Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hassejev glas je bil neverjetno tekoč. Nihče razen nje ni mogel s tako hitrostjo ponoviti istega zvoka, po drugi strani pa je znala noto držati v nedogled.

"Hasse-Bordoni se je vpisal v zgodovino operne hiše kot eden največjih predstavnikov vokalne šole belcanta," piše SM Grishchenko. – Pevkin glas je bil močan in prožen, izjemne lahkotnosti in gibljivosti; njeno petje so odlikovale očarljiva lepota zvoka, koloristična pestrost barvne palete, izredna ekspresivnost fraziranja in jasnost dikcije, dramatičen izraz v počasni, melodični kantileni in fenomenalna virtuoznost v izvedbi trilov, fioritur, mordentov, naraščajoče in padajoče pasaže … bogastvo dinamičnih odtenkov (od bogatega fortissima do najnežnejšega pianissima). Hasse-Bordoni je imel prefinjen občutek za stil, bister umetniški talent, odličen odrski nastop in redek šarm.«

Faustina Bordoni se je rodila leta 1695 (po drugih virih 1693 ali 1700) v Benetkah. Izhajala je iz plemiške beneške družine, vzgojena je bila v plemiški hiši I. Renier-Lombria. Tu je Faustina srečala Benedetta Marcella in postala njegova učenka. Deklica je študirala petje v Benetkah, na konservatoriju Pieta, pri Francescu Gaspariniju. Nato se je izpopolnjevala pri znanem pevcu kastratu Antoniu Bernacchiju.

Bordoni je prvič nastopil na opernem odru leta 1716 v beneškem gledališču »San Giovanni Crisostomo« na premieri opere »Ariodante« C.-F. Pollarolo. Nato je na istem odru nastopila v glavnih vlogah na premierah Albinonijevih oper Eumeke in Lottijev Aleksander Sever. Že prvi nastopi mlade pevke so poželi velik uspeh. Bordoni je hitro zaslovel in postal eden najbolj znanih italijanskih pevcev. Navdušeni Benečani so ji nadeli vzdevek Nova Sirena.

Zanimivo je, da je leta 1719 v Benetkah potekalo prvo ustvarjalno srečanje med pevko in Cuzzonijem. Kdo bi si mislil, da bodo v manj kot desetih letih postali udeleženci znamenite medsebojne vojne v Londonu.

V letih 1718-1723 Bordoni potuje po Italiji. Nastopa predvsem v Benetkah, Firencah, Milanu (Ducale Theatre), Bologni, Neaplju. Leta 1723 je pevka obiskala München, v letih 1724/25 pa je pela na Dunaju, v Benetkah in Parmi. Zvezdniški honorarji so bajni – do 15 tisoč guldnov na leto! Navsezadnje Bordoni ne le dobro poje, ampak je tudi lep in aristokratski.

Lahko razumemo, kako težko je bilo Handelu »zapeljati« takšno zvezdo. Slavni skladatelj je posebej za Bordonija prišel na Dunaj, na dvor cesarja Karla VI. Njegova "stara" primadona v "Kingstierju" Cuzzoni je imela otroka, morate igrati na varno. Skladatelj je uspel skleniti pogodbo z Bordonijem in ji ponudil 500 funtov več kot Cuzzoni.

In zdaj so londonski časopisi polni govoric o novi primadoni. Leta 1726 je pevec prvič zapel na odru Kraljevega gledališča v Händlovi novi operi Aleksander.

Slavni pisatelj Romain Rolland je kasneje zapisal:

»Londonska opera je bila prepuščena kastratom in primadonam ter muhavosti njihovih zaščitnikov. Leta 1726 je prišla najslavnejša italijanska pevka tistega časa, slavna Faustina. Od takrat so se londonske predstave spremenile v tekmovanja grkljev Faustine in Cuzzonija, ki sta tekmovala v vokalizaciji – tekmovanja, ki so jih spremljali kriki vojskujočih se zagovornikov. Händel je moral napisati svojega "Alessandra" (5. maj 1726) zaradi umetniškega dvoboja med tema dvema zvezdama skupine, ki sta peli vlogi dveh Aleksandrovih ljubic. Kljub vsemu temu se je Händlov dramski talent pokazal v več lepih prizorih v Admetu (31. januarja 1727), katerih veličina je očitno očarala občinstvo. A rivalstvo med umetniki se zaradi tega ne le ni umirilo, ampak je postalo še bolj divje. Vsaka stranka je imela na plačilnem seznamu pisce pamfletov, ki so izdajali podle žaljivke na svoje nasprotnike. Cuzzoni in Faustina sta dosegla tako stopnjo besa, da sta se 6. junija 1727 na odru zgrabila za lase in se v navzočnosti valižanske princese stepla do rjovenja cele dvorane.

Od takrat je šlo vse na glavo. Händel je skušal prijeti vajeti, toda, kot je rekel njegov prijatelj Arbuthnot, se je "hudič osvobodil": ni ga bilo več mogoče vrniti na verigo. Zadeva je bila izgubljena, kljub trem novim Händlovim delom, v katerih sije strela njegovega genija … Majhna puščica, ki sta jo izstrelila John Gay in Pepush, in sicer: “Opera beračev” (“Opera beračev”), je dopolnila poraz Londonska operna akademija …”

Bordoni je tri leta nastopal v Londonu in sodeloval pri prvih produkcijah Händlovih oper Admet, tesalijski kralj (1727), Rihard I., angleški kralj (1727), Kir, perzijski kralj (1728), Ptolemaj, egipčanski kralj « (1728). Pevka je zapela tudi v Astyanaxu J.-B. Bononcini leta 1727.

Po odhodu iz Londona leta 1728 je Bordoni obiskal Pariz in druga francoska mesta. Istega leta je sodelovala pri prvi uprizoritvi Albinonijeve Trdnosti na preizkušnji v milanskem Ducal Theatru. V sezoni 1728/29 je umetnica pela v Benetkah, leta 1729 pa je nastopila v Parmi in Münchnu. Po gostovanju v torinskem gledališču Reggio leta 1730 se je Bordoni vrnil v Benetke. Tu je leta 1730 spoznala nemškega skladatelja Johanna Adolfa Hasseja, ki je delal kot kapelnik v Benetkah.

Hasse je eden najbolj znanih skladateljev tistega časa. Takole je nemškemu skladatelju podaril Romain Rolland: »Hasse je presegel Porporo v očarljivosti svojega melosa, v katerem mu je bil enak le Mozart, in v daru posedovanja orkestra, ki se kaže v njegovi bogati instrumentalni spremljavi, nič manj melodični od samega petja. … “

Leta 1730 sta bila pevec in skladatelj združena s poroko. Od takrat naprej je Favstina igrala predvsem glavne vloge v moževih operah.

"Mladi par leta 1731 odide v Dresden, na dvor saškega volilnega kneza Avgusta II. Močnega," piše E. Tsodokov. – Začne se nemško obdobje življenja in dela slavne primadone. Uspešen mož, ki je obvladal umetnost razveseljevanja ušes javnosti, piše opero za opero (skupaj 56), žena v njih poje. To "podjetje" prinaša ogromen dohodek (6000 talarjev na leto vsakemu). V letih 1734-1763, v času vladavine Avgusta III. (sina Avgusta Močnega), je bil Hasse stalni dirigent italijanske opere v Dresdnu …

Favstinina spretnost je še naprej vzbujala občudovanje. Leta 1742 jo je občudoval Friderik Veliki.

Izvajalske sposobnosti pevca je cenil veliki Johann Sebastian Bach, s katerim je par imel prijateljstvo. Takole piše v svoji knjigi o skladatelju SA Morozovu:

»Bach je ohranil prijateljske odnose tudi z dresdenskim glasbenim svetilnikom, avtorjem oper, Johannom Adolfom Hassejem ...

Svoboden in neodvisen, posvetno vljuden umetnik, je Hasse v sebi ohranil malo nemščine tudi po videzu. Nekoliko privzdignjen nos pod izbočenim čelom, živahen južnjaški izraz obraza, čutne ustnice, polna brada. Ker je imel izjemen talent, obsežno poznavanje glasbene literature, je bil seveda vesel, da je v nemškem organistu, kapelniku in skladatelju iz provincialnega Leipziga nenazadnje našel sogovornika, ki odlično pozna delo italijanskih in francoskih glasbenih skladateljev.

Hassejeva žena, beneška pevka Faustina, rojena Bordoni, je krasila opero. Bila je v svojih tridesetih. Odlična vokalna izobrazba, izjemne umetniške sposobnosti, svetli zunanji podatki in milost, vzgojena na odru, so jo hitro postavili v operno umetnost. Nekoč je slučajno sodelovala pri zmagoslavju Händlove operne glasbe, zdaj je srečala Bacha. Edini umetnik, ki je od blizu poznal dva največja ustvarjalca nemške glasbe.

Zanesljivo je znano, da je Bach 13. septembra 1731, očitno s Friedemannom, poslušal premiero Hassejeve opere Kleofida v dvorani Dresdenske kraljeve opere. Verjetno je Friedemann z večjo radovednostjo vzel »dresdenske pesmi«. Toda oče Bach je cenil tudi modno italijansko glasbo, še posebej Faustina v naslovni vlogi je bila dobra. No, poznajo dogovor, ti Hasses. In dobra šola. In orkester je dober. bravo

… Srečanje v Dresdnu z zakoncema Hasse sta Bach in Anna Magdalena izkazala gostoljubje v Leipzigu. Na nedeljo ali praznik si gostje prestolnice niso mogli kaj, da ne bi v eni od glavnih cerkva prisluhnili še eni Bachovi kantati. Morda so bili na koncertih Visoke šole za glasbo in tam slišali posvetne skladbe, ki jih je izvajal Bach s študenti.

In v dnevni sobi kantorjevega stanovanja je v dneh prihoda dresdenskih umetnikov zvenela glasba. Faustina Hasse je prihajala v plemiške hiše bogato oblečena, golih ramen, z modno visoko pričesko, ki je nekoliko obtežila njen lep obraz. V kantorjevem stanovanju se je pojavila skromneje oblečena – v srcu je čutila težko usodo Ane Magdalene, ki je zaradi dolžnosti žene in matere prekinila svojo umetniško pot.

V kantorjevem stanovanju je morda poklicna igralka, operna primadona, izvajala sopranske arije iz Bachovih kantat ali pasijonov. V teh urah je zvenela italijanska in francoska glasba za čembalo.

Ko je prišel Reich, so zazvenele tudi Bachove skladbe s solističnimi deli za pihala.

Služkinja streže večerjo. Vsi se usedejo za mizo – in eminentni gostje, in leipziški prijatelji, in domači, in magistri, če bi bili danes poklicani muzicirati.

Z jutranjo diližanso se bo umetniški par odpravil proti Dresdnu …«

Kot vodilna solistka Dresdenske dvorne opere je Faustina nadaljevala tudi z nastopi v Italiji, Nemčiji in Franciji. Takrat je veljal poseben bonton. Primadona je imela pravico, da njen vlak na odru nosi en list, če je igrala vlogo princese, pa dva. Strani so ji sledili za petami. Zasedala je častno mesto desno od ostalih udeležencev predstave, saj je bila praviloma najbolj plemenita oseba v predstavi. Ko je Faustina Hasse leta 1748 v Demofontu zapela Dirko, za katero se pozneje izkaže, da je princesa, je zase zahtevala višje mesto kot princesa Creusa, prava aristokratinja. Sam avtor, skladatelj Metastasio, je moral posredovati, da je Favstino prisilil v popuščanje.

Leta 1751 je pevka v polnem razcvetu svojih ustvarjalnih moči zapustila odre in se posvetila predvsem vzgoji petih otrok. Nato je družino Hasse obiskal eden največjih glasbenih zgodovinarjev tistega časa, skladatelj in organist C. Burney. Posebej je zapisal:

»Po večerji z njegovo ekscelenco monsinjorjem Viscontijem me je njegova tajnica ponovno odpeljala na Signor Gasse v Landstrasse, najbolj očarljivo od vseh predmestij Dunaja … Vso družino smo našli doma in naš obisk je bil resnično zabaven in živahen. Signora Faustina je zelo zgovorna in še vedno vedoželjna o vsem, kar se dogaja na svetu. Še dvainsedemdeset let je ohranila ostanke lepote, po kateri je slovela v mladosti, ne pa svojega lepega glasu!

Prosil sem jo, naj zapoje. »Ah non posso! Ho perduto tutte le mie facolta!« (»Joj, ne morem! Izgubila sem ves svoj dar«), je rekla.

… Faustina, ki je živa kronika glasbene zgodovine, mi je povedala veliko zgodb o izvajalcih svojega časa; veliko je govorila o Händlovem veličastnem slogu igranja čembala in orgel, ko je bila v Angliji, in rekla, da se spominja Farinellijevega prihoda v Benetke leta 1728, navdušenja in začudenja, s katerim so ga takrat poslušali.

Vsi sodobniki so soglasno opazili neustavljiv vtis, ki ga je naredila Faustina. Umetnost pevca je občudoval V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancinija in drugih pevčevih sodobnikov. Skladatelj I.-I. Quantz je zapisal: »Faustina je imela mezzosopran manj čisto kot duševno. Nato se je razpon njenega glasu razširil le od male oktave h do dvočetrtinskega g, nato pa ga je razširila navzdol. Imela je tisto, kar Italijani imenujejo un canto granito; njen nastop je bil jasen in briljanten. Imela je gibljiv jezik, ki ji je omogočal hitro in razločno izgovarjavo besed, in dobro razvito grlo za odlomke s tako lepim in hitrim trilom, da je lahko zapela brez najmanjše priprave, kadar je hotela. Ne glede na to, ali so odlomki gladki ali poskočni ali sestavljeni iz ponavljanj istega zvoka, jih je bilo zanjo tako enostavno igrati kot kateri koli inštrument. Brez dvoma je bila prva, ki je uvedla hitro ponavljanje istega zvoka, in to z uspehom. Adagio je odpela z velikim občutkom in ekspresivnostjo, a ne vedno tako uspešno, če je želela poslušalca z vlečenjem, glissandom ali sinkopiranimi notami in tempo rubato pahniti v globoko žalost. Imela je res vesel spomin na poljubne spremembe in olepšave, pa tudi jasnost in hitro presojo, ki ji je omogočila, da je besedam dala polno moč in izraz. Pri odrski igri je imela veliko srečo; in ker je odlično obvladovala prožne mišice in različne izraze, ki sestavljajo mimiko obraza, je enako uspešno igrala vloge silovitih, ljubečih in nežnih junakinj; z eno besedo, rojena je za petje in igranje.

Po smrti Avgusta III. leta 1764 se je par naselil na Dunaju, leta 1775 pa sta odšla v Benetke. Tu je pevec umrl 4. novembra 1781.