Glas |

lat. vox, francoščina voix, ital. glas, inž. glas, nemški Stimme

1) Melodično. linija kot del večglasne glasbe. dela. Celota teh vrstic je muz. celota – tekstura glasbe. dela. Narava gibanja glasov določa eno ali drugo vrsto glasovnega vodenja. Stabilno število G. in jih povezuje, enakost je značilna za polifonijo. glasba; v homofoni glasbi je praviloma en G., običajno zgornji, vodja. V primerih, ko je glavni G., posebej razvit in izrazit, namenjen izvajanju enega pevca ali instrumentalista, se imenuje solo. Vsi ostali G. v homofoni glasbi so spremljevalni. Vendar so tudi neenakopravni. Pogosto razlikujejo med glavnimi (obveznimi) G. (vključno z voditeljem), ki prenašajo glavno. glasbeni elementi. misli, in G. stranski, komplementarni, polnilni, harmonični, to-rye izvajajo pomož. funkcije. V praksi študija harmonije v štiriglasni zborovski predstavitvi ločimo harmonije na skrajne (zgornje in spodnje, sopran in bas) in srednje (alt in tenor).

2) Stranka otd. inštrument, orkester ali zbor. skupine, izpisano iz partiture dela za njegovo učenje in izvedbo.

3) Motiv, melodija pesmi (od tod tudi izraz »peti na glas« znane pesmi).

4) Raznolikost zvokov, ki nastanejo s pomočjo glasovnega aparata in služijo komunikaciji med živimi bitji. Pri ljudeh se ta komunikacija izvaja predvsem z govorom in petjem.

V glasovnem aparatu ločimo tri dele: dihalne organe, ki dovajajo zrak v glotis, grlo, kjer so glasilke (glasilke), in artikulacijo. aparat s sistemom resonatorskih votlin, ki služi za tvorbo samoglasnikov in soglasnikov. V procesu govora in petja vsi deli glasovnega aparata delujejo medsebojno. Zvok se napaja z dihanjem. Pri petju je običajno razlikovati več vrst dihanja: prsni s prevlado prsnega koša, trebušno (trebušno) s prevladujočo diafragmo in torakodiafragmatično (kosto-trebušno, mešano), pri katerem enako sodelujeta prsni koš in diafragma. . Delitev je pogojna, saj je v resnici dihanje vedno mešano. Glasilke služijo kot vir zvoka. Dolžina glasilk je običajno odvisna od vrste glasu. Bas gube so najdaljše – 24-25 mm. Za bariton je dolžina gub 22-24 mm, za tenor - 18-21 mm, za mezzosopran - 18-21 mm, za sopran - 14-19 mm. Debelina vokalnih gub v napetem stanju je 6-8 mm. Glasilne gube se lahko zaprejo, odprejo, napnejo in raztegnejo. Ker se mišična vlakna gub razgradijo. smeri, se lahko vokalne mišice krčijo v ločenih delih. To omogoča spreminjanje oblike nihanja gube, torej vplivanje na prizvočno sestavo izvirnega zvočnega tembra. Glasilke lahko poljubno zapremo, postavimo v položaj prsi ali falseta, napnemo do te mere, da dobimo zvok želene višine. Vendar pa vsakega nihanja gub ni mogoče nadzorovati in njihovo vibriranje poteka samodejno kot samoregulacijski proces.

Nad grlom je sistem votlin, imenovan "podaljšek": faringealna votlina, ustna, nosna, adneksalna votlina nosu. Zaradi resonance teh votlin se spremeni tember zvoka. Obnosne votline in nosna votlina imajo stabilno obliko in imajo zato stalno resonanco. Resonanca ustne in faringealne votline se spremeni zaradi dela artikulacije. aparat, ki vključuje jezik, ustnice in mehko nebo.

Glasovni aparat proizvaja oba zvoka, ki imata določeno višino. – tonski zvoki (samoglasniki in zveneči soglasniki) in hrup (gluhi soglasniki), ki ga nimajo. Tonski in hrupni zvoki se razlikujejo po mehanizmu njihovega nastanka. Tonski zvoki nastanejo kot posledica nihanja glasilk. Zaradi resonance žrelne in ustne votline pride do določenega ojačanja. skupine prizvokov – tvorba formantov, po katerih uho loči en samoglasnik od drugega. Brezglasni soglasniki nimajo definicije. višine in predstavljajo hrup, ki nastane ob prehodu zračnega curka skozi dif. vrste ovir, ki jih tvori artikulacija. aparat. Glasovne gube ne sodelujejo pri njihovem nastanku. Pri izgovorjavi zvenečih soglasnikov delujeta oba mehanizma.

Obstajata dve teoriji o nastanku G. v glotisu: mioelastična in nevrohronaksična. Po mioelastični teoriji subglotični pritisk potisne zaprte in napete glasilke, zrak prebije režo, zaradi česar tlak pade in ligamenti se zaradi elastičnosti ponovno zaprejo. Nato se cikel ponovi. Vibrira. nihanja se obravnavajo kot posledica "boja" subglotičnega pritiska in elastičnosti napetih glasovnih mišic. Center. živčni sistem po tej teoriji samo uravnava silo pritiska in stopnjo mišične napetosti. Leta 1950 je R. Yusson (R. Husson) teoretično in eksperimentalno utemeljil nevrokronaksijo. Teorija o nastanku zvoka, glede na rez, se vibracije vokalnih gub izvajajo zaradi hitrega, aktivnega krčenja vlaken vokalnih mišic pod vplivom valov impulzov, ki prihajajo z zvočno frekvenco vzdolž motorja. . živca grla neposredno iz središč možganov. Gugalnica. delo gub je posebna funkcija grla. Pogostost njihovega nihanja ni odvisna od dihanja. Po Yussonovi teoriji je tip G. v celoti določen z razdražljivostjo motorja. živca grla in ni odvisna od dolžine gub, kot je bilo prej domnevano. Spremembo registrov pojasnjujemo s spremembo prevodnosti povratnega živca. Nevrokronaks. Teorija ni bila splošno sprejeta. Obe teoriji se ne izključujeta. Možno je, da se v glasovnem aparatu izvajajo mioelastični in nevrohronaksični procesi. mehanizmi za proizvodnjo zvoka.

G. je lahko govor, petje in šepet. Glas se v govoru in petju uporablja na različne načine. Pri govorjenju G. na samoglasnikih drsi navzgor ali navzdol po zvočni lestvici, kar ustvarja nekakšno melodijo govora, zlogi pa si sledijo s povprečno hitrostjo 0,2 sekunde. Spremembe v višini in jakosti zvokov naredijo govor izrazit, ustvarjajo poudarke in sodelujejo pri prenosu pomena. Pri petju v višino je dolžina vsakega zloga strogo določena, dinamika pa podrejena logiki razvoja muz. fraze. Šepetani govor se od običajnega govora in petja razlikuje po tem, da med njim glasilke ne vibrirajo, vir zvoka pa je hrup, ki nastane pri prehodu zraka skozi odprte glasilke in hrustanec glotisa.

Razlikovati petje G. nastavljeno in nenastavljeno, gospodinjstvo. Pod formulacijo G. razumemo proces njegove prilagoditve in razvoja za prof. uporaba. Oddani glas odlikuje svetlost, lepota, moč in stabilnost zvoka, širok razpon, prožnost, neutrudljivost; nastavljeni glas uporabljajo pevci, umetniki, govorniki itd. Vsak muz. oseba lahko zapoje t.i. “domači” G. Vendar pa pevka. G. se sreča precej redko. Za tak G. je značilno značilno petje. lastnosti: specifične. tember, zadostna moč, enakomernost in širina razpona. Te naravne lastnosti so odvisne od anatomskih in fizioloških. značilnosti telesa, zlasti iz strukture grla in nevro-endokrinega sistema. Neoddana pevka. G. za prof. treba je določiti uporabo, ki mora ustrezati določeni definiciji. področje njegove uporabe (opera, komorno petje, petje v ljudskem slogu, varieteja itd.). Uprizorjena na operno-konc. način prof. glas mora imeti lepo, dobro oblikovano petje. tember, gladko dvooktavno območje, zadostna moč. Pevec mora razviti tehniko tekočnosti in kantilene, doseči naraven in izrazit zven besede. Pri nekaterih posameznikih so te lastnosti naravne. Takšni G. se imenujejo dostavljeni iz narave.

Pevski glas označujejo višina, razpon (glasnost), moč in tember (barva). Višina je podlaga za klasifikacijo glasov. Skupna glasnost glasov pesmi je približno 4,5 oktave: od do-re velike oktave (spodnje note za bas oktave - 64-72 Hz) do F-sol tretje oktave (1365-1536 Hz), včasih višje. (zgornje note za koloraturne soprane) . Razpon G. je odvisen od fiziološkega. značilnosti glasovnega aparata. Lahko je razmeroma širok in ozek. Povprečni obseg nedostavljenega petja. G. odrasli je enak eni in pol oktavi. Za prof. izvedba zahteva obseg G. 2 oktav. Sila G. je odvisna od energije delov zraka, ki prebijajo glotis, tj. oziroma na amplitudo nihanja zračnih delcev. Oblika orofaringealnih votlin in stopnja odprtosti ust imata velik vpliv na jakost glasu. Bolj kot so usta odprta, bolje G. seva v zunanji prostor. Operativni G. dosežejo silo 120 decibelov na razdalji 1 metra od ust. Objektivna moč glasu je povsem primerna njegovi glasnosti za poslušalčevo uho. Zvok G. je zaznan kot glasnejši, če vsebuje veliko visokih prizvokov reda 3000 Hz – frekvence, na katere je uho še posebej občutljivo. Tako je glasnost povezana ne le z močjo zvoka, ampak tudi s tembrom. Zvok je odvisen od prizvočne sestave glasovnih zvokov. Prizvoki skupaj z osnovnim tonom nastanejo v glotisu; njihov niz je odvisen od oblike vibracij in narave zaprtja vokalnih gub. Zaradi resonance votlin sapnika, grla, žrela in ust se nekateri prizvoki ojačajo. To ustrezno spremeni ton.

Tiber je odločilna kakovost petja. G. Zvok dobrega pevca. Za G. je značilna svetlost, kovinskost, sposobnost hitenja v dvorano (letenje) in hkrati okroglost, "mesnat" zvok. Metalnost in polet sta posledica prisotnosti okrepljenih prizvokov v območju 2600-3000 Hz, tako imenovanih. visoko petje. formanti. »Mesnatost« in okroglost sta povezana s povečanimi prizvoki v območju 500 Hz – t.i. nizko petje. formanti. Enakomernost pevca. tember je odvisen od sposobnosti ohranjanja teh formantov na vseh samoglasnikih in v celotnem obsegu. Petje G. je prijetno za uho, ko ima izrazito pulzacijo s frekvenco 5-6 nihanj na sekundo - tako imenovani vibrato. Vibrato daje G. tekoč značaj in se dojema kot sestavni del tembra.

Za neizkušenega pevca se tember G. spreminja po celotni zvočni lestvici, ker. G. ima registrsko strukturo. Register se razume kot število enakomerno zvenečih zvokov, ki jih povzročajo enotni fiziološki. mehanizem. Če človeka prosimo, naj zapoje niz naraščajočih zvokov, bo pri določeni višini občutil, da ni več mogoče izvabljati zvokov na enak način. Šele s spremembo načina oblikovanja zvoka v falset, torej fistulo, bo lahko zavzel še nekaj višjih vrhov. Moški G. ima 2 registra: prsni koš in falset, ženski pa 3: prsni koš, osrednji (srednji) in glavo. Na stičišču registrov ležijo neprijetni zvoki, tako imenovani. prehodne opombe. Registri so določeni s spremembo narave dela vokalnih žic. Zvoke prsnega registra čutimo bolj v prsnem košu, zvoke glavnega registra pa v glavi (od tod tudi njihova imena). Pri pevcu G. imajo veliko vlogo registri, ki dajejo zvoku specifičnost. barvanje. Moderna opera konc. petje zahteva tembrsko enakomernost zvoka glasu v celotnem obsegu. To se doseže z razvojem mešanega registra. Oblikuje se pri mešani vrsti dela snopov, pri Kromu pa se kombinirajo gibi prsnega koša in falseta. to. ustvari se zvok, v katerem se hkrati čutijo zvoki prsnega koša in glave. Za ženske G. mešani (mešani) zvok je naraven v središču območja. Za večino moških G. je to umetnost. register, razvit na podlagi itd., ki »pokriva« zgornji del razpona. Mešano glasovanje s prevlado prsnega zvoka se uporablja v delih nizkih ženskih glasov (tako imenovane prsne note). Mešano (mešano) zvenenje s prevlado falseta (tako imenovani nagnjeni falset) se uporablja na skrajnih zgornjih notah moškega G.

Skozi življenje je G. osebe podvržen sredstvi. spremembe. Od enega leta začne otrok obvladovati govor, od 2-3 let naprej pa pridobiva sposobnost petja. Pred puberteto se glasovi dečkov in deklet ne razlikujejo. Razpon G. od 2 tonov pri starosti 2 let se poveča do 13 let do ene oktave in pol. Otroške kitare imajo poseben “srebrni” tember, zvenijo nežno, vendar jih odlikuje moč in bogastvo tembra. Pevč. G. otroke uporablja Ch. prir. na zborovsko petje. Otroški solisti so redkejši pojav. Visoka otroška G. – sopran (pri deklicah) in visoki toni (pri dečkih). Nizka otroška G. – viola (pri dečkih). Do 10. leta starosti otroška harmonika zveni natančno v celotnem obsegu, kasneje pa se začne čutiti razlika v zvoku zgornje in spodnje note, povezana s tvorbo registrov. Med puberteto se G. dečkov zmanjša za oktavo in pridobi moško barvo. Ta pojav mutacije se nanaša na sekundarne spolne značilnosti in je posledica prestrukturiranja telesa pod vplivom endokrinega sistema. Če grlo deklet v tem obdobju raste sorazmerno v vseh smereh, potem se grlo dečkov razteza naprej več kot enkrat in pol in tvori Adamovo jabolko. To dramatično spremeni višino tona in petje. lastnosti G. fant. Da bi ohranili izjemne pevce. G. fantje v Italiji 17-18 stoletja. uporabljena je bila kastracija. Pevč. G. lastnosti deklet ostanejo po mutaciji. Ton odrasle osebe ostane v bistvu nespremenjen do starosti 50-60 let, ko se zaradi izsušitve telesa v njem opazijo šibkost, osiromašenje tona in izguba zgornjih not območja.

G. so razvrščeni glede na tember zvoka in višino uporabljenih zvokov. Skozi stoletja obstoja je v povezavi z zapletom voka petje prof. strankarska klasifikacija G. je doživela sredstva. spremembe. Od 4 glavnih vrst glasov, ki še obstajajo v zborih (visoki in nizki ženski glasovi, visoki in nizki moški glasovi), so izstopali srednji glasovi (mezzosopran in bariton), nato pa so se oblikovale finejše podvrste. Glede na sprejeto v sedanjosti. Pri razvrščanju ločimo naslednje ženske glasove: visoki – koloraturni sopran, lirično-koloraturni sopran, lirika. sopran, lirsko-dramski sopran, dramski sopran; srednji – mezzosopran in nizki – kontral. Pri moških ločimo visoke glasove - altinski tenor, lirski tenor, lirsko-dramski tenor in dramski tenor; srednji G. – lirični bariton, lirično-dramski in dramski bariton; nizek G. – bas je visok ali melodičen (cantante) in nizek. V zborih se razlikujejo basovske oktave, ki lahko sprejmejo vse zvoke velike oktave. Obstajajo G., ki zasedajo vmesno mesto med tistimi, ki so navedeni v tem klasifikacijskem sistemu. Vrsta G. je odvisna od številnih anatomskih in fizioloških. značilnosti telesa, na velikost in debelino glasilk in drugih delov glasovnega aparata, na vrsto nevroendokrine konstitucije, povezana je s temperamentom. V praksi je tip G. določen s številnimi značilnostmi, od katerih so glavne: narava tona, razpon, sposobnost prenašanja tessiture, lokacija prehodnih not in razburljivost gibanja. . živca grla (kronaksija), anatom. znaki.

Pevč. G. se najbolj v celoti manifestira v samoglasnikih, na katerih se dejansko izvaja petje. Vendar se petje na en samoglasnik brez besed uporablja le pri vajah, vokalizacijah in pri izvajanju melodij. okraski iz woka. dela. Glasba in beseda naj bi se v petju praviloma enakomerno povezovala. Sposobnost "govoriti" v petju, to je, slediti normam jezika, svobodno, čisto in naravno izgovarjati pesniško. besedilo je nepogrešljiv pogoj za prof. petje. Razumljivost besedila med petjem določata jasnost in aktivnost izgovarjanja soglasnikov, ki naj le za trenutek prekinejo zvok G. Samoglasniki, ki tvorijo vok. melodijo, je treba izgovoriti z ohranitvijo enega samega napeva. tember, ki daje zvoku glasu posebno enakomernost. G.-jeva melodičnost, njegova sposobnost "tekanja" je odvisna od pravilne tvorbe glasu in vodenja glasu: sposobnost uporabe tehnike legato, ohranjanje stabilne narave na vsakem zvoku. vibrato.

Odločilni vpliv na manifestacijo in razvoj petja. G. upodablja t.i. vokalnost (priročnost za petje) jezika in melod. material. Razlikovati med glasovnimi in neglasovnimi jeziki. Za vok. za jezike je značilno obilo samoglasnikov, ki se izgovarjajo v celoti, jasno, rahlo, brez nosnega, gluhega, grlenega ali globokega zvoka; niso nagnjeni k trdi izgovorjavi soglasnikov, kot tudi njihovi številčnosti, nimajo grlenih soglasnikov. Vokalni jezik je italijanščina. Melodija je vokalna zaradi gladkosti, pomanjkanja skokov, mirnosti teh, uporabe srednjega dela obsega, postopnega gibanja, logičnega razvoja, lahkotnosti slušnega zaznavanja.

Pevč. G. se nahajajo na dec. etnične skupine niso enako pogoste. O porazdelitvi glasov, razen glasovnosti jezika in nar. na melodiko vplivajo dejavniki, kot so ljubezen do glasbe in obseg njene obstojnosti med ljudmi, značilnosti nacional. manire petja, zlasti miselne. skladišče in temperament, življenje itd. Italija in Ukrajina sta znani po svojih G..

Reference: 1) Mazel L., O melodija, M., 1952; Škrebkov S., Učbenik polifonije, M., 1965; Tyulin Yu. in Rivano I., Teoretične osnove harmonije, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mehanizmi govora, M., 1958; Fant G., Akustična teorija oblikovanja govora, prev. iz angleščine, M., 1964; Morozov VP, Skrivnosti glasovnega govora, L., 1967; Dmitriev LV, Osnove vokalne tehnike, M., 1968; Mitrinovič-Modrzeevska A., Patofiziologija govora, glasu in sluha, trans. iz poljščine, Varšava, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Vodnik po foniatriji, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev