John Lill |

John Lill

John Lill se je leta 1970 skupaj z Vladimirjem Krainevom povzpel na najvišjo stopničko zmagovalnega odra na IV. mednarodnem tekmovanju Čajkovski v Moskvi, pri čemer je za seboj pustil številne nadarjene pianiste in ni povzročil posebnih nesoglasij med člani žirije, niti tradicionalnih sporov med žiranti in publiko. . Vse je bilo videti naravno; kljub svojim 25 letom je bil že zrel, v veliki meri uveljavljen mojster. Takšen vtis je pustilo njegovo samozavestno igranje, za potrditev pa je bil dovolj že pogled v tekmovalno knjižico, kjer je pisalo predvsem, da ima John Lill res fantastičen repertoar – 45 solističnih programov in približno 45 koncertov z orkestrom. . Poleg tega je bilo tam mogoče prebrati, da do tekmovanja ni bil več dijak, ampak učitelj, celo profesor. Royal College of Music. Izkazalo se je nepričakovano morda le to, da se angleški umetnik še nikoli ni preizkusil na tekmovanjih. A svojo usodo je raje odločil »z enim udarcem« – in kot so bili vsi prepričani, se ni zmotil.

Kljub vsemu John Lill do moskovskega zmagoslavja ni prišel po gladki poti. Rodil se je v delavski družini, odraščal v londonskem predmestju East End (kjer je njegov oče delal v tovarni) in, ker je že v zgodnjem otroštvu kazal glasbeno nadarjenost, dolgo ni imel niti svojega inštrumenta. . Razvoj talenta namenskega mladeniča pa je potekal izjemno hitro. Pri 9 letih je prvič nastopil z orkestrom in zaigral Drugi Brahmsov koncert (nikakor ne »otročje« delo!), pri 14 letih je znal na pamet skoraj vsega Beethovna. Leta študija na Royal College of Music (1955-1965) so mu prinesla mnoga različna priznanja, med drugim medaljo D. Lipattija in štipendijo fundacije Gulbenkian. Veliko mu je pomagal izkušeni učitelj, vodja organizacije "Glasbena mladina" Robert Mayer.

Leta 1963 je pianist uradno debitiral v Royal Festival Hall: izvedeli so Beethovnov Peti koncert. Vendar pa je bil Lill takoj, ko je diplomiral na kolidžu, prisiljen veliko časa posvetiti zasebnim lekcijam - bilo je treba zaslužiti za preživetje; kmalu je dobil razred na alma mater. Šele postopoma je začel aktivno koncertirati, najprej doma, nato pa v ZDA, Kanadi in številnih evropskih državah. Eden prvih, ki je cenil njegov talent, je bil Dmitrij Šostakovič, ki je Lill slišal nastop na Dunaju leta 1967. Tri leta kasneje pa ga je Mayer prepričal, da se udeleži moskovskega tekmovanja ...

Uspeh je bil torej popoln. Toda v sprejemu, ki mu ga je namenila moskovska javnost, je bilo čutiti določeno hladnost previdnosti: ni povzročal tako hrupnih užitkov kot romantično vznemirjenje Cliburna, osupljiva izvirnost Ogdona ali čar mladosti, ki izhaja iz G. Sokolov je pred tem povzročil. Da, vse je bilo v redu, vse je bilo na mestu, «a nekaj, nekakšen žar, je manjkal. To so opazili tudi številni strokovnjaki, še posebej, ko se je tekmovalno vznemirjenje poleglo in se je zmagovalec odpravil na svoje prvo potovanje po naši državi. Fini poznavalec igranja klavirja, kritik in pianist P. Pechersky, ki je poklonil Lillovo spretnost, jasnost njegovih idej in lahkotnost igranja, je opozoril: "Pianist ne" dela "ne fizično ne (žal!) čustveno. In če prvi osvaja in razveseljuje, potem drugi odvrača … Vseeno pa se zdi, da glavne zmage Johna Lilla šele prihajajo, ko bo svojim bistrim in izpiljenim veščinam uspel dodati več topline, in ko bo treba – tudi vročine.

Tega mnenja kot celote (z različnimi odtenki) so delili številni kritiki. Med zaslugami umetnika so recenzenti pripisali "duševno zdravje", naravnost ustvarjalnega vznemirjenja, iskrenost glasbenega izražanja, harmonično ravnovesje, "glavni splošni ton igre." Prav te epitete bomo srečali, ko se bomo posvetili kritikam njegovih predstav. »Spet me je presenetila spretnost mladega glasbenika,« je zapisala revija »Musical Life«, potem ko je Lill izvedla Tretji koncert Prokofjeva. »Že njegova samozavestna tehnika je sposobna prinesti umetniški užitek. In mogočne oktave, »junaški« skoki in na videz breztežni klavirski pasaži ...

Od takrat je minilo približno trideset let. Kaj je v teh letih izjemnega za Johna Lilla, kaj novega so prinesli v umetnikovo umetnost? Navzven se vse še varno razvija. Zmaga na tekmovanju mu je še bolj odprla vrata koncertnih odrov: veliko je na turnejah, posnel je skoraj vse Beethovnove sonate in na desetine drugih del na plošče. Hkrati čas v bistvu ni dodal novih lastnosti znanemu portretu Johna Lilla. Ne, njegova spretnost ni zbledela. Kot nekoč, tako kot pred mnogimi leti, se tisk pokloni njegovemu "zaokroženemu in bogatemu zvoku", strogemu okusu, skrbnemu odnosu do avtorjevega besedila (vendar bolj do njegove črke kot do duha). Predvsem Lill nikoli ne seka in izvaja vseh ponovitev, kot jih predpisuje skladatelj, tuja mu je želja po izkoriščanju cenenih efektov, igranje za občinstvo.

»Ker glasba zanj ni le utelešenje lepote, ne le nagovarjanje k čutenju in ne samo zabava, ampak tudi izraz resnice, svoje delo obravnava kot utelešenje te resničnosti, ne da bi pri tem ogrozil cenene okuse, brez mikavnih manir. vse vrste." je zapisala revija Record and Recording, ki je na dan, ko je dopolnil 25 let, praznoval 35-letnico umetnikovega ustvarjalnega delovanja!

Toda hkrati se zdrav razum pogosto spremeni v racionalnost in takšen "poslovni pianizem" ne najde toplega odziva pri občinstvu. »Glasbe ne pusti bližje sebi, kot misli, da je sprejemljivo; vedno je z njo, v vseh primerih na tebi, «je dejal eden od angleških opazovalcev. Celo v ocenah ene od umetnikovih »kronskih številk« – Beethovnovega Petega koncerta, lahko naletimo na take opredelitve: »pogumno, a brez domišljije«, »razočarljivo neustvarjalno«, »nezadovoljivo in odkrito dolgočasno«. Eden od kritikov je ne brez ironije zapisal, da je »Lillova igra nekoliko podobna literarnemu eseju, ki ga je napisal šolski učitelj: vse se zdi pravilno, premišljeno, natančno v obliki, vendar je brez tiste spontanosti in tistega poleta. , brez katerega je ustvarjalnost nemogoča, in celovitost v ločenih, dobro izvedenih fragmentih. Občutek pomanjkanja čustvenosti, naravnega temperamenta, umetnik včasih poskuša to umetno nadomestiti - v svojo interpretacijo vnaša elemente subjektivizma, uničuje živo tkivo glasbe, gre tako rekoč proti sebi. Toda takšne ekskurzije ne dajejo želenih rezultatov. Hkrati Lillove najnovejše plošče, zlasti posnetki Beethovnovih sonat, dajejo razlog za govor o želji po globini njegove umetnosti, po večji ekspresivnosti njegovega igranja.

Torej, se bo vprašal bralec, ali to pomeni, da John Lill še ni upravičil naslova zmagovalca tekmovanja Čajkovski? Odgovor ni tako preprost. Seveda gre za trdnega, zrelega in inteligentnega pianista, ki je vstopil v čas svojega ustvarjalnega razcveta. Toda njegov razvoj v teh desetletjih ni bil tako hiter kot prej. Verjetno je razlog v tem, da obseg umetnikove individualnosti in njena izvirnost ne ustrezata povsem njegovemu glasbenemu in pianističnemu talentu. Kljub temu je še prezgodaj za končne zaključke - navsezadnje možnosti Johna Lilla še zdaleč niso izčrpane.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill je soglasno priznan kot eden vodilnih pianistov našega časa. Pianist je v skoraj polstoletni karieri s samostojnimi koncerti prepotoval več kot 50 držav in kot solist nastopal z najboljšimi svetovnimi orkestri. Ploskale so mu koncertne dvorane Amsterdama, Berlina, Pariza, Prage, Rima, Stockholma, Dunaja, Moskve, Sankt Peterburga, mest Azije in Avstralije.

John Lill se je rodil 17. marca 1944 v Londonu. Njegov redki talent se je pokazal zelo zgodaj: svoj prvi solistični koncert je imel pri 9 letih. Lill je študiral na Royal College of Music v Londonu pri Wilhelmu Kempfu. Že pri 18 letih je z orkestrom pod vodstvom sira Adriana Boulta izvedel Rahmaninov Koncert št. Kmalu je sledil sijajen londonski prvenec z Beethovnovim koncertom št. 3 v Royal Festival Hall. V šestdesetih letih prejšnjega stoletja je pianist prejel številna priznanja in nagrade na prestižnih mednarodnih tekmovanjih. Najvišji dosežek Lill je zmaga na IV mednarodnem tekmovanju poimenovana po. Čajkovskega v Moskvi leta 5 (delil 1960. nagrado z V. Krainevom).

Lillin najširši repertoar obsega več kot 70 klavirskih koncertov (vsi koncerti Beethovna, Brahmsa, Rahmaninova, Čajkovskega, Liszta, Chopina, Ravela, Šostakoviča, pa tudi Bartoka, Brittna, Griega, Webra, Mendelssohna, Mozarta, Prokofjeva, Saint-Saensa, Frank, Schumann). Zaslovel je predvsem kot izjemen interpret Beethovnovih del. Pianist je celoten cikel svojih 32 sonat izvedel več kot enkrat v Veliki Britaniji, ZDA in na Japonskem. V Londonu je imel več kot 30 koncertov na BBC Proms in redno nastopa z največjimi simfoničnimi orkestri v državi. Zunaj Združenega kraljestva je gostoval z Londonskimi filharmoničnimi in simfoničnimi orkestri, Simfoničnim orkestrom letalskih sil, Birminghamom, Hallejem, Kraljevim škotskim nacionalnim orkestrom in Simfoničnim orkestrom škotskih letalskih sil. V ZDA – s simfoničnimi orkestri Clevelanda, New Yorka, Philadelphie, Dallasa, Seattla, Baltimora, Bostona, Washingtona, San Diega.

Pianistovi nedavni nastopi vključujejo koncerte s Simfoničnimi orkestri iz Seattla, Sanktpeterburško filharmonijo, Londonsko filharmonijo in Češko filharmonijo. V sezoni 2013/2014 je Lill v spomin na svoj 70. rojstni dan odigral Beethovnov cikel sonat v Londonu in Manchestru ter izvedel recitale v BenaroyaHall v Seattlu, Dublinski nacionalni koncertni dvorani, Veliki dvorani Sanktpeterburške filharmonije, in turnejo po Združenem kraljestvu s Kraljevim filharmoničnim orkestrom (vključno z nastopi v Royal Festival Hall), debitiral z Orkestrom Pekinškega nacionalnega centra za uprizoritvene umetnosti in Dunajskim orkestrom Tonkunstler. Ponovno je igral z orkestri Halle, National Band of the Air Force for Wales, Royal Scottish National Orchestra in Bournemouth Symphony Orchestra.

Decembra 2013 je Lill nastopil v Moskvi na festivalu Vladimir Spivakov Invites…, kjer je izvedel vseh pet Beethovnovih klavirskih koncertov v dveh večerih z Nacionalnim filharmoničnim orkestrom Rusije pod vodstvom Vladimirja Spivakova.

Številni posnetki pianista so nastali pri založbah DeutscheGrammophon, EMI (celoten cikel Beethovnovih koncertov s Kraljevim škotskim orkestrom pod vodstvom A. Gibsona), ASV (dva Brahmsova koncerta z orkestrom Halle pod vodstvom J. Lachran; vsi Beethovnovi sonate), PickwickRecords (Koncert št. 1 Čajkovskega z Londonskim simfoničnim orkestrom pod vodstvom J. Judda).

Ne tako dolgo nazaj je Lill posnel celotno zbirko sonat Prokofjeva na ASV; celotno zbirko Beethovnovih koncertov z Birminghamskim orkestrom pod vodstvom W. Wellerja in njegove bagatele na Chando; Fantazija M. Arnolda na temo Johna Fielda (posvečena Lillu) s Kraljevim filharmoničnim orkestrom pod vodstvom W. Hendleyja na Conifer; vsi koncerti Rahmaninova, pa tudi njegove najbolj znane solistične skladbe na Nimbus Records. Zadnji posnetki Johna Lilla vključujejo dela Schumanna pri založbi Classicsfor Pleasure in dva nova albuma pri založbi Signumrecords, vključno s sonatami Schumanna, Brahmsa in Haydna.

John Lill je častni doktor osmih univerz v Veliki Britaniji, častni član vodilnih glasbenih fakultet in akademij. Leta 1977 je prejel naziv Častnik reda Britanskega imperija, leta 2005 pa poveljnik Reda Britanskega imperija za zasluge v glasbeni umetnosti.