamemo subdominantni trizvok, potem ta sam po sebi ne teži k razrešitvi, temveč se, nasprotno, voljno odmika od tonike v največjo možno distanco.

Dominantna triada – ja, hoče razrešitev, a ne vedno. Ima tako izrazno in gonilno silo, da jo pogosto, nasprotno, poskušajo izolirati od tonike, poudariti tako, da na njej ustavijo glasbeni stavek, ki zato zveni z vprašujočo intonacijo.

V katerih primerih je torej potrebna ločljivost triade? In zahteva se takrat, ko se v sestavi akorda (trizvoka, ali ni akorda pri nas?) – ali nekakšnih tritonov, ali značilnih intervalov – pojavijo skrajno nestabilna disonantna sozvočja. Takšna sozvočja obstajajo v zmanjšanih in povečanih trizvokih, zato se jih bomo naučili razreševati.

Ločljivost zmanjšanih trizvokov

Zmanjšani trizvoki so zgrajeni tako v naravni kot v harmonični obliki dura in mola. Zdaj se ne bomo spuščali v podrobnosti: kako in v katerih fazah graditi. V pomoč vam je majhen znak in članek na temo "Kako zgraditi triado?", Iz katerega boste dobili odgovore na ta vprašanja - ugotovite! In na konkretnih primerih bomo poskušali videti, kako se zmanjšane triade razrešijo in zakaj ravno tako in ne drugače.

Najprej zgradimo zmanjšane trizvoke v naravnem C-duru in C-molu: na sedmi oziroma drugi stopnji narišemo »snežaka« brez nepotrebnih znakov. Evo, kaj se je zgodilo:

V teh "akordih snežaka", to je trizvokih, se med spodnjim in zgornjim zvokom oblikuje interval, zaradi katerega je zvok akorda nestabilen. V tem primeru je to zmanjšana petina.

Da bi bila torej ločljivost trizvokov logično in glasbeno pravilna in dobro zvenela, morate najprej narediti pravilno ločljivost te zmanjšane kvinte, ki bi se, kot se spomnite, ob razrešitvi morala še bolj zmanjšati in zavrteti v tretjino.

Toda kaj naj naredimo s preostalim srednjim zvokom? Tukaj bi lahko veliko razmišljali o različnih možnostih za njegovo razrešitev, vendar namesto tega predlagamo, da si zapomnimo eno preprosto pravilo: srednji zvok triade se vodi do nižjega zvoka tretjega.

Zdaj pa poglejmo, kako se zmanjšani trizvoki obnašajo v harmoničnem duru in molu. Zgradimo jih v D-duru in D-molu.

Takoj se občuti harmonični videz modusa – pred noto B v D-duru (nižanje šestine) se pojavi ravninski znak, pred noto C v d-molu (zvišanje septine) pa oster znak. Najpomembneje pa je, da se spet med skrajnimi zvoki »snežakov« oblikujejo zmanjšane kvinte, ki jih moramo prav tako razrešiti v terce. Pri srednjem zvoku je vse podobno.

Tako lahko potegnemo naslednji zaključek: zmanjšani trizvok se razreši v tonično terco s podvojitvijo spodnjega zvoka v njej (navsezadnje ima sam trizvok tri zvoke, kar pomeni, da bi morali biti v razrešitvi trije).

Ločljivost povečanih trizvokov

V naravnih načinih ni razširjenih trizvokov; zgrajeni so le v harmoničnem duru in harmoničnem molu (vrnite se znova na tablico in poglejte, v katerih korakih). Poglejmo jih v tonalitetah E-dur in E-mol:

Vidimo, da se tukaj oblikuje interval med skrajnima zvokoma (spodnjim in zgornjim) - povečana peta, zato moramo za pravilno ločljivost trizvokov pravilno razrešiti prav to petino. Povečana kvinta spada v kategorijo značilnih intervalov, ki se pojavljajo le v harmoničnih načinih, zato je v njej vedno stopnja, ki se v teh harmoničnih načinih spreminja (niža ali dviguje).

Povečana kvinta narašča z razreševanjem, sčasoma preide v veliko šestino, pri čemer moramo v tem primeru, da pride do razrešitve, spremeniti samo en ton – ravno tisti zelo »značilni« korak, ki ga najpogosteje zaznamuje kakšen naključni znak za spremembo.

Če imamo dur in je »značilna« stopnica znižana (nizka šesta), jo moramo še znižati in premakniti na peto. In če imamo opravka z molovo lestvico, kjer je »značilna« stopnja visoka septima, potem jo, nasprotno, še dodatno povišamo in prenesemo neposredno na toniko, torej prvi korak.

Vse! Po tem vam ni treba storiti ničesar več; vse ostale glasove preprosto prepišemo, saj so del toničnega trizvoka. Izkazalo se je, da morate za razrešitev povečanega triada spremeniti samo eno noto - bodisi znižati že znižano ali dvigniti višjo.

Kakšen je bil rezultat? Razširjeni trizvok v duru se je razrešil v tonični četverni akord, razširjeni trizvok v molu pa v tonični šesto akord. Tonik, čeprav nepopoln, je bil dosežen, kar pomeni, da je problem rešen!

Ločljivost triad – povzamemo

Prišel je torej čas za pregled. Najprej smo ugotovili, da večinoma potrebujejo ločljivost samo povečane in zmanjšane trizvoke. Drugič, izpeljali smo vzorce razreševanja, ki jih je mogoče na kratko formulirati v naslednjih pravilih:

To je vse! Pridite spet k nam. Vso srečo pri glasbenem udejstvovanju!