Luigi Dallapiccola |

Luigi Dallapiccola

L. Dallapiccola je eden od utemeljiteljev moderne italijanske opere. Od klasikov belkantistične dobe V. Bellinija, G. Verdija, G. Puccija je podedoval čustvenost melodične intonacije in hkrati uporabljal kompleksna sodobna izrazna sredstva. Dallapiccola je bil prvi italijanski skladatelj, ki je uporabil metodo dodekafonije. Dallapiccola, avtor treh oper, je pisal v različnih žanrih: glasba za zbor, orkester, glas in orkester ali klavir.

Dallapikkola je bil rojen v Istri (ta regija je takrat pripadala Avstro-Ogrski, zdaj delno Jugoslaviji). Med prvo svetovno vojno, ko je avstrijska vlada zaprla šolo njegovega očeta (učitelja grščine), se je družina preselila v Gradec. Tam je Dallapiccola prvič obiskal operno hišo, največji vtis so nanj naredile opere R. Wagnerja. Mati je nekoč opazila, da je deček, ko je poslušal Wagnerja, v njem ugasnil občutek lakote. Po poslušanju opere Leteči Holandec se je trinajstletni Luigi odločil, da bo postal skladatelj. Ob koncu vojne (ko je Istra pripadla Italiji) se je družina vrnila v domovino. Dallapiccola je diplomiral na konservatoriju v Firencah iz klavirja (1924) in kompozicije (1931). Najti svoj stil, svojo pot v glasbi ni bilo takoj mogoče. Nekaj ​​let v zgodnjih 20. Dallapiccola, ki je zase odkrival nova obzorja (impresionizem C. Debussyja in staro italijansko glasbo), se je ukvarjal z njihovim dojemanjem in sploh ni skladal. V delih, ustvarjenih v poznih 20. (na željo avtorja niso bile izvedene), je čutiti nekakšen neoklasicizem in celo vpliv skladatelja 1942. st. C. Monteverdija (zatem, leta XNUMX, je Dallapiccola naredil priredbo Monteverdijeve opere Uliksesova vrnitev).

Sredi 30. (morda ne brez vpliva srečanja z A. Bergom, največjim ekspresionističnim skladateljem) se je Dallapikkola usmeril v dodekafonsko tehniko. S to metodo pisanja italijanski skladatelj ne opusti tako znanih izraznih sredstev, kot sta melodična melodija in tonaliteta. Strogo računanje je združeno z navdihom. Dallapiaccola se je spominjal, kako je nekega dne, ko se je sprehajal po ulicah Firenc, skiciral svojo prvo dodekafonsko melodijo, ki je postala osnova "Zborov iz Michelangela". Po Bergu in A. Schoenbergu Dallapikkola uporablja dodekafonijo za posredovanje povečane čustvene napetosti in celo kot nekakšno protestno orodje. Kasneje bo skladatelj povedal: »Moja glasbena pot, ki se začne v letih 1935–36, ko sem končno spoznal primitivno barbarstvo fašizma, ki je želel zadaviti špansko revolucijo, gre z njo v direktno nasprotje. V ta čas sodijo tudi moji dodekafonski poskusi. Navsezadnje je takrat »uradna« glasba in njeni ideologi opevali lažni optimizem. Takrat si nisem mogel kaj, da ne bi spregovoril proti tej laži.

Istočasno se začne pedagoška dejavnost Dallapikkola. Več kot 30 let (1934–67) je poučeval klavir in kompozicijo na konservatoriju v Firencah. S koncerti (tudi v duetu z violinistom S. Materaassijem) je Dallapiccola promoviral sodobno glasbo - bil je prvi, ki je italijansko javnost seznanil z delom O. Messiaena, največjega sodobnega francoskega skladatelja.

Slava je Dallapikkola prišla s produkcijo njegove prve opere "Night Flight" leta 1940, napisane po romanu A. Saint-Exuperyja. Več kot enkrat se je skladatelj obrnil na temo protesta proti nasilju nad človeško osebo. Kantata "Songs of the Prisoners" (1941) uporablja besedila molitve Marije Stuart pred usmrtitvijo, zadnjo pridigo J. Savonarole in fragmente iz razprave starodavnega filozofa Boetija, ki je bil obsojen na smrt. Želja po svobodi je bila utelešena tudi v operi Jetnik (1948), kjer so bili uporabljeni zapleti novele V. Lil-Adana in romana Legenda o Ulenspieglu C. de Costerja.

Zlom fašizma je Dallapiccoli omogočil dejavnejši vpliv na glasbeno življenje: v zgodnjih povojnih letih je delal kot glasbeni kritik za časopis Il Mondo in tajnik Društva italijanske sodobne glasbe. Ime skladatelja je postalo avtoritativno in v tujini. Povabili so ga k poučevanju v ZDA: v Berkshire Music Center (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), na Queens College (New York, 1956-57), pa tudi v Avstrijo – na poletne tečaje Mozarteuma (Salzburg). ).

Od 50. let prejšnjega stoletja. Dallapiccola zapleta svoj slog, kar se je odrazilo tudi v najpomembnejšem delu teh let – operi Ulikses (Odisej), uprizorjeni leta 1968 v Berlinu. Ob spominu na svoje otroštvo je skladatelj zapisal, da so bili vsi liki v Homerjevi pesmi (po zaslugi očetovega poklica) »za našo družino kot živi in ​​bližnji sorodniki. Poznali smo jih in o njih govorili kot o prijateljih.” Dallapikkola je že prej (v 40. letih) napisal veliko del za glas in instrumentalno zasedbo na besede starogrških pesnikov: Safo, Alkeja, Anakreonta. Toda glavna stvar zanj je bila opera. V 60. letih. svojo raziskavo »Beseda in glasba v operi. Opombe o sodobni operi« in drugi. »Opera se mi zdi najprimernejše sredstvo za izražanje svojih misli ... očara me,« je skladatelj sam izrazil svoj odnos do svoje najljubše zvrsti.

K. Zenkin