Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi je eden zadnjih znanih kastratskih pevcev poznega XNUMX. in zgodnjega XNUMX. stoletja. Stendhal ga je v svoji knjigi "Rim, Neapelj, Firence" imenoval "Bernini v glasbi". "Marchesi je imel glas mehkega tona, virtuozno koloraturno tehniko," ugotavlja SM Grishchenko. "Njegovo petje je odlikovala plemenitost, subtilna muzikalnost."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) se je rodil 8. avgusta 1754 v Milanu kot sin trobentača. Najprej se je naučil igrati na lovski rog. Kasneje, ko se je preselil v Modeno, se je učil petja pri učitelju Caironiju in pevcu O. Albuzziju. Leta 1765 je Luigi postal tako imenovani alievo musico sopran (mlajši sopran kastrat) v milanski katedrali.

Mladi pevec je debitiral leta 1774 v prestolnici Italije v Pergolesijevi operi Služkinja-gospodarica z ženskim delom. Očitno zelo uspešno, saj je naslednje leto v Firencah ponovno nastopil v ženski vlogi v Bianchijevi operi Kastor in Poluks. Marchesi je pela tudi ženske vloge v operah P. Anfossija, L. Alessandrija, P.-A. Guglielmi. Nekaj ​​let po enem od nastopov je Kelly prav v Firencah zapisala: »Bianchijevo Sembianza amabile del mio bel sole sem zapela z najbolj prefinjenim okusom; v enem kromatičnem odlomku se je dvignil v oktavo kromatičnih not, zadnja nota pa je bila tako izvrstno močna in močna, da so jo poimenovali Marchesijeva bomba.

Kelly ima še eno oceno o nastopu italijanskega pevca po ogledu Myslivecekove olimpijade v Neaplju: "Njegova ekspresivnost, občutek in nastop v čudoviti ariji 'se Cerca, se Dice' so bili nad pohvalo."

Marchesi je pridobil veliko slavo z nastopom v milanski gledališču La Scala leta 1779, kjer je naslednje leto njegovo zmagoslavje v Myslivechekovi Armidi prejelo srebrno medaljo Akademije.

Leta 1782 je Marchesi v Torinu dosegel izjemen uspeh v Bianchijevem Triumfu sveta. Postane dvorni glasbenik kralja Sardinije. Pevka je upravičena do dobre letne plače – 1500 piemontskih lir. Poleg tega sme devet mesecev na leto gostovati v tujini. Leta 1784 je v istem Torinu »musico« sodeloval pri prvi izvedbi opere »Artaxerxes« Cimarose.

»Leta 1785 je dosegel celo Sankt Peterburg,« piše E. Harriot v svoji knjigi o pevcih kastratih, »toda, prestrašen zaradi tamkajšnjega podnebja, je naglo odšel na Dunaj, kjer je preživel naslednja tri leta; leta 1788 je zelo uspešno nastopil v Londonu. Ta pevec je bil znan po svojih zmagah nad ženskimi srci in povzročil škandal, ko je Maria Cosway, miniaturistova žena, zaradi njega zapustila moža in otroke ter mu začela slediti po vsej Evropi. Domov se je vrnila šele leta 1795.

Prihod Marchesija v London je povzročil senzacijo. Prvi večer se njegov nastop ni mogel začeti zaradi hrupa in zmede, ki sta vladala v dvorani. Slavni angleški ljubitelj glasbe Lord Mount Egdcombe piše: »Takrat je bil Marchesi zelo čeden mladenič, lepe postave in gracioznih gibov. Njegovo igranje je bilo poduhovljeno in ekspresivno, njegove vokalne zmožnosti popolnoma neomejene, njegov glas je presenetil s svojim razponom, čeprav je bil nekoliko gluh. Svojo vlogo je odigral dobro, vendar je dajal vtis, da se preveč občuduje; poleg tega je bil boljši v bravuroznih epizodah kot v cantabileju. V recitativih, energičnih in strastnih prizorih mu ni bilo para, in če bi bil manj zavezan melizmom, ki niso vedno primerni, in če bi imel čistejši in preprostejši okus, bi bil njegov nastop brezhiben: v vsakem primeru je vedno živahen, briljanten in svetel. . Za svoj prvenec si je izbral šarmantno Sartijevo opero Julij Sabin, v kateri vse arije glavnega junaka (in teh je veliko in so zelo raznolike) odlikuje najfinejša ekspresivnost. Vse te arije so mi znane, slišal sem jih izvajati Pacchierottija na večeru v zasebni hiši in zdaj sem pogrešal njegov nežni izraz, zlasti v zadnjem patetičnem prizoru. Zdelo se mi je, da je Marchesijev pretirano razkošen stil škodil njihovi preprostosti. Če primerjam te pevce, nisem mogel občudovati Marchesija, kot sem ga občudoval prej, v Mantovi ali v drugih operah tukaj v Londonu. Sprejet je bil z oglušujočim aplavzom.”

V prestolnici Anglije je na zasebnem koncertu v hiši lorda Buckinghama potekalo edino prijateljsko tekmovanje dveh slavnih kastratov, Marchesija in Pacchierottija.

Proti koncu pevkine turneje je eden od angleških časopisov zapisal: »Včeraj zvečer so njihova veličanstva in princese s svojo prisotnostjo počastili operno hišo. Marchesi je bil predmet njihove pozornosti in junak, opogumljen s prisotnostjo dvora, je presegel samega sebe. V zadnjem času si je v veliki meri opomogel od svoje nagnjenosti do pretiranega okrasja. Še vedno na odru razkazuje čudeže svoje predanosti znanosti, a ne na škodo umetnosti, brez nepotrebnih okraskov. Vendar pa harmonija zvoka pomeni za uho toliko kot harmonija spektakla za oko; kjer je, ga je mogoče pripeljati do popolnosti, če pa ni, bo ves trud zaman. Žal, zdi se nam, da Marchesi nima takšne harmonije.”

Do konca stoletja Marchesi ostaja eden najbolj priljubljenih umetnikov v Italiji. In poslušalci so bili svojim virtuozom pripravljeni marsikaj odpustiti. Ali zato, ker so takrat lahko pevci postavili skoraj vsako najbolj smešno zahtevo. Marchesi je »uspel« tudi na tem področju. Takole piše E. Harriot: »Marchesi je vztrajal, da se mora pojaviti na odru, spuščati se po hribu na konju, vedno v čeladi z večbarvnim perjem, ki ni nižji od jarda. Fanfare ali trobente naj bi naznanile njegov odhod, del pa naj bi se začel z eno njegovih najljubših arij – najpogosteje »Mia speranza, io pur vorrei«, ki jo je Sarti napisal posebej zanj – ne glede na vlogo in predlagano situacijo. Mnogo pevcev je imelo take nominalne arije; Imenovali so jih »arie di baule« – »kovčežanske arije« – ker so se nastopajoči z njimi selili iz gledališča v gledališče.

Vernon Lee piše: »Bolj lahkomiselni del družbe se je ukvarjal s klepetanjem in plesom ter oboževal ... pevca Marchesija, ki ga je Alfieri pozval, naj si nadene čelado in gre v boj s Francozi, in ga imenoval edinega Italijana, ki si je upal upirati »korziški Galiji« – osvajalcu, vsaj in pesmi.«

Tukaj je aluzija na leto 1796, ko Marchesi ni hotel govoriti z Napoleonom v Milanu. To pa ni preprečilo, da bi Marchesi pozneje, leta 1800, po bitki pri Marengu, postal v ospredju tistih, ki so pozdravljali uzurpatorja.

V poznih 80. letih je Marchesi debitiral v gledališču San Benedetto v Benetkah v Tarkijevi operi The Apotheosis of Hercules. Tukaj, v Benetkah, je stalno rivalstvo med Marchesijem in portugalsko primadono Donno Luiso Todi, ki je pela v gledališču San Samuele. Podrobnosti o tem rivalstvu je mogoče najti v pismu beneškega Zagurrija iz leta 1790 prijatelju Casanovi: »Malo govorijo o novem gledališču (La Fenice. – Pribl. avt.), glavna tema za državljane vseh razredov je odnos med Todijem in Marchesijem; pogovori o tem ne bodo potihnili do konca sveta, kajti takšne zgodbe le krepijo zvezo brezdelja in nepomembnosti.

In tu je še eno njegovo pismo, napisano leto kasneje: »Natisnili so karikaturo v angleškem slogu, na kateri je zmagoslavno upodobljen Todi, Marchesi pa v prahu. Vse vrstice, napisane v Marchesijevo obrambo, so popačene ali odstranjene z odločitvijo Bestemmia (posebno sodišče za boj proti obrekovanju. – Pribl. avt.). Vsaka neumnost, ki poveličuje Todi, je dobrodošla, saj je pod okriljem Damone in Kaz.

Prišlo je do točke, ko so se začele širiti govorice o smrti pevca. To je bilo storjeno, da bi Marchesija užalili in prestrašili. Tako je en angleški časopis iz leta 1791 zapisal: »Včeraj so prejeli informacijo o smrti velikega izvajalca v Milanu. Pravijo, da je postal žrtev ljubosumja italijanskega aristokrata, čigar žena je bila osumljena, da je preveč naklonjena nesrečnemu slavčku ... Poročajo, da je bil neposredni vzrok nesreče strup, vnesen s čisto italijansko spretnostjo in spretnostjo.

Kljub spletkam sovražnikov je Marchesi še nekaj let nastopal v mestu kanalov. Septembra 1794 je Zagurri zapisal: »Marchesi bi moral peti to sezono v Fenice, vendar je gledališče tako slabo zgrajeno, da ta sezona ne bo trajala dolgo. Marchesi jih bo stal 3200 cekinov.”

Leta 1798 je v tem gledališču »Muziko« pel v Zingarellijevi operi s čudnim imenom »Caroline in Mexico« in nastopil v vlogi skrivnostne Mehike.

Leta 1801 so v Trstu odprli Teatro Nuovo, kjer je Marchesi pel v Mayrovi Ginevri Scottish. Pevec je svojo operno kariero končal v sezoni 1805/06 in do tedaj nadaljeval z uspešnimi nastopi v Milanu. Marchesi je zadnjič javno nastopil leta 1820 v Neaplju.

Marchesijeve najboljše moške sopranske vloge so Armida (Myslivečkova Armida), Ezio (Alessandrijev Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartijev Giulio Sabino, Armida in Rinaldo), Ahil (Ahil na Skyrosu) in Capua).

Pevec je umrl 14. decembra 1829 v Inzagu blizu Milana.