Nadežda Zabela-Vrubel |

Nadežda Zabela-Vrubel

Nadežda Ivanovna Zabela-Vrubel se je rodila 1. aprila 1868 v družini stare ukrajinske družine. Njen oče Ivan Petrovič, državni uradnik, se je zanimal za slikarstvo, glasbo in prispeval k vsestranski izobrazbi svojih hčera - Katarine in Nadežde. Od desetega leta je Nadežda študirala na Kijevskem inštitutu za plemenite deklice, ki ga je leta 1883 diplomirala z veliko srebrno medaljo.

Od leta 1885 do 1891 je Nadežda študirala na konservatoriju v Sankt Peterburgu v razredu profesorice NA Iretskaya. "Umetnost potrebuje glavo," je rekla Natalija Aleksandrovna. Za rešitev vprašanja sprejema je kandidate doma vedno poslušala, jih podrobneje spoznala.

Tukaj piše LG. Barsova: »Celotna paleta barv je bila zgrajena na brezhibnem vokalu: čisti ton tako rekoč neskončno in neprekinjeno teče in se razvija. Oblikovanje tona ni oviralo artikulacije ust: "Soglasniki pojejo, ne zaklenejo, pojejo!" je pozvala Iretskaya. Za največjo napako je imela lažno intonacijo, za največjo nesrečo pa je imela vsiljeno petje – posledico neugodnega dihanja. Naslednje zahteve Iretskaya so bile precej moderne: "Morate biti sposobni zadržati dih, ko pojete frazo - lahkotno vdihnite, držite diafragmo, medtem ko pojete frazo, občutite stanje petja." Zabela se je odlično naučila lekcij Iretskaya ... "

Že sodelovanje v študentski predstavi "Fidelio" Beethovna 9. februarja 1891 je pritegnilo pozornost strokovnjakov na mlado pevko, ki je izvajala del Leonore. Recenzenti so opazili »dobro šolsko in glasbeno razumevanje«, »močan in dobro natreniran glas«, hkrati pa izpostavili pomanjkanje »zmožnosti ostati na odru«.

Po diplomi na konservatoriju Nadezhda na povabilo AG Rubinsteina naredi koncertno turnejo po Nemčiji. Potem gre v Pariz – na izpopolnjevanje pri M. Marchesiju.

Zabelina odrska kariera se je začela leta 1893 v Kijevu, v gledališču I.Ya. Setov. V Kijevu nastopa v vlogah Nede (Leoncavallovi Pagliacci), Elizabete (Wagnerjev Tannhäuser), Mikaele (Bizetova Carmen), Mignone (Tomažev Mignon), Tatjane (Evgenij Onjegin Čajkovskega), Gorislave (Glinkin Ruslan in Ljudmila), Krize ("Nero" Rubinsteina).

Posebej velja izpostaviti vlogo Marguerite (Gounodov Faust), ki je ena najkompleksnejših in najodkritejših v operni klasiki. Nenehno dela na podobi Margarite, jo Zabela interpretira vse bolj subtilno. Tukaj je ena od recenzij iz Kijeva: »Ms. Zabela, ki smo jo prvič srečali v tej predstavi, je ustvarila tako poetično odrsko podobo, vokalno je bila tako brezhibno dobra, da je že od njenega prvega nastopa na odru v drugem dejanju in od prvega le nota njenega uvoda. recitativno, brezhibno odpeta, vse do zadnjega prizora v ječi zadnjega dejanja je popolnoma pritegnila pozornost in razpoloženje javnosti.

Po Kijevu je Zabela nastopila v Tiflisu, kjer je imela na repertoarju vloge Gilde (Verdijev Rigoletto), Violette (Verdijeva Traviata), Julije (Gounodov Romeo in Julija), Inee (Meyerbeerjeva Afričanka), Tamare (Rubinsteinov Demon) , Maria (»Mazepa« Čajkovskega), Lisa (»Pikasta dama« Čajkovskega).

Leta 1896 je Zabela nastopila v Sankt Peterburgu, v gledališču Panajevskega. Na eni od vaj Humperdinckove Hansel in Gretel je Nadežda Ivanovna spoznala svojega bodočega moža. Takole je o tem povedala sama: "Bila sem presenečena in celo nekoliko šokirana, da je neki gospod pritekel do mene in mi poljubil roko, vzkliknil:" Očarljiv glas! TS Lyubatovich me je pohitel predstaviti: "Naš umetnik Mihail Aleksandrovič Vrubel" - in mi rekel vstran: "Zelo ekspanzivna oseba, a precej spodobna."

Po premieri Hansel in Gretel je Zabela pripeljala Vrubelovo v Gejevo hišo, kjer je takrat živela. Njena sestra je »opazila, da je Nadia nekako posebej mladostna in zanimiva, in ugotovila, da je to posledica vzdušja ljubezni, ki jo je obdajal ta Vrubel«. Vrubel je pozneje dejal, da "če bi ga zavrnila, bi si vzel življenje."

28. julija 1896 je bila v Švici poroka Zabele in Vrubela. Srečna mladoporočenca je pisala svoji sestri: »V Miha[ailu Aleksandroviču] najdem vsak dan nove vrline; prvič, je nenavadno krotek in prijazen, preprosto ganljiv, poleg tega se z njim vedno zabavam in presenetljivo enostavno. Vsekakor verjamem v njegovo pevsko usposobljenost, zelo mi bo koristil in zdi se, da bom lahko vplival nanj.

Kot najbolj priljubljeno je Zabela izpostavila vlogo Tatjane v Jevgeniju Onjeginu. V Kijevu jo je zapela prvič, v Tiflisu si je ta del izbrala za dobrobit, v Harkovu pa za svoj prvenec. M. Dulova, takrat mlada pevka, je o svojem prvem nastopu na odru opernega gledališča v Harkovu 18. septembra 1896 povedala v svojih spominih: »Nadežda Ivanovna je na vse naredila prijeten vtis: s svojim videzom, kostumom, vedenjem ... težo. Tatjana – Zabela. Nadežda Ivanovna je bila zelo lepa in elegantna. Predstava Onjegin je bila odlična.” Njen talent se je razmahnil v gledališču Mamontov, kamor jo je jeseni 1897 z možem povabil Savva Ivanovič. Kmalu se je srečala z glasbo Rimskega-Korsakova.

Rimski-Korsakov je pevca prvič slišal 30. decembra 1897 v delu Volhove v Sadku. "Lahko si predstavljate, kako sem bil zaskrbljen, ko sem govoril pred avtorjem v tako težki igri," je dejal Zabela. Vendar so se strahovi izkazali za pretirane. Po drugi sliki sem spoznal Nikolaja Andrejeviča in od njega prejel popolno odobravanje.

Podoba Volkhove je ustrezala osebnosti umetnika. Ossovski je zapisal: »Ko poje, se zdi, kot da se pred očmi zibljejo in šibijo netelesne vizije, krotke in ... skoraj neulovljive ... Ko morajo izkusiti žalost, to ni žalost, ampak globok vzdih, brez godrnjanja in upov.«

Sam Rimsky-Korsakov po Sadku piše umetniku: »Seveda, s tem si sestavil Morsko princeso, da si v petju in na odru ustvaril njeno podobo, ki bo za vedno ostala s teboj v moji domišljiji ...«

Kmalu so Zabela-Vrubel začeli imenovati "Korsakova pevka". Postala je protagonistka v produkciji takšnih mojstrovin Rimskega-Korsakova, kot so Pskovitka, Majska noč, Snežna deklica, Mozart in Salieri, Carjeva nevesta, Vera Šeloga, Zgodba o carju Saltanu, »Koschei the Deathless«.

Rimsky-Korsakov ni skrival svojega odnosa s pevko. O Služkinji iz Pskova je dejal: "Na splošno menim, da je Olga vaša najboljša vloga, čeprav me ni niti podkupila prisotnost samega Chaliapina na odru." Za vlogo Sneguročke je Zabela-Vrubel prejela tudi največjo avtorjevo pohvalo: »Tako opevane Sneguročke, kot je Nadežda Ivanovna, še nisem slišala.«

Rimski-Korsakov je takoj napisal nekaj svojih romanc in opernih vlog, ki temeljijo na umetniških zmožnostih Zabele-Vrubela. Tukaj je treba poimenovati Vero (»Boyarina Vera Sheloga«) in princeso labodov (»Zgodba o carju Saltanu«) in princeso ljubljeno lepoto (»Koschei the Immortal«) ​​in seveda Marfo, v "Carska nevesta".

22. oktobra 1899 je bila premiera Carjeve neveste. V tej igri so se pokazale najboljše lastnosti talenta Zabela-Vrubel. Ni čudno, da so jo sodobniki imenovali pevka ženske duše, ženskih tihih sanj, ljubezni in žalosti. In hkrati kristalna čistost zvočne tehnike, kristalna preglednost tembra, posebna nežnost kantilene.

Kritik I. Lipaev je zapisal: »Ga. Zabela se je izkazala kot lepa Marfa, polna krotkih gibov, golobje skromnosti, v glasu pa topla, ekspresivna, ki je ni v zadregi zaradi višine zabave, vse očara z muzikalnostjo in lepoto … Zabela je neprimerljiva v prizorih z Dunyasha, z Lykovom, kjer ima le ljubezen in upanje na rožnato prihodnost, še več pa dobrega v zadnjem dejanju, ko je napoj že zastrupil revčka in jo novica o Lykovovi usmrtitvi spravlja ob pamet. In nasploh je Marfa v osebi Zabele našla redkega umetnika.

Povratne informacije drugega kritika, Kaškina: »Zabela [Marthino] arijo poje presenetljivo dobro. Ta številka zahteva precej izjemna glasovna sredstva in redkokdo ima pevcev tako ljubko mezza voche v najvišjem registru, kot se bohoti Zabela. Težko si je predstavljati to arijo bolje zapeto. Prizor in arijo nore Marte je Zabela odigrala nenavadno ganljivo in poetično, z velikim občutkom za mero. Tudi Engel je pohvalil Zabelino petje in igro: »Marfa [Zabela] je bila zelo dobra, koliko topline in ganljivosti je bilo v njenem glasu in v njenem odrskem nastopu! Na splošno je bila nova vloga za igralko skoraj v celoti uspešna; skoraj ves del preživi v nekakšni mezza voche, tudi na visokih tonih, kar daje Marfi tisti avreol krotkosti, ponižnosti in vdanosti v usodo, ki se je, mislim, risal v pesnikovi domišljiji.

Zabela-Vrubel v vlogi Marte je naredila velik vtis na OL Knipperja, ki je Čehovu pisal: »Včeraj sem bil v operi, drugič sem poslušal Carjevo nevesto. Kakšna čudovita, subtilna, graciozna glasba! In kako lepo in preprosto poje in igra Marfa Zabela. Tako dobro sem jokal v zadnjem dejanju – dotaknila se me je. Presenetljivo preprosto vodi sceno norosti, njen glas je jasen, visok, mehak, brez ene glasne note in zibke. Celotna podoba Marthe je polna takšne nežnosti, liričnosti, čistosti – kar mi ne gre iz glave. ”

Seveda Zabelin operni repertoar ni bil omejen le na glasbo avtorja Carjeve neveste. Bila je odlična Antonida v Ivanu Susaninu, duševno je pela Iolanto v istoimenski operi Čajkovskega, uspela ji je celo podoba Mimi v Puccinijevi La Boheme. In vendar so v njeni duši največji odziv vzbudile Ruskinje Rimskega-Korsakova. Značilno je, da so njegove romance predstavljale osnovo Zabela-Vrubelovega komornega repertoarja.

V najbolj žalostni usodi pevca je bilo nekaj od junakinj Rimskega-Korsakova. Poleti 1901 je Nadežda Ivanovna imela sina Savvo. Toda dve leti kasneje je zbolel in umrl. Temu je dodana še duševna bolezen njenega moža. Vrubel je umrla aprila 1910. In sama njena ustvarjalna kariera, vsaj gledališka, je bila nepravično kratka. Po petih letih sijajnih nastopov na odru Moskovske zasebne opere je Zabela-Vrubel od leta 1904 do 1911 službovala v Mariinskem gledališču.

Mariinsky Theatre je imel višjo profesionalno raven, vendar mu je manjkalo vzdušje praznovanja in ljubezni, ki je vladalo v gledališču Mamontov. MF Gnesin je z žalostjo zapisal: »Ko sem nekoč prišel v gledališče na Sadku z njeno udeležbo, si nisem mogel pomagati, da me ne bi razburilo nekaj njene nevidnosti v predstavi. Njena pojava in njeno petje sta bila zame še vedno očarljiva, vendar je bila v primerjavi s prvo tako rekoč nežen in nekoliko dolgočasen akvarel, ki je spominjal le na sliko, naslikano z oljnimi barvami. Poleg tega je bilo njeno odrsko okolje brez poezije. V vsem je bilo čutiti suhoparnost, značilno za produkcije v državnih gledališčih.

Na cesarskem odru nikoli ni imela priložnosti nastopiti v vlogi Fevronije v operi Rimskega-Korsakova Zgodba o nevidnem mestu Kitež. In sodobniki trdijo, da je na koncertnem odru ta del zvenel odlično zanjo.

Toda komorni večeri Zabela-Vrubel so še naprej pritegnili pozornost pravih poznavalcev. Njen zadnji koncert je potekal junija 1913, 4. julija 1913 pa je Nadežda Ivanovna umrla.