Obligato, obligato |

ital., iz lat. obligatus – obvezno, nepogrešljivo

1) Del instrumenta v glasbi. delo, ki ga ni mogoče izpustiti in mora biti opravljeno brez napak. Izraz se uporablja skupaj z oznako instrumenta, na katerega se stranka nanaša; na primer, violino obligato je obvezen del violine itd. V eni produkciji se včasih zgodi. »obvezne« stranke. O. deli so lahko različni po pomenu - od pomembnih, a še vedno vključenih v spremljavo, do solističnih, ki koncertirajo skupaj z glavno. solo del. Pri 18 in zgodaj. Sonate 19. stoletja za solistični inštrument s klavirsko spremljavo. (klavikord, čembalo) so bile pogosto označene kot sonate za klavir. itd. ob spremljavi O.-jevega glasbila (npr. O.-jeva violina). Pogostejši so solistični koncertni deli O., ki zvenijo v duetu, tercetu itd. iz glavnega solističnega dela. V operah, oratorijih, kantatah 17.-18. pogosto so arije, včasih pa dueti za glas (glasove), koncertni inštrument (inštrumente) O. in orkester. Številne takšne skladbe vsebuje na primer Bachova maša v h-molu. Izraz "O." v nasprotju z izrazom ad libitum; v preteklosti pa je bila pogosto napačno uporabljena tudi v tem pomenu. Zato pri izvajanju starodavnih muz. deluje, se je vedno treba odločiti, v kakšnem pomenu je izraz "O." se v njih uporablja.

2) V kombinaciji z besedo »spremlja« (»O's accompaniment«, ital. l'accompagnamento obligato, nem. Obligates Akkompagnement), v nasprotju z generalnim basom, v celoti zapisana spremljava cl. glasbena prod. To velja predvsem za klavirski del v produkciji. za solistični inštrument ali glas in klavir ter za spremljevalno gl. melodije »spremljevalnim« glasovom v komorni in ork. eseji. V solističnih delih za godala. glasbilo s tipkami ali orgle, komorno in org. V glasbi se delitev glasov na "glavne" in "spremljevalne" v obsegu celotne produkcije praviloma izkaže za nemogočo: tudi če je vodilna melodija primerna za izolacijo, nenehno prehaja iz glasu v glas. , na komoro in ork. glasba – od instrumenta do instrumenta; v razvojnih odsekih je melodija pogosto porazdeljena med razč. glasove ali instrumente »v delih«. Spremljanje O. se je razvilo v delu utemeljiteljev dunajske klasik. šole WA ​​Mozarta in J. Haydna. Njen nastanek je povezan z vse večjim pomenom spremljave v glasbi. prod., s svojo melod. in polifonične. nasičenosti, z rastjo samostojnosti vsakega njegovega glasu, sploh – z njegovo individualizacijo. Na področju pesmi je spremljava O. kot pomemben del celote, včasih po vrednosti nič slabša od voka. stranke ustvarili F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Tradicije, ki so jih postavili na tem področju, ohranjajo svoj pomen v tonalni glasbi, čeprav je sam izraz »spremljanje O.« izven uporabe. V atonalni glasbi, vklj. dodekafon, ki zagotavlja popolno enakost vseh glasov, je sam koncept "spremljanja" izgubil svoj prejšnji pomen.

3) V stari polifoniji. O. glasba (npr. con-trapunto obligato, canon obligato ipd.) je pomenila razdelke, v katerih se avtor v izpolnjevanju svoje obveznosti (od tod tudi dani pomen izraza) strogo drži pravil za ustvarjanje definicij. večglasna oblika (kontrapunkt, kanon itd.).