Jochen Kowalski |

Jochen Kowalski

Umetnost kontratenorja, ki se je v preteklih stoletjih uporabljala samo v cerkvenih pesmih, je zdaj v svojem razcvetu. Vse se je začelo s tem, da je Benjamin Britten ustvaril prvo vlogo v sodobni glasbeni zgodovini prav za ta glas – to je bila vloga Oberona v operi Sen kresne noči. Vendar pa se je vseobsegajoča moda kontratenorjev razvila nekoliko pozneje, s širjenjem avtentičnosti v izvajanju stare (predvsem baročne) glasbe. Nekoč so jo izvajali kastrati. Toda v 20. stoletju je tako barbarstvo, kot je kastracija, postalo nemogoče, in kontratenorji so bili v novi vlogi povpraševani. Prav oni so začeli povsod peti glasbo Monteverdija in Händla, Cavallija in Glucka. In čeprav se značilnosti glasu kastrata in kontratenorja ne ujemajo povsem, to privržencev avtenticizma sploh ne moti. Druga sfera kontratenorjev je zamenjava mezzosoprana in kontraalta v vlogah travestije.

Prav v travestijskem delu Fjodorja v Borisu Godunovu je leta 1983 na odru Komiške opere debitiral Nemec Johan Kowalski (r. 1954). Svetovno slavo je ta pevec pridobil po znameniti uprizoritvi Gluckovega Orfeja v istem gledališču, ki jo je decembra 1987 izvedel Harry Kupfer in je bila časovno usklajena z 200. obletnico smrti velikega skladatelja. Leta 1989 so to predstavo prestavili na oder Covent Gardena.

Kowalski je tudi neprekosljiv izvajalec vloge princa Orlovskega v Netopirju. Postala je njegov prvenec v Metropolitanu (1995), večkrat jo je pel v Dunajski operi (1991-1994) in drugih gledališčih. Leta 1993 je Kowalski na salzburškem festivalu sodeloval pri sijajni produkciji Monteverdijevega Kronanja Poppeje Jurgena Flima in Nikolausa Harnoncourta (Ottone). Druge vloge vključujejo Julija Cezarja v Händlovi istoimenski operi (1993, Schwetzingen; 1998, Berlin itd.). Kontratenorjev repertoar vključuje še Händlovi operi Giustino in Alcina, Mozartov Mitridat, Pontski kralj.