Besedna zveza |
iz grščine prasis – izraz, način izražanja
1) Vsak majhen relativno popoln glasbeni promet.
2) V študiji glasbene oblike konstrukcija, ki zavzema vmesni položaj med motivom in stavkom.
Predstavlja ločeno enoto glasbe. govora, je F. ločen od sosednjih konstrukcij s cezuro, izraženo z melodijo, harmonijo, metroritmom, teksturo, vendar se od stavkov in period razlikuje po relativno manjši popolnosti: če se stavek konča z jasno izraženim harmon. kadenca, potem F. »lahko konča na kateri koli akord s katerim koli basom« (IV Sposobin). Vključuje dva ali več motivov, lahko pa je tudi kontinuirana konstrukcija, nerazčlenjena ali le pogojno razdeljena na motive. Stavek pa je lahko sestavljen ne samo iz 2 F., ampak iz več ali manj njih ali pa ni razdeljen na F.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 7, del II.
Motivna zgradba frazemov.
G. Rossini “Seviljski brivec”, II. dejanje, kvintet.
Motivna zgradba frazemov.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 10, št. 1, del III.
Z vidika psihologije zaznavanja lahko F., odvisno od lestvice in konteksta, pripišemo tako prvi (fonični) kot drugi (sintaktični) lestvici ravni zaznavanja (E. Nazaikinsky, 1972).
Izraz "F." je bila izposojena iz doktrine verbalnega govora v 18. stoletju, ko so bila vprašanja razkosanja muz. oblike dobil širok teoret. utemeljitev kot v povezavi z razvojem novega homofonega harmonika. slogu, z nalogami izvajalske vaje pa – zahtevo po smiselno pravilnem ubesedjenju. To vprašanje je postalo še posebej pereče v baročni dobi, ker. v prevladujoči do 17. stol. vok. cezurova glasba pomeni. Mero je določala struktura besedila, zaključek besedne fraze (vrstice), ki je bil povezan z dolžino napeva. dihanje. V instr. glasbe, ki se je hitro razvila v 17-18 stoletju, se je izvajalec v fraziranju lahko zanesel le nase. umetnosti. pridih.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 31. št. 2, del III.
Motivna zgradba frazemov.
MI Glinka. "Ivan Susanin", Vanjina pesem.
To dejstvo je opazil F. Couperin, ki je v predgovoru k 3. zvezku »Pièces de Clavecin« (1722) prvi uporabil izraz »F.« za označevanje majhne strukturne enote glasbe. govor, s poudarkom, da ga je mogoče ločiti z več kot premorom, in uvedbo posebnega znaka (') za razmejitev fraz. Širši teoretski razvoj vprašanj razkosanja muz. govori, prejeti v delih I. Mattezona. “Glasbeni slovar” Ž. G. Rousseau (R., 1768) definira F. kot »neprekinjeno harmonično ali melodično napredovanje, ki ima bolj ali manj popoln pomen in se konča s postankom pri bolj ali manj popolni kadenci«. IN. Mattezon, I. A. AP Schultz in J. Kirnberger je izrazil idejo o več stopnjah poenotenja konstrukcij od majhnih do večjih. G. TO Koch je predstavil številna stališča o strukturi muz, ki so postale klasične. govor. V njegovih delih se pojavi natančnejša razmejitev merilnih enot muz. govor in zavest o notranji razdeljenosti 4-taktičnega stavka na najmanjše enotaktične sestave, ki jih imenuje »unvollkommenen Einschnitten«, in večje dvotaktične sestave, nastale iz enotaktičnih, ali nedeljive, definirane kot » vollkommenen Einschnitten”. Ob 19 in. razumevanje F. saj dvotaktna struktura, vmesna med enotaktnim motivom in 4-taktnim stavkom, postane značilna za izročila. glasbena teorija (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenski). Nova stopnja v preučevanju strukture glasbe. govor je povezan z imenom X. Riemanna, ki je vprašanja njegovega razkosanja postavil v tesno povezavo s sistemom muz. ritmi in metrika. V svojih delih F. prvič obravnavana kot metrika. enotnost (skupina dveh enotaktnih motivov z enim težkim taktom). Kljub zgodovinski progresivnosti je doktrina razkosanja v delih Riemanna pridobila več. sholastični značaj, ki ni osvobojen enostranskosti in dogmatizma. Iz Rus. znanstveniki o strukturi glasbe. govor je bil pozoren na S. IN. Taneev, G. L. Katar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Ju. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. V svojih delih, kot v sodobnih hem. muzikologije je prišlo do odmika od ozkega, čisto metričnega razumevanja F. in širši pogled na ta koncept, ki temelji na razkosanju v resničnem življenju. Tudi Taneev in Katuar sta poudarila, da je F. lahko predstavljajo notranje nedeljivo konstrukcijo in imajo nekvadratno strukturo (na primer triciklično). Kot je prikazano v delih Tyulina, F. lahko sledijo drug za drugim, ne da bi se združevali v formacije višjega reda, kar je značilno za vok. glasbi, pa tudi razvojne odseke v instr. glasba. T. o., v nasprotju s točkami in stavki, značilnimi za ekspozicijo, F. se izkažejo za bolj »vseprisotne«, ki prodrejo v vse muze. proizv. Mazel in Zuckerman sta se zavzela za razumevanje F. kot tematsko-sintaks. enotnost; tako kot Tyulin so poudarili neizogibnost primerov, ko je dolžina označbe dane muz. segmentu, lahko uporabite tako izraz »motiv« kot izraz »F.«. Takšni primeri se pojavijo, ko so zvezne konstrukcije z dolžino več kot eno takto prva stopnja artikulacije v stavku. Razlike so v zornem kotu, s katerega obravnavamo ta pojav: izraz »motiv« govori bolj o glasbi.
L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 106, I. del.
Reference: Arensky A., Vodnik za preučevanje oblik instrumentalne in vokalne glasbe, M., 1893, 1921; Catuar G., Glasbena oblika, 1. del, M., 1934; Sposobin I., Glasbena oblika, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktura glasbenih del, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktura glasbenega govora, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analiza glasbenih del, M., 1967; Nazaikinsky K., O psihologiji glasbenega zaznavanja, M., 1972.
IV Lavrentieva
