Vasilij Aleksejevič Paškevič |

Vasilij Paškevič

Vsemu razsvetljenemu svetu je znano, kako koristne in poleg tega smešne gledališke kompozicije ... To je ogledalo, v katerem se vsak jasno vidi ... razvade, ki niso tako spoštovane, so v gledališču vedno prikazane za moraliziranje in naš popravek. Dramski slovar 1787

1756. stoletje velja za dobo gledališča, a tudi v ozadju norije za predstavami različnih žanrov in zvrsti vseslovenska ljubezen do ruske komične opere, ki se je rodila v zadnji tretjini stoletja, preseneča s svojo močjo. in konstantnost. Najbolj akutna, boleča vprašanja našega časa – podložnost, čaščenje tujcev, trgovska samovolja, večne razvade človeštva – pohlep, pohlep, dobrodušni humor in jedka satira – takšna je paleta možnosti, ki jih obvlada že prvi domači strip. opere. Med ustvarjalci tega žanra ima pomembno mesto V. Pashkevich, skladatelj, violinist, dirigent, pevec in pedagog. Njegova vsestranska dejavnost je pustila pomemben pečat v ruski glasbi. Kljub temu o skladateljevem življenju do danes vemo zelo malo. O njegovem izvoru in zgodnjih letih ni znanega skoraj nič. Po navodilih glasbenega zgodovinarja N. Findeisena je splošno sprejeto, da je leta 1763 Paškevič vstopil v dvorno službo. Verodostojno je znano, da je bil mladi glasbenik leta 1773 violinist v dvornem "žogalnem" orkestru. Leta 74-XNUMX. Paškevič je poučeval petje na Akademiji umetnosti, kasneje pa v dvorni pevski kapeli. Do študija je ravnal odgovorno, kar je v opisu glasbenika zapisal inšpektor akademije: "... gospod Paškevič, učitelj petja ... je dobro opravljal svoje dolžnosti in storil vse, kar je bilo v njegovi moči, da bi prispeval k uspehu svojih učencev ..." Toda glavno polje, na katerem se je razkril umetnikov talent, je bilo – To je gledališče.

Leta 1779-83. Pashkevich je sodeloval s Svobodnim ruskim gledališčem K. Knipper. Za to skupino je skladatelj v sodelovanju z izjemnimi dramatiki Y. Knyazhnin in M. Matinsky ustvaril svoje najboljše komične opere. Leta 1783 je Paškevič postal dvorni komorni glasbenik, nato »kapelni mojster plesne glasbe«, violinist-renegitator v družini Katarine II. V tem obdobju je bil skladatelj že avtoritativni glasbenik, ki je pridobil široko priznanje in celo prejel čin kolegijskega ocenjevalca. Na prelomu 3. in 80. l. Pojavila so se nova dela Paškeviča za gledališče – ​​opere na besedila Katarine II.: zaradi odvisnega položaja na dvoru je bil glasbenik prisiljen ozvočiti cesarice male umetniške in psevdo-ljudske spise. Po Catherinini smrti je bil skladatelj takoj odpuščen brez pokojnine in je kmalu zatem umrl.

Glavni del glasbenikove ustvarjalne dediščine so opere, v zadnjem času pa so znane tudi zborovske skladbe, ustvarjene za Dvorno pevsko kapelo – maša in 5 koncertov za štiriglasni zbor. Vendar pa takšno širjenje žanrskega razpona ne spremeni bistva: Paškevič je predvsem gledališki skladatelj, presenetljivo občutljiv in spreten mojster učinkovitih dramskih rešitev. Zelo jasno se razlikujeta 2 vrsti gledaliških del Paškeviča: na eni strani so to komične opere demokratične usmeritve, na drugi strani pa dela za dvorno gledališče ("Fevey" - 1786, "Fedul z otroki" - 1791). , skupaj z V. Martin-i-Solerjem ; glasba za predstavo “Olegovo začetno upravljanje” – 1790, skupaj s C. Canobbio in J. Sartijem). Zaradi dramatične absurdnosti libreta so se ti opusi izkazali za neuspešne, čeprav vsebujejo veliko glasbenih najdb in ločenih svetlih prizorov. Nastope na dvoru je odlikoval razkošje brez primere. Začudeni sodobnik je o operi Fevey zapisal: »Bolj raznolikega in veličastnejšega spektakla še nisem videl, na odru je bilo več kot petsto ljudi! Toda v avditoriju ... nas je bilo vseh skupaj manj kot petdeset gledalcev: tako nepopustljiva je cesarica glede dostopa do svojega puščavništva. Jasno je, da te opere niso pustile opaznega pečata v zgodovini ruske glasbe. Drugačna usoda je čakala na 4 komične opere - "Nesreča iz kočije" (1779, lib. Y. Knyazhnina), "Skop" (c. 1780, lib. Y. Knyazhnin po JB Molièru), "Tunizijski paša" (glasba. ni ohranjeno, libre M. Matinsky), »Kakor živiš, tako boš znan, ali peterburški Gostini dvor« (1. izdaja - 1782, partitura ni ohranjena, 2. izdaja - 1792, libre. M. Matinsky) . Kljub precejšnjim zapletom in žanrskim razlikam vse skladateljeve komične opere zaznamuje enotnost obtožujoče naravnanosti. Satirično predstavljajo manire in običaje, ki so jih kritizirali vodilni ruski pisci XNUMX. Pesnik in dramatik A. Sumarokov je zapisal:

Predstavljajte si brezdušnega uradnika v nalogu, Sodnika, ki ne razume, kar je zapisano v odloku. Pokažite mi dandyja, ki dvigne svoj nos, Kaj celo stoletje misli o lepoti las. Pokaži mi ponosnega napihnjenega kot žaba Skopuha, ki je pripravljen v zanki za pol.

Galerijo takih obrazov je skladatelj prenesel na gledališki oder, grde pojave življenja pa z močjo glasbe posrečeno preobrazil v svet čudovitih in živih umetniških podob. Ob smehu posmehljivemu poslušalec hkrati občuduje harmonijo glasbenoscenske celote.

Skladatelj je z glasbo znal izraziti edinstvene lastnosti človeka, prenesti razvoj čustev, najtanjših gibov duše. Njegove komične opere pritegnejo z dramsko celovitostjo in odrsko verodostojnostjo vsakega detajla, katerega koli glasbenega sredstva. Odražali so skladateljevo inherentno briljantno obvladovanje orkestrskega in vokalne pisave, fine motive in premišljeno instrumentacijo. Resničnost socialno-psiholoških značilnosti junakov, občutljivo utelešenih v glasbi, je Paškeviču zagotovila slavo Dargomyzhskega XVIII. Njegova umetnost upravičeno spada med najvišje primere ruske kulture klasicizma.

N. Zabolotnaya