Kaludi Kaludov |

Kaludi Kaludov

Z delom tenorista Kaludija Kaludova sem se prvič seznanil na snemanju Puccinijeve opere Manon Lescaut.

Danes bi nekaj vrstic namenil tej čudoviti pevki, ki uspešno nastopa na številnih evropskih odrih. Slava Kaludov po mojem mnenju ne ustreza povsem kakovosti glasu tega umetnika. Škoda! Kajti njegov glas ima vrsto nedvomnih prednosti, nič manj kot jih ima marsikateri bolj »promoviran« tenoristični kolega. To je običajno v sodobnem svetu opernega »posla«. Na vseh "vogalih" lahko slišite imena Alanya ali Kura, navdušenje nad Galuzinom ali Larinom. Toda iz nekega razloga malo ljudi razpravlja na primer o lastnostih tako svetlih tenorjev, kot sta William Matteuzzi ali Robert Gambill (lahko naštejemo še številna druga imena).

Kaludov glas uspešno združuje led in ogenj, tehničnost in lestvico, zadostna moč pa ne zakrije svetlo srebrnega odtenka tembra. Pevkin način produkcije zvoka je osredotočen in hkrati ne suhoparen.

Po debutu v Sofiji leta 1978 je kasneje nastopal na vodilnih svetovnih odrih, med drugim na Dunaju, Milanu, Berlinu, Chicagu in drugih. Alvaro v Sili usode, Don Carlos, Radamès, De Grieux, Cavaradossi, Pinkerton itd.), čeprav je njegov repertoar veliko širši (pel je v Evgeniju Onjeginu, pa v Borisu Godunovu in v »Letečem Holandcu«. Leta 1997 mi ga je uspelo slišati na festivalu v Savonlinni kot Turidduja. Lahko bi (po analogiji z Manon Lescaut) domnevali, da je bila to njegova vloga, a je realnost presegla pričakovanja. Umetnik, ki je bil v odlični formi, je pel navdahnjeno, s potrebno mero izraza, ki je v tem delu tako potrebna, da se tragedija ne sprevrže v farso.

Minilo je približno deset let, odkar sem prvič slišal posnetek »Manon Lescaut« s Kaludovim in Gaucijem. Toda do zdaj spomin ohranja neustavljiv vtis, ki ga je naredil name.

E. Codokov