Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Težko si je zdaj sploh predstavljati, kakšno slavo je užival Viotti v času svojega življenja. Z njegovim imenom je povezana cela epoha v razvoju svetovne violinske umetnosti; bil je nekakšen standard, po katerem so merili in ocenjevali violiniste, iz njegovih del so se učili rodovi izvajalcev, njegovi koncerti so bili vzor skladateljem. Tudi Beethoven se je pri ustvarjanju Violinskega koncerta vodil po Viottijevem Dvajsetem koncertu.

Viotti, Italijan po narodnosti, je postal vodja francoske klasične violinske šole in je vplival na razvoj francoske umetnosti violončela. Iz Viottija je v veliki meri izhajal Jean-Louis Duport ml. (1749-1819), ki je mnoge principe slavnega violinista prenesel na violončelo. Rode, Baio, Kreutzer, učenci in oboževalci Viottija, so mu v svoji Šoli posvetili naslednje navdušene vrstice: v rokah velikih mojstrov je dobil drugačen značaj, ki so mu ga hoteli dati. Enostavno in melodično pod Corellijevimi prsti; harmonično, nežno, polno miline pod Tartinijevim lokom; prijetno in čisto pri Gavignierju; grandiozen in veličasten v Punyaniju; poln ognja, poln poguma, patetičen, velik v rokah Viottija je dosegel popolnost, da izraža strasti z energijo in s tisto plemenitostjo, ki zagotavlja mesto, ki ga zaseda, in pojasnjuje moč, ki jo ima nad dušo.

Viotti se je rodil 23. maja 1753 v mestu Fontanetto blizu Crescentina v piemontskem okrožju v družini kovača, ki je znal igrati na rog. Sin je prvi glasbeni pouk dobil pri očetu. Dečkove glasbene sposobnosti so se pokazale zgodaj, pri 8 letih. Oče mu je na sejmu kupil violino in mladi Viotti se je začel učiti na njej, v bistvu samouk. Nekaj ​​koristi mu je prinesel študij pri lutnjistu Giovanniniju, ki se je za eno leto naselil v njihovi vasi. Viotti je bil takrat star 11 let. Giovannini je bil znan kot dober glasbenik, a kratkotrajnost njunega srečanja nakazuje, da Viottiju ni mogel dati prav veliko.

Leta 1766 je Viotti odšel v Torino. Neki flavtist Pavia ga je predstavil strombijskemu škofu in to srečanje je bilo za mladega glasbenika ugodno. Ker se je škof zanimal za talent violinista, se je odločil, da mu bo pomagal in priporočil markiza de Voghera, ki je iskal »spremljevalca pri poučevanju« za svojega 18-letnega sina, princa della Cisterna. Takrat je bilo v aristokratskih hišah običajno, da so v svojo hišo vzeli nadarjenega mladeniča, da bi prispeval k razvoju svojih otrok. Viotti se je naselil v knežji hiši in bil poslan študirat k slavnemu Punyaniju. Kasneje se je princ della Cisterna hvalil, da ga je Viottijev trening pri Pugnaniju stal več kot 20000 frankov: »Ampak ne obžalujem tega denarja. Obstoj takega umetnika ni mogel biti predrago plačan.

Pugnani je Viottijevo igro vrhunsko "izpilil" in ga spremenil v popolnega mojstra. Očitno je imel svojega nadarjenega učenca zelo rad, saj ga je takoj, ko je bil dovolj pripravljen, vzel s seboj na koncertno potovanje po evropskih mestih. To se je zgodilo leta 1780. Pred potovanjem je Viotti od leta 1775 delal v orkestru torinske sodne kapele.

Viotti je koncertiral v Ženevi, Bernu, Dresdnu, Berlinu in prišel celo v Sankt Peterburg, kjer pa ni imel javnih nastopov; igral je samo na kraljevem dvoru, ki ga je Potemkin podaril Katarini II. Koncerti mladega violinista so bili z nenehnim in vedno večjim uspehom in ko je okoli leta 1781 Viotti prispel v Pariz, je bilo njegovo ime že širše znano.

Pariz je Viottija srečal z viharnim kipenjem družbenih sil. Absolutizem je preživel svoja zadnja leta, povsod so bili izrečeni goreči govori, demokratične ideje so vznemirjale ume. In Viotti ob dogajanju ni ostal ravnodušen. Navduševale so ga ideje enciklopedistov, zlasti Rousseauja, pred katerim se je klanjal do konca življenja.

Vendar svetovni nazor violinista ni bil stabilen; to potrjujejo dejstva njegove biografije. Pred revolucijo je opravljal naloge dvornega glasbenika, najprej pri princu Gamenetu, nato pri princu Soubise in nazadnje pri Mariji Antoineti. Heron Allen citira Viottijeve lojalne izjave iz njegove avtobiografije. Po prvi predstavi pred Marijo Antoineto leta 1784 sem se »odločil,« piše Viotti, »da ne bom več govoril z javnostjo in se popolnoma posvetil službi tega monarha. Za nagrado mi je v času ministrovanja Colonne priskrbela 150 funtov pokojnine.

Viottijeve biografije pogosto vsebujejo zgodbe, ki pričajo o njegovem umetniškem ponosu, ki mu ni dovolil, da bi se uklonil pred oblastjo. Fayol, na primer, bere: »Francoska kraljica Marie Antoinette je želela, da bi Viotti prišel v Versailles. Prišel je dan koncerta. Prišli so vsi dvorjani in koncert se je začel. Že prvi takti sola so vzbudili veliko pozornost, ko se je nenadoma v sosednji sobi zaslišal krik: "Mesto za monsignorja Comte d'Artoisa!". Med zmedo, ki je sledila, je Viotti vzel v roko violino in odšel ven ter zapustil celotno dvorišče, kar je prisotne v veliko zadrego. In tu je še en primer, ki ga je prav tako povedal Fayol. Zanimiv je zaradi manifestacije ponosa druge vrste - človeka "tretjega stanu". Leta 1790 je v eni od pariških hiš v petem nadstropju živel član državne skupščine, Viottijev prijatelj. Slavni violinist je pristal na koncert na njegovem domu. Upoštevajte, da so aristokrati živeli izključno v spodnjih nadstropjih stavb. Ko je Viotti izvedel, da je na njegov koncert povabljenih več aristokratov in dam iz visoke družbe, je dejal: "Dovolj smo se jim sklonili, zdaj pa naj se dvignejo k nam."

15. marca 1782 se je Viotti prvič pojavil pred pariško javnostjo na odprtem koncertu v Concert spirituel. Šlo je za staro koncertno organizacijo, povezano predvsem z aristokratskimi krogi in velikim meščanstvom. V času Viottijevega nastopa je Concert spirituel (Duhovni koncert) tekmoval s »Koncerti amaterjev« (Concerts des Amateur), ki jih je leta 1770 ustanovil Gossec in jih leta 1780 preimenoval v »Koncerte olimpijske lože« ​​(»Concerts de la Loge Olimpique”). Tu se je zbiralo pretežno meščansko občinstvo. A kljub temu je bila do zaprtja leta 1796 »Concert spiriuel« največja in svetovno znana koncertna dvorana. Zato je Viottijeva predstava v njem takoj pritegnila pozornost. Direktor Concert spirituel Legros (1739-1793) je v zapisu z dne 24. marca 1782 izjavil, da je "Viotti z nedeljskim koncertom okrepil veliko slavo, ki si jo je pridobil že v Franciji."

Na vrhuncu slave je Viotti nenadoma prenehal nastopati na javnih koncertih. Eimar, avtor Viottijevih anekdot, to dejstvo pojasnjuje s tem, da je violinist prezirljivo obravnaval aplavz publike, ki je imela malo razumevanja za glasbo. Vendar, kot vemo iz citirane avtobiografije glasbenika, Viotti svojo zavrnitev javnih koncertov pojasnjuje z dolžnostmi dvorne glasbenice Marie Antoinette, čigar službi se je takrat odločil, da se posveti.

Vendar pa eno ne nasprotuje drugemu. Viotti se je res zgražal nad površnostjo okusov javnosti. Do leta 1785 je bil tesen prijatelj s Cherubinijem. Skupaj sta se nastanila v ulici Michodière št. 8; njihovo bivališče so obiskovali glasbeniki in ljubitelji glasbe. Pred takim občinstvom je Viotti igral voljno.

Na sam predvečer revolucije, leta 1789, je provansalski grof, kraljev brat, skupaj z Leonardom Otierjem, podjetnim frizerjem Marije Antoinete, organiziral gledališče King's Brother Theatre in za režiserja povabil Martinija in Viottija. Viotti je vedno gravitiral k vsem vrstam organizacijskih dejavnosti in to se je zanj praviloma končalo neuspešno. V dvorani Tuileries so začeli izvajati italijanske in francoske komične opere, komedije v prozi, poezijo in vodvilje. Središče novega gledališča je bila italijanska operna skupina, ki jo je gojil Viotti, ki se je z navdušenjem lotil dela. Vendar je revolucija povzročila propad gledališča. Martini »se je bil v najbolj turbulentnem trenutku revolucije celo prisiljen skriti, da bi pustil pozabiti svoje povezave z dvorom«. Nič bolje ni bilo z Viottijem: »Ko sem skoraj vse, kar sem imel, postavil v antreprizo italijanskega gledališča, sem ob bližanju tega strašnega potoka doživel strašen strah. Koliko težav sem imel in kakšne dogovore sem moral skleniti, da sem se rešil iz zagate! Viotti spominja v svoji avtobiografiji, ki jo citira E. Heron-Allen.

Do določenega obdobja razvoja dogodkov se je Viotti očitno poskušal zadržati. Odklonil se je izseliti in v uniformi narodne garde ostal pri gledališču. Gledališče so leta 1791 zaprli, takrat pa se je Viotti odločil zapustiti Francijo. Na predvečer aretacije kraljeve družine je iz Pariza pobegnil v London, kamor je prispel 21. ali 22. julija 1792. Tu so ga toplo sprejeli. Leto pozneje, julija 1793, je bil zaradi smrti matere prisiljen oditi v Italijo in skrbeti za svoje brate, ki so bili še otroci. Vendar pa Riemann trdi, da je Viottijevo potovanje v domovino povezano z njegovo željo, da bi videl svojega očeta, ki je kmalu umrl. Tako ali drugače, vendar zunaj Anglije, je bil Viotti do leta 1794, ko je v tem času obiskal ne le Italijo, ampak tudi Švico, Nemčijo, Flandrijo.

Po vrnitvi v London je dve leti (1794-1795) vodil intenzivno koncertno dejavnost in nastopal na skoraj vseh koncertih, ki jih je organiziral slavni nemški violinist Johann Peter Salomon (1745-1815), ki se je v angleški prestolnici naselil od leta 1781. Salomonovi koncerti bili zelo priljubljeni.

Med Viottijevimi nastopi je zanimiv njegov koncert decembra 1794 s slavnim kontrabasistom Dragonettijem. Izvedli so duet Viotti, Dragonetti pa je igral parto druge violine na kontrabasu.

Ko je živel v Londonu, se je Viotti spet vključil v organizacijske dejavnosti. Sodeloval je pri vodenju Kraljevega gledališča, prevzel je posle Italijanske opere, po odhodu Wilhelma Kramerja z mesta direktorja Kraljevega gledališča pa ga je na tem mestu nasledil.

Leta 1798 je bil njegov miren obstoj nenadoma pretrgan. Obtožen je bil policijske obtožbe sovražnih načrtov proti direktoriju, ki je nadomestil revolucionarno konvencijo, in da je bil v stiku z nekaterimi voditelji francoske revolucije. Prosili so ga, naj zapusti Anglijo v 24 urah.

Viotti se je naselil v mestu Schoenfeldts blizu Hamburga, kjer je živel približno tri leta. Tam je intenzivno komponiral, si dopisoval z enim svojih najbližjih angleških prijateljev Chinneryjem in se izpopolnjeval pri Friedrichu Wilhelmu Piksisu (1786-1842), pozneje znanem češkem violinistu in pedagogu, ustanovitelju violinske šole v Pragi.

Leta 1801 je Viotti dobil dovoljenje, da se vrne v London. Vendar se ni mogel vključiti v glasbeno življenje prestolnice in se je po nasvetu Chinneryja lotil trgovine z vinom. To je bila slaba poteza. Viotti se je izkazal za nesposobnega trgovca in je bankrotiral. Iz Viottijeve oporoke z dne 13. marca 1822 izvemo, da ni odplačal dolgov, ki jih je ustvaril v zvezi s ponesrečeno trgovino. Zapisal je, da se mu je duša trgala od zavesti, da umira, ne da bi Chinneryjevi odplačal dolg 24000 frankov, ki mu jih je posodila za trgovino z vinom. "Če umrem, ne da bi plačal ta dolg, te prosim, da prodaš vse, kar lahko najdem samo jaz, to realiziraš in pošlješ Chinneryju in njenim dedičem."

Leta 1802 se Viotti vrne k glasbeni dejavnosti in, stalno živeč v Londonu, včasih potuje v Pariz, kjer njegovo igranje še vedno občudujejo.

Zelo malo je znanega o Viottijevem življenju v Londonu od leta 1803 do 1813. Leta 1813 je dejavno sodeloval pri organizaciji Londonske filharmonične družbe in si to čast delil s Clementijem. Otvoritev društva je bila 8. marca 1813, dirigiral je Salomon, v orkestru pa je igral Viotti.

Ker ni bil kos vse večjim finančnim težavam, se je leta 1819 preselil v Pariz, kjer je bil s pomočjo svojega starega mecena, provansalskega grofa, ki je pod imenom Ludvik XVIII. postal francoski kralj, imenovan za direktorja italijanske Operna hiša. 13. februarja 1820 je bil v gledališču umorjen vojvoda Berry, vrata te ustanove pa so bila zaprta za javnost. Italijanska opera se je večkrat selila iz ene sobe v drugo in bedno živela. Posledično je Viotti, namesto da bi okrepil svoj finančni položaj, postal popolnoma zmeden. Spomladi 1822 se je, izčrpan zaradi neuspehov, vrnil v London. Njegovo zdravstveno stanje se hitro slabša. 3. marca 1824 ob 7. uri zjutraj je umrl na domu Caroline Chinnery.

Od njega je ostalo malo premoženja: dva rokopisa koncertov, dve violini - Klotz in veličastna Stradivarijeva (slednjo je prosil za prodajo, da bi poplačal dolgove), dve zlati tobačni škatli in zlata ura - to je vse.

Viotti je bil odličen violinist. Njegova izvedba je najvišji izraz sloga glasbenega klasicizma: igro so odlikovale izjemna plemenitost, patetična vzvišenost, velika energija, ognjevitost in hkrati stroga preprostost; odlikovali so jo intelektualizem, posebna moškost in govorniška vznesenost. Viotti je imel močan zvok. Moško strogost nastopa je poudarila zmerna, zadržana vibracija. "V njegovem nastopu je bilo nekaj tako veličastnega in navdihujočega, da so se mu celo najbolj izurjeni izvajalci izmikali in se zdeli povprečni," piše Heron-Allen in citira Miela.

Uspešnost Viottija je ustrezala njegovemu delu. Napisal je 29 violinskih in 10 klavirskih koncertov; 12 sonat za violino in klavir, številni violinski dueti, 30 triov za dve violini in kontrabas, 7 zbirk godalnih kvartetov in 6 kvartetov za ljudske melodije; več del za violončelo, več vokalnih skladb – skupaj okoli 200 skladb.

Violinski koncerti so najbolj znani v njegovi zapuščini. V delih tega žanra je Viotti ustvaril primere junaškega klasicizma. Resnost njihove glasbe spominja na Davidove slike in združuje Viottija s skladatelji, kot so Gossec, Cherubini, Lesueur. Državljanski motivi v prvih stavkih, elegični in sanjavi patos v adagiu, kipeči demokratizem zadnjih rondojev, napolnjenih z intonacijami pesmi pariških delavskih predmestij, ugodno razlikujejo njegove koncerte od violinske ustvarjalnosti njegovih sodobnikov. Viotti je imel na splošno skromen skladateljski talent, a je znal tankočutno reflektirati trende časa, kar je njegovim skladbam dajalo glasbeni in zgodovinski pomen.

Tako kot Lully in Cherubini lahko Viottija štejemo za pravega predstavnika nacionalne francoske umetnosti. Viotti pri svojem delu ni ušel niti eni nacionalni slogovni posebnosti, za ohranjanje katere so z neverjetno vnemo skrbeli skladatelji revolucionarne dobe.

Dolga leta se je Viotti ukvarjal tudi s pedagogiko, čeprav na splošno ta v njegovem življenju nikoli ni zasedala osrednjega mesta. Med njegovimi učenci so tako izjemni violinisti, kot so Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio in Rudolf Kreutzer sta se imela za Viottijeva učenca, čeprav se pri njem nista učila.

Ohranilo se je več podob Viottija. Njegov najbolj znan portret je leta 1803 naslikala francoska umetnica Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen takole opisuje njegov videz: »Narava je Viottija velikodušno nagradila tako fizično kot duhovno. Veličastna, pogumna glava, obraz, čeprav ni imel popolne pravilnosti potez, je bil izrazit, prijeten, izžareval je svetlobo. Njegova postava je bila zelo sorazmerna in graciozna, njegove manire odlične, njegov pogovor živahen in prefinjen; bil je spreten pripovedovalec in v njegovem prenosu se je zdelo, da je dogodek znova oživel. Kljub ozračju propadanja, v katerem je Viotti živel na francoskem dvoru, ni nikoli izgubil svoje jasne prijaznosti in poštene neustrašnosti.

Viotti je zaključil razvoj violinske umetnosti razsvetljenstva, pri čemer je v svojem izvajanju in delu združil velike tradicije Italije in Francije. Naslednja generacija violinistov je odprla novo stran v zgodovini violine, povezano z novim obdobjem – obdobjem romantike.

L. Raaben