Tridelni obrazec |
Trodelna oblika – tip kompozicijske zgradbe, od 2. nad. 17. stoletja uporablja v Evropi. prof. glasba kot oblika celotne predstave ali njenega dela. T. f. v posebnem pomenu izraza ne pomeni le prisotnosti treh glavnih. odsekov, ampak tudi številne pogoje glede razmerja teh odsekov in njihove strukture (splošno sprejete definicije T. f. se opirajo predvsem na dela J. Haydna, WA Mozarta, L. Beethovna zgodnjega in srednjega obdobja ustvarjalnosti, vendar se podobne oblike v kasnejši glasbi pogosto razlikujejo od klasične oblike). Obstajajo preprosti in zapleteni T. t. V preprostem 1. delu je enotonsko ali modulirano obdobje (ali konstrukcija, ki ga nadomešča), srednji del praviloma nima stabilne strukture, 3. del pa je repriza prvega, včasih z podaljšek; mogoče in neodvisno. obdobje (nereprizni T. f.). Pri težkih T. f. 1. del je navadno preprosta dvo- ali tridelna oblika, srednji del je po strukturi podoben 1. ali bolj prost, 3. del pa je ponovitev prvega, točna ali spremenjena (v voku op. – ponavljanje glasbe, ne pa nujno in besednega besedila). Obstaja tudi vmesna oblika med preprostim in zapletenim tf: srednji (drugi) del - v preprosti dvo- ali tridelni obliki in skrajni - v obliki pike. Če slednji po velikosti in vrednosti ni slabši od srednjega dela, potem je celotna oblika bližje kompleksu T. f. (Valček op. 40 št. 8 za klavir PI Čajkovskega); če je obdobje kratko, potem do preprostega z uvodom in zaključkom, ki ga uokvirjata (»Pesem indijskega gosta« iz opere »Sadko« Rimskega-Korsakova). Uvod in zaključek (koda) najdemo v kateri koli obliki T. f., pa tudi povezovalne dele med glavnimi. razdelki, včasih razporejeni (zlasti v zapletenih T. f. med srednjim delom in reprizo).
Prvi del T. f. opravlja ekspozicijsko funkcijo (v kompleksni tehnični obliki, z elementi razvoja), torej predstavlja predstavitev teme. Srednji (2. del) preprost T. f. – največkrat razvoj muz. gradivo, predstavljeno v 1. delu. Srednji deli so zgrajeni na novi temi. material, ki je v kontrastu z materialom skrajnih delov (Chopinova Mazurka C-dur op. 33 št. 3). Včasih srednji del vsebuje tako nov material kot razvoj teme 1. dela (3. del – nokturno – iz 2. godal Borodinovega kvarteta). Pri težkih T. f. srednji del je skoraj vedno v nasprotju s skrajnim; če je zapisan v stilnih oblikah, enostavnih dvo- ali triglasno, se pogosto imenuje triglasje (ker je bil v 17. in začetku 18. stoletja običajno predstavljen v treh glasih). Kompleks T. f. s takim srednjim delom preim. v hitrih, zlasti plesnih igrah; z manj formaliziranim, bolj tekočim srednjim delom (epizodo) – pogosteje v počasnih delih.
Pomen reprize T. f. običajno vključuje odobritev glavnega. podoba igre po kontrastu ali v reprodukciji glavne glasbe. misli v celostni obliki po razvoju svojega otd. stranice in elementi; v obeh primerih repriza prispeva k zaokroženosti forme. Če se repriza spremeni tako, da se v njej ustvari nova raven napetosti v primerjavi s 1. delom forme, potem T. f. se imenuje dinamično (takšne oblike so med preprostimi T. f. veliko pogostejše kot zapletene). Občasno ponovitev preproste T. f. se ne začne v glavni tonaliteti (»Pozabljeni valček« št. 1 za klavir Liszt, »Pravljica« op. 26 št. 3 za klavir Medtner). Včasih se vrne glavni ključ, ne pa tudi tema 1. odseka (tako imenovana tonska repriza; »Pesem brez besed« g-moll št. 6 za Mendelssohna).
T. f. se lahko razširi in obogati s ponavljanjem njegovih delov, natančnih ali raznolikih. V enostavnem T. f. pogosto se ponavlja 1. doba, v otd. primeri s transpozicijo ali delno transpozicijo v drugih tonalitetah (1. del Pogrebne koračnice – do tria – iz Beethovnove Sonate št. 12 za klavir; Pozabljeni valček št. 1 za Lisztov klavir; etuda op. 25 št. 11 Chopina; marš op.65 št. 10 za klavir Prokofjeva). Sredina in repriza se ne ponavljata nič manj pogosto. Če je variacija srednjega ali tretjega odseka med njihovim ponavljanjem povezana s spremembo tonalitete, se oblika imenuje preprosta dvojna tridelna in se približuje rondo obliki. Pri težkih T. f. na koncu se občasno ponovi trio in 3. del (»Černomorski marš« iz opere »Ruslan in Ljudmila« Glinke); če je namesto ponovitve podan nov trio, nastane dvojni kompleks TF. (kompleks T. f. z dvema trioma), tudi tesen rondo (»Poročni korač« iz glasbe k Shakespearovi komediji »Sen kresne noči« Mendelssohna).
Do zapletov T. f. vodi ne samo do ponavljanja delov, ampak tudi do njihove notranje rasti: začetno modulacijsko obdobje enostavnega T. f. lahko pridobi značilnosti sonatnega ekspozicije, sredina – razvoje, celotna oblika pa – značilnosti sonatnega alegra (glej Sonatno obliko). V drugih primerih je novo gradivo v srednjem delu T. f. (preprosto ali zapleteno) je podrobno opisano v kodi ali na koncu reprize v pogl. tonalitete, ki ustvarja razmerje tem, značilno za sonato brez razvoja.
Kljub preprostosti in naravnosti zaobljene strukture (ABA ali ABA1) je T. f. opisana vrsta je nastala pozneje kot dvodelna in nima tako neposrednih in očitnih korenin kakor ta zadnja v Nar. glasba. Izvor T. f. povezana predvsem z glasbo. t-rum, zlasti z operno arijo da capo.
Preprost T. f. uporablja se kot obrazec za. – l. odsek necikličen. proizv. (rondo, sonatni alegro, kompleks tf itd.), pa tudi v romancah, opernih arijah in ariozu, majhnih plesih in drugih delih (npr. v preludijih, etudah). Kako je oblika neodvisna. igra preproste T. f. postala razširjena v obdobju po Beethovnu. Včasih ga najdemo tudi kot obliko počasnega dela cikla (v violinskem koncertu Čajkovskega; najbolj razčlenjen primer je v 2. klavirskem koncertu Rahmaninova). Dinamični preprosti T. f. še posebej pogosto pri F. Chopinu, PI Čajkovskem, AN Scriabinu.
Kompleks T. f. uporabljajo v plesu. igre in koračnice, nokturni, imprompti in druge instr. žanrov, pa tudi kot oblika operne ali baletne številke, redkeje romance (»Spominjam se čudovitega trenutka«, »Tu sem, Inezilla« Glinke). Kompleks T. t. je zelo pogosta. v srednjih delih sonatno-simfonije. ciklov, predvsem hitrih (scherzo, menuet), pa tudi počasnih. Najbolj razviti vzorci kompleksne T. f. predstavljajo nek-ry simf. Beethovnov Scherzo, Pogrebna koračnica iz njegove »Herojske« simfonije, simfonija. scherzo drugih skladateljev (npr. 2. del 5. in 7. Šostakovičeve simfonije), pa tudi ločeno. dela romantičnih skladateljev (npr. Chopinova Poloneza op. 44). Bile so tudi težke T. f. posebna vrsta, npr. s skrajnimi deli v obliki sonatnega alegra (scherzo iz Beethovnove 9. simfonije in Borodinove 1. simfonije).
V teoretičnih delih razlikovanja T. f. iz nekaterih drugih vrst glasbe. oblike so definirane na različne načine. Tako je v številnih priročnikih zapleten T. f. z epizodo pripisujemo oblikam rondoja. Obstajajo objektivne težave pri diferenciaciji preprostih T. f. s srednjo, razvijajočo snov 1. stavka, in preprosto reprizno dvodelno obliko. Praviloma se ponovitev v reprizi celotnega začetnega obdobja šteje za glavni dokaz tristranske oblike in en stavek - dvodelni (v tem primeru se upoštevajo tudi dodatni kriteriji). E. Prout obe vrsti forme obravnava kot dvodelni, saj sredina ne daje kontrasta, teži k reprizi in se z njo pogosto ponavlja. Nasprotno, A. Schoenberg oba omenjena tipa interpretira kot tridelni obliki, saj vsebujeta reprizo (tj. 3. del), četudi je ta skrajšana. Zdi se primerno, ne glede na to ali drugačno razlikovanje med obravnavanimi vrstami, da jih združimo pod splošnim konceptom preproste reprizne oblike. Deleži nekaterih izdelkov. ne ustrezajo imenu vrste oblike, ki ji pripadajo (npr. v T. f. s šifro so lahko dejansko 4 enaki deli). Mn. sestavov, ki so tripartitni v splošnem pomenu besede, navadno ne imenujemo T. f. v posebnem pomenu izraza. Take so na primer opere v treh dejanjih, simfonije v treh stavkih, koncerti itd., strofične. vok. skladbe, ki vsebujejo tri kitice besedila z različno glasbo itd.
Reference: glej čl. Glasbena oblika.
