Takt |

nemško Takt, iz lat. tactus – dotik

Od 17. stoletja osnovna enota v glasbi meter, odsek glasbenega dela, ki se začne z močnim metričnim naglasom. V notnem zapisu se T. razlikujejo po navpičnih črtah, ki stojijo pred temi poudarki – taktnimi črtami. Zgodovinsko gledano T. izhaja iz spremljajočih pogradov. glasba plesnega značaja enakomernih taktov, katerih intervali so blizu medtaktnim intervalom normalnega pulza, ki se najbolj natančno oceni po velikosti z neposrednim zaznavanjem. V menzuralni glasbi je tako primitivni "beating T." dal naravi. mera notnega trajanja (latinsko mensura, od tod italijansko misura in francosko mesure, kar pomeni T.). V ars antiqua je tej meri ustrezala longa; kasneje v zvezi z uvodom v polifon. glasba manjših notnih trajanj, katerih absolutna vrednost se je povečala, vloga merske enote preide na brevis; v 16. stoletju, ko se uveljavi izraz tactus, ga enačijo z normalno velikostjo semibrevisa. Ker so povečanja in znižanja (»razmerja«) lahko spremenila trajanje not v primerjavi z njihovo normalno vrednostjo (integer valor), je poleg T. alla semibreve obstajal T. alla breve (zaradi razpolovitve je bil brevis izenačen z normalno vrednostjo semibrevis) in alla minima (pri podvojitvi). V 17. stoletju, ko se je T. oblikoval v modern. smisel, semibrevis, ki je postal "cela nota", ostaja enota, ki ustreza vrednosti normalnega T.; nadaljnje povečanje njegovega trajanja pa je povezano z raztezanjem samega T., to-ry izgubi vrednost definicije. merila časa. Nova T. je običajno razdeljena s šibkejšimi poudarki na deleže (običajno 4) ali čase štetja (nem. Zdhlzeiten), ki v povprečju približno ustrezajo trajanju menzuralne T., vendar b. ure, označene kot četrtine cele note (=polminima).

Preoblikovanje T. iz števne enote v skupino štetnih enot (Gruppentakt, v terminologiji H. Schunemanna) in sprememba sodobne menzuralne notacije je zaznamovala nastanek novega ritma, ki je bil povezan z ločitvijo glasbe od sorodne umetnosti, razvoj instr. glasbe in instr. spremstvo v wok. glasbe in korenite spremembe v glasbi. jezik. Sreda stoletja. večglasno mišljenje se je umaknilo akordičnemu, ki je našel zunanjo. izraz v notnem zapisu v obliki partiture, ki je izpodrinila v 17. stol. stari način pisanja otd. glasov, in pri nastanku v istem 17. stol. neprekinjena spremljava – basso continuo. Ta spremljava jasno razkriva dvojno artikulacijo, značilno za novo glasbo; ob melodični artikulaciji se pojavi artikulacija na segmente, zapolnjene z definicijami. harmonijo, ki se začne v močnih trenutkih, pogosto sovpadajoč s konci delov melodije. Te poudarke uravnava nova glasba. meter – T., ki glasbe ne razkosa, ampak jo kot kontinuirani bas artikulira. Metrični označevalec. taktična vrstica (občasno najdena v organizacijski tabulaturi iz 14. stoletja, v splošno rabo pa je prišla v 17. stoletju) ne označuje postanka ali pavze (kot meja verzne vrstice), temveč le metrično vrstico. naglas (tj. normalno mesto naglasa, s katerim, tako kot v naglasnih verzih, pravi naglas morda ne sovpada). Za razliko od vseh vrst verznega metra (tako povezanih z glasbo kot od nje ločenih naglasnih velikosti, kjer število poudarkov vedno služi za določanje mere verza ali vrstice), pri posebej muz. V metru se norma nanaša le na poudarjanje in ne določa velikosti fraz in pik. Ampak metrično. poudarjanje v glasbi je bolj zapleteno kot v poeziji: namesto preprostega nasprotja metrično poudarjenih (močnih) in nenaglašenih (šibkih) zlogov tvori T. zaporedje poudarkov, ki se razlikujejo po moči. V 4-taktnem T. je 1. delež močno poudarjen, 3. relativno močan, 2. in 4. pa sta šibka. Takšno zaporedje poudarkov je mogoče zaznati ne glede na to, ali so utripi, ki so konvencionalno enaki, res enaki ali pa je ta enakost kršena z vsemi vrstami agogike. odstopanja, pospeški, pojemki, fermati itd. Razlike med delnicami niso izražene toliko v absolutni glasnosti, temveč v smeri njenih sprememb: za močne delnice so značilne prednosti. močan začetek, ki mu sledi zmanjšanje glasnosti, pri šibkih utripih - nasprotno, povečanje glasnosti (in napetosti).

Naglasna shema T. je norma, s katero je treba povezati pravo poudarjanje, vendar rob morda ne bo realiziran v zvoku. Ohranjanje te sheme v predstavitvi olajša njena preprostost, zlasti enakomerna delitev notnih vrednosti. V menzuralnem ritmu, ki temelji na razmerju, so prednostne jukstapozicije neenakih vrednosti (1 : 2), zato so večje notne vrednosti v svoji »popolni« obliki enake 3 manjšim. Naraščajoči pomen "nepopolne" delitve not na 2 enaka dela (od 14. stoletja) nam omogoča, da to dobo obravnavamo kot prehodno od modalnega ritma (glej Modus) ali menzuralnega v čisti obliki do ure, kjer so vse glavne. trajanje not se oblikuje z razdelitvijo celotne note na polovice, četrtine, osmine, šestnajstine itd. »Kvadratna« 4-taktna struktura, s katero četrtine določajo tempo glasbe, je značilna za glavnino. tip T., »običajna velikost« (angl. common time), oznaka to-rogo (C) v menzuralnem zapisu je označevala tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, v nasprotju z , ki označuje tempus perfectum) in prolatio minor (odsotnost pike v nasprotju z и , nakazal, da je semibrevis 2 in ne 3 minimumi). Navpična vrstica skozi zapis velikosti (), ki označuje prepolovitev vseh trajanj in izenači brevis z normalno vrednostjo semibrevis, začel označevati T. alla breve, v katerem je s 4-taktno razdelitvijo enota tempa postala In ne . Takšna tempo enota je glavna. ne samo znak »velikega alla breve« (4/2), ampak tudi veliko pogostejšega »malega alla breve« (2/2), tj. ampak cela nota (kot v taktu C). Oznake drugih velikosti T. v obliki frakcij glavnega. velikosti izhajajo tudi iz menskih označb razmerij, ki pa so povsem spremenile svoj pomen. V menzuralnem zapisu razmerja spremenijo trajanje not, ne da bi spremenili vrednost časa, časovne enote; 2/3 na primer pomeni, da so 2 note po trajanju enake dvema enakima notama normalne velikosti (v sodobnem zapisu je to označeno s trojko –

s to razliko, da menzurna oznaka ni povezana z naglaševanjem in ne izpostavlja 1. note skupine kot močne). Urni zapis 3/2 v primerjavi s T. 2/2 () ne spremeni vrednosti trajanja not, ampak poveča T. za enkrat in pol.

Praviloma v ulomku, ki označuje velikost T., števec označuje število delnic, imenovalec pa njihovo glasbeno vrednost, vendar obstajajo bitja iz tega pravila. izjeme. Glede na število deležev običajno ločimo T. preprosto z enim močnim časom (2- in 3-delno) in zapleteno, sestavljeno iz dveh ali več preprostih, s Ch. naglas (močan čas) v prvem izmed njih in sekundarni (razmeroma močni časi) v ostalih. Če so ti deli enaki, T. kliče. simetrični (kompleksni – v ožjem smislu), če so neenaki – asimetrični ali mešani. Kompleks (simetrija.) T. vključuje 4-, 6-, 9- in 12-taktne, mešane - 5-, 7-taktne itd. V tej klasifikaciji se imenovalec oznake ure sploh ne upošteva, na primer. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 se uvrščajo med 16-delne velikosti. Razlika očitno ni v trajanju takta (za L. Beethovna lahko počasnemu delu v 3/8 taktu sledi hitri del v 3/4 taktu, kjer je celoten T. krajši). kot osminka prejšnjega tempa), ampak v njeni teži (manjše kot so note, lažje se zdijo). V 18. stoletju je bila izbira notne vrednosti za takt običajno omejena na četrtino (tempo ordinario) in pol (tempo alla breve); pri zapisu velikosti z imenovalcem 8 je bil števec vedno deljen s 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) in ni označeval števila osnov. deležev, ki določajo tempo, in njihove ekst. deljenje s 3 (namesto običajnega sodega deljenja). Bipartitnost T. 6/8 se jasno pokaže v primerjavi (simultanih ali sukcesivnih) s T. 2/4: ob ohranjanju istega tempa navadno

; 9/8 in 12/8 sta 3- in 4-taktni T. (v klasični glasbi število taktov v T. ne presega 4). V 3/8 taktu celoten T. (tako kot menzuralni T.) pogosto deluje kot enota tempa, zato ga je treba prepoznati kot monolitnega (v 3. se običajno izvaja v počasnih tempih, v katerih dirigentove geste ne ustrezajo glavnim deležem, temveč njihovim pododdelkom). Isti števniki z imenovalcem 4 lahko označujejo razdelitev trojčkov v tempo alla breve: 6/4 ni zapletena T., ampak preprosta dvoglasna troglasna različica. . 3/4 je lahko tako 3-delni kot monodelni: v hitrih tempih L. Beethovna je 1. primer predstavljen v fugi iz sonate op. 106 ( = 144), 2. — v simfoničnem scherzu ( . = od 96 do 132). Enakopravnost T. 3/4 in v scherzu Beethovnove 3. in 9. simfonije ( ... = = 116) kaže, da je T. včasih lahko razumemo tudi kot enokaličnico. Na enak način sem uporabil zapis AP Borodin v II. delu 2. simfonije; v partituri, ur. NA Rimsky-Korsakov in AK Glazunov sta bila zamenjana z 1/1. Enokaličnice in druge preproste T. so pogosto združene v »T. višjega reda« (včasih to nakazujejo skladateljeve opombe, na primer »ritmo a tre battute« v scherzu iz Beethovnove 9. simfonije; glej Art. Meter).

V romantični dobi postane izbira notnih vrednosti za utripe bolj raznolika. V Beethovnovih zadnjih sonatah oznaki 13/16 in 9/16 nakazujeta, da utrip postane ., ter 6/16 in 12/32 v 2. primeru nakazujeta, da je v 3-delnem T., kjer so takti osmi, tripletna delitev nadomeščena s sodo (enaka sprememba intralobarne pulzacije v 4- del T. lahko označimo kot 8/8 za 12/8, na primer v Lisztovih Preludijih). Vse večja raznolikost velja tudi za število delnic, ki ni več omejeno na štiri. 6/4 lahko postane pravi kompleks T., sestavljen iz dveh 3-delov in treh 2-delov (z razmeroma močnimi 3. in 5. delom; takšne T. najdemo pri F. Lisztu, SV Rahmaninovu, IF Stravinskem). Pojavljajo se tudi mešane (asimetrične) velikosti: 5/4 (trojna različica je 15/8, npr. pri Debussyjevih Praznikih), 7/4 itd. Mešane velikosti so redke. Včasih samotno asimetrično. T. se vmešajo med simetrične kot njihovo razširitev ali redukcijo. B. ure mešani T. predstavlja združitev 2 T. (dovolj je primerjati 7/4 v Lisztovi Dantejevi simfoniji in menjavo 3/4 in C v njegovi Faustovi simfoniji). Tako se mešani T. nagibajo k temu, da se spremenijo v fraze, za katere vrstica črte služi kot oznaka meja in ne močni udarci. Takšna delitev na T. se pogosto uporablja pri snemanju glasbe, ki pripada drugim ritmom v sistemu ure. sistemi, na primer. ruski nar. pesmi (»ljudske T.« Sokalskega), v temah, ki so si jih skladatelji izposodili iz ljudskega izročila ali jih stilizirali (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimsky-Korsakov, 9/8

ima ga v Zgodbi o nevidnem mestu Kitež itd.). Takšne T.-fraze so lahko po številu deležev enake običajnim preprostim ali kompleksnim simetrijam. T. (npr. 2/4 v finalu 2. simfonije Čajkovskega). Zunaj ruske glasbe je primer Chopinov preludij v c-molu, kjer je vsak T. stavek, v katerem 1. četrtine ni mogoče šteti za močan čas, 3. pa kot relativno močan čas.

Reference: Agarkov O., O ustreznosti dojemanja glasbenega metra, v: Glasbena umetnost in znanost, zv. 1, M., 1970; Kharlap MG, Urni sistem v glasbenem ritmu, v zbirki: Problemi glasbenega ritma, M., 1978; glej tudi lit. pri čl. Meter, metrični.

MG Harlap