Kiril Petrovič Kondrašin (Kirill Kondrashin) |
Kiril Kondrašin
Ljudski umetnik ZSSR (1972). Glasbeno vzdušje je bodočega umetnika obkrožalo že od otroštva. Njegovi starši so bili glasbeniki in so igrali v različnih orkestrih. (Nenavadno je, da je bila Kondrašinova mati, A. Tanina, leta 1918 prva ženska, ki je tekmovala v orkestru Bolšoj teatra.) Sprva je igral klavir (glasbena šola, tehnična šola V. V. Stasova), do sedemnajstega leta pa je igral klavir. se je odločil postati dirigent in se vpisal na moskovski konservatorij. Pet let pozneje je diplomiral na konservatoriju v razredu B. Khaikina. Še prej je rast njegovega glasbenega obzorja močno pospešila ura harmonije, polifonije in analize oblik pri N. Žiljajevu.
Prvi samostojni koraki mladega umetnika so povezani z glasbenim gledališčem VI Nemirovich-Danchenko. Sprva je igral tolkala v orkestru, leta 1934 pa je debitiral kot dirigent – pod njegovim vodstvom je nastala Plunketova opereta Corneville Bells, malo kasneje pa Puccinijeva Cio-Cio-san.
Kmalu po diplomi na konservatoriju je bil Kondrašin povabljen v leningrajsko Maly Opera Theatre (1937), ki ga je takrat vodil njegov učitelj B. Khaikin. Tu se je nadaljevalo oblikovanje ustvarjalne podobe dirigenta. Uspešno se je spopadal s kompleksnimi nalogami. Po prvem samostojnem delu v operi A. Pashchenka »Pompadours« so mu bile zaupane številne predstave klasičnega in sodobnega repertoarja: »Figarova svatba«, »Boris Godunov«, »Prodana nevesta«, »Tosca«, » Dekle z zahoda", "Tihi Don".
Leta 1938 se je Kondrašin udeležil Prvega vsezveznega dirigentskega tekmovanja. Podelili so mu diplomo druge stopnje. To je bil za štiriindvajsetletnega umetnika nedvomen uspeh, glede na to, da so bili zmagovalci tekmovanja že dodobra oblikovani glasbeniki.
Leta 1943 je Kondrašin vstopil v Bolšoj teater ZSSR. Gledališki repertoar dirigenta se še bolj širi. Začenši tukaj s »Sneguročko« Rimskega-Korsakova, nato postavi »Prodano nevesto« Smetane, »Kamenček« Monjuška, »Silo sovražnika« Serova, »Belo« An. Aleksandrova. Toda že takrat je Kondrašin začel vse bolj gravitirati k simfoničnemu dirigiranju. Vodi Moskovski mladinski simfonični orkester, ki je leta 1949 prejel veliko nagrado na festivalu v Budimpešti.
Od leta 1956 se je Kondrašin v celoti posvetil koncertni dejavnosti. Potem ni imel svojega stalnega orkestra. Na letni turneji po državi mora nastopati z različnimi skupinami; z nekaterimi redno sodeluje. Zahvaljujoč njegovemu trdemu delu so na primer orkestri, kot so Gorki, Novosibirsk, Voronež, bistveno izboljšali svojo strokovno raven. Tudi enoinpolmesečno delo Kondrašina z orkestrom Pjongjanga v DLRK je prineslo odlične rezultate.
Že takrat so izjemni sovjetski instrumentalisti radi nastopali v ansamblu s Kondrašinom kot dirigentom. Zlasti D. Oistrakh mu je podaril cikel »Razvoj violinskega koncerta«, E. Gilels pa je odigral vseh pet Beethovnovih koncertov. Kondrašin je spremljal tudi na finalnem krogu Prvega mednarodnega tekmovanja Čajkovski (1958). Kmalu so njegov "duet" z zmagovalcem klavirskega tekmovanja Vanom Cliburnom slišali v ZDA in Angliji. Tako je Kondrašin postal prvi sovjetski dirigent, ki je nastopil v ZDA. Od takrat je moral večkrat nastopati na koncertnih odrih po vsem svetu.
Nova in najpomembnejša faza Kondrašinovega umetniškega delovanja se je začela leta 1960, ko je vodil simfonični orkester Moskovske filharmonije. V kratkem času mu je uspelo to ekipo pripeljati v ospredje umetniških meja. To velja tako za izvedbene kvalitete kot za obseg repertoarja. Kondrašin je pogosto govoril s klasičnimi programi in se osredotočil na sodobno glasbo. »Odkril« je Četrto simfonijo D. Šostakoviča, napisano v tridesetih letih. Po tem mu je skladatelj zaupal prvi izvedbi Trinajste simfonije in Usmrtitve Stepana Razina. V 60. letih je Kondrashin občinstvu predstavil dela G. Sviridova, M. Weinberga, R. Ščedrina, B. Čajkovskega in drugih sovjetskih avtorjev.
»Počastiti moramo Kondrašinov pogum in vztrajnost, načela, glasbeni instinkt in okus,« piše kritik M. Sokolsky. »Nastopal je kot napreden, široko razgledan in globoko čuteč sovjetski umetnik, kot strasten propagandist sovjetske ustvarjalnosti. In pri tem svojem ustvarjalnem, drznem umetniškem poskusu je dobil podporo orkestra, ki nosi ime Moskovska filharmonija ... Tu, v filharmoničnem orkestru, se je zadnja leta Kondrašinov veliki talent še posebej močno in široko razkril. Ta talent bi rad imenoval žaljiv. Impulzivnost, silovita čustvenost, zasvojenost z izostrenimi dramatičnimi izbruhi in vrhunci, z intenzivno ekspresivnostjo, ki so bile lastne mlademu Kondrašinu, so ostale najbolj značilne lastnosti Kondrašinove umetnosti še danes. Šele danes je prišel čas njegove velike, pristne zrelosti.
Reference: R. Glaser. Kiril Kondrašin. “SM”, 1963, št. 5. Razhnikov V., “K. Kondrašin govori o glasbi in življenju", M., 1989.
L. Grigorjev, J. Platek, 1969
