Nadežda Iosifovna Golubovskaya |

Nadežda Golubovskaja

V predrevolucionarnih letih so se pianistični diplomanti peterburškega konservatorija potegovali za pravico do nagrade Antona Rubinsteina. Tako je bilo leta 1914. Spomin tega. S. Prokofjev je kasneje zapisal: "Moja resna tekmica je bila Golubovskaja iz razreda Ljapunova, pametna in subtilna pianistka." In čeprav je nagrado prejel Prokofjev, že samo dejstvo rivalstva s tako prvovrstnim pianistom (pa tudi njegova ocena) pove dovolj. Na študentove sposobnosti je opozoril tudi Glazunov, ki je v izpitni dnevnik vpisal: »Ogromen virtuoz in hkrati glasbeni talent. Predstava, polna raznolikosti, gracioznosti in celo navdiha.” Poleg Lyapunova je bila tudi učiteljica Golubovske AA Rozanova. Pri AN Esipovi je prejela več zasebnih lekcij.

Izvajalska dejavnost pianista se je po končanem konservatoriju razvijala v različne smeri. Že njen prvi samostojni klavirski bend spomladi 1917 (na programu so bili Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Ljapunov, Prokofjev) si je prislužil ugodno oceno V. Karatigina, ki je v igri Golubovske našel »veliko subtilna poezija, živ občutek; velika ritmična jasnost je združena s čustveno strastjo in živčnostjo. Širok sloves ji niso prinesli le solistični nastopi, temveč tudi ansambelsko muziciranje, najprej s pevcem Z. Lodiusom, kasneje z violinistom M. Raysonom (s slednjim je izvedla vseh deset Beethovnovih violinskih sonat). Poleg tega je občasno nastopala tudi kot čembalistka in igrala dela skladateljev 3. stoletja. Glasba starih mojstrov je vedno pritegnila pozornost Golubovske. E. Bronfin o tem pravi: »Z repertoarjem, ki vključuje klavirsko glasbo iz različnih obdobij, nacionalnih šol, trendov in stilov, ki ima dar globokega prodiranja v pesniški svet skladatelja, se je pianistka morda najbolj jasno pokazala v glasba francoskih čembalistov, v delih Mozarta in Schuberta. Ko je na sodobnem klavirju igrala skladbe Couperina, Daquina, Rameauja (pa tudi angleških virginalistov), ​​ji je uspelo doseči prav poseben zven zvoka – prozoren, jasen, mavrično zvočen ... S programa je umaknila skladbe čembalistov. pridih manirizma in premišljenega lovljenja, ki ga je vnesla v to glasbo, jih interpretirala kot svetovne prizore, polne življenja, kot poetično navdahnjene krajinske skice, portretne miniature, prežete s subtilnim psihologizmom. Obenem so zaporedne vezi čembalistov z Debussyjem in Ravelom postale zelo očitne.

Kmalu po zmagi velike oktobrske revolucije se je Golubovskaya večkrat pojavila pred novim občinstvom na ladjah, v navtičnih klubih in bolnišnicah. Leta 1921 je bila organizirana Leningrajska filharmonija in Golubovskaya je takoj postala ena njenih vodilnih solistk. Skupaj z glavnimi dirigenti je tu izvajala klavirske koncerte Mozarta, Beethovna, Chopina, Skrjabina, Balakirjeva, Ljapunova. Leta 1923 je Golubovskaya gostovala v Berlinu. Tudi moskovski poslušalci so jo dobro poznali. V recenziji K. Grimikha (revija Music and Revolution) o enem od njenih koncertov v Mali dvorani Moskovskega konservatorija beremo: »Povsem virtuozne možnosti pianistke so nekoliko omejene, vendar je Golubovskaya v svojem izvajalskem obsegu dokazala biti prvovrstni mojster in pravi umetnik. Odlična šola, čudovito obvladovanje zvoka, čudovita tehnika prehoda, subtilen občutek za slog, velika glasbena kultura ter umetniški in izvajalski talent umetnika - to so vrline Golubovske.

Golubovskaya je nekoč pripomnila: "Predvajam samo glasbo, ki je boljša, kot je mogoče igrati." Kljub vsemu je bil njen repertoar precej širok, vključeval je številne klasične in sodobne skladbe. Mozart je bil njen najljubši avtor. Po letu 1948 je pianistka redko koncertirala, če pa je stopila na oder, se je najpogosteje obrnila na Mozarta. M. Bialik je leta 1964 ocenil umetnikovo globoko razumevanje Mozartovega sloga in dela drugih skladateljev: »Vsaka skladba, ki je vključena v pianistov repertoar, skriva razmišljanja, življenje, umetniške asociacije in vsaka ima povsem določeno filozofsko, umetniško. odnos«.

Golubovskaya je veliko prispevala k sovjetski klavirski pedagogiki. Od 1920 je poučevala na Leningradskem konservatoriju (od 1935 profesorica), kjer je vzgojila številne koncertne pianiste; med njimi N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. E Šiško. V letih 1941-1944 je bila Golubovskaya vodja klavirskega oddelka Uralskega konservatorija, v letih 1945-1963 pa svetovalka na Konservatoriju v Talinu. Peru izjemnega učitelja ima knjigo "Umetnost pedalizacije" (L., 1967), ki jo strokovnjaki zelo cenijo.

Lit .: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.