Poligarmonija |
od greč. polus — многий, обширный и гармония
Zvočna struktura, združena v istočasnosti v kakovosti svojih komponent ne odd. toni, a celi kompleksi — akordi, sozvočija, njihove skupine. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не изключает объединения группы). Понятию П. blizu полиаккорд; raznica v tem, kar je pod kategorijo П. pristop ne samo lastno poliakkordy, ampak tudi in take kompleksne (sostavne) strukture, deli k-ryh lahko ne akordami, a harmonič. единствами иного рода. Общее название частей П. (kak polistruktury) neodvisno od tega, bodo li oni sami po sebi akordi, skupine, harmonič. полями, — substrukturы. Običajno ena iz podstrukture je jadro (osnova) P., a njeno osn. ton pronizывает zvok celega (v notnem primeru je to — spodnji sloj z osn. tonom fis). Vmeste s tem kajda iz podstrukture ima in odnosi. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
S. S. Prokofʹev. 6-ja sonata za fp., del I.
Izrazite lastnosti П. odvisno od tega kompleksa substructure in njihovo sodelovanje. Vendar izrazivost П. ni rezultat mehanič. summira izrazitelnosti substruktur. Podobno zato, kak gl. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — popolnoma odsoten v zvokaнии vsakega iz sestavnih njegovih tonov (s, e), gl. kakovost П. ni v vsaki od sestavnih njegovih delov in se tvori le pri njihovem sozvočenju. Nepravomerno istolkovyvatʹ P. как проявление т.н. "linearizma", t.e. sozvočenje harmonično nesoglasovannyh drug s drugimi plastmi; v poddolžini isk-ve P. vedno temelji na usklajenosti, vendar se tukaj izvaja samo na disonantni osnovi (so specifični. za neo izrazit. in konstruktivnimi lastnostmi). Stimul, poroždaûŝij P., poliakkordiku, — uporaba mnogozvočnih disonantnih vertikal, potrebnih za vzdrževanje funkcionalne jasnosti vsakega iz mnogih števil. tonov grupirovki ih v podstruktury, t.e. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и poliakkordika se namečajo v mnogoslojnosti harmonič. tkanine, zlasti v glasbi 19 v. (gl. obr. zahvaljujoč kombinaciji akordov z organnimi točkami in ostinato, a tudi v kompleksnih naloženih razvitih glasov). V muziki 20 v. П. široko распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. možnosti dissonansa.
Iz zap.-evrop. teoretikov v številu prvih problemov П. занимался Г. Erpf (1927), izraz «P.» figurira v knjigi Г. Kouella "Novi glasbeni viri" ("Новые музыкальные средства", 1930). В рус. muzykoznanii termin «P.» ("poligarmonični" обороты) uporabljal В. g. Karatygin (1916; o «Sarkazmahu» in «Skifskem sjuite» S. S. Prokofjeva). Opis in teoretič. объяснение П. содержится в трудах Ю. N. Tjulina (1959, 1963), T. g. Тер-Мартиросяна (1966) in dr. sov. teoretikov.
Literatura: Каратыгин В. G., 7-й koncert А. Ziloti, «Reč», 1916, 18. jan.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, č. 2, M., 1959; njegovo že, Современная гармония и ее zgodovinское происхождение, v cb.: Вопросы современной музыки, L., 1963, to že, v sb.: Teoretičeskie problemy muzyki XX veka, vyp. 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. G., Хрестоматия по гармонии, č. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. S., Problema akorda v sodobnej harmoniji: o nekaterih angleško-ameriških konceptih, v sb.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. glasbeno-pedagoškega in-ta im. Gnesinyh, vyp. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Politonalnost v ustvarjalnosti svetskih in zarubežnih skladateljev XX stoletja, M., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Novi glasbeni viri, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V., Harmonija dvajsetega stoletja, NY, (1961); Siegmeister E., Harmonija in melodija, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Sodobna harmonija. Romantika skozi dvanajsttonsko vrsto, NY-L., (1966).
ю. Holopov
