Dodekafonija |
od greč. dodeka — двенадцать и ponn — zvok, bukv. — dveнадцатизвучие
Način sočinja glasbe, ki se uporablja «dvenajst minut samo med seboj sootnesënimi toni» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», A. Šënberg), enega izmed vidov sodobne glasbene tehnike. Voznik v procesu razvoja atonalne glasbe. Znane različne vrste dodekafonne tehnike. Iz njih so imeli največje pomen metode Šёнberga in J. M. Hauéra.
Сущность шёнберговского метода Д. je v tem, kar je sestavni del te melodije. glas in sozvočija se proizvajajo neposredno ali v končnem zapisu iz edinic. prvoistočnik — izbrano zaporedje vseh 12 barvnih zvokov. gammy, traktatuemyh kot enotnost. Ta zaporedje zvokov se imenuje serija (franc. serie — niz, nem. Reihe; Šënberg je prvotno uporabil izraz Grundgestalt — osnovni obrazec, osnovna primarna oblika). Serija je izbrani avtor za ta sočinski kompleks intervalov. Niti en zvok v seriji se ne ponavlja: sam vrstni red zvokov je strogo omejen (nek-rye teoretiki D. smatrajo njegovo enakost ladovosti). Kakšen je kompleks intervalnih odnosov med zvoki, serija podobna melodija. motivu, fraze. Общая структурная функция серии равна с ролью осн. motiva, karakternega harmoničnega. posledovaniâ v nedodekafonnoj muzyke, osn. melodič. zvokoreda kot modeli za melodijo. izobražений в нек-рых нац. muz. kulturah. T. o., serija obʺedinâet v sebi dve явления: dvenajsti zvočnost so strogo opredelënnym porekom posledovaniâ zvoka (analog ladovosti) in strukturnoe edinost, celnost (podobnoe melodič. niti motiva, fraze).
Skupnost visokih odnosov med serijo zvokov s svojo stranjo potencialno določa intonacijo. izrazительность додекафонного сочинения. Nekateri od najbolj očitnih razmerij višine zvokov so navedeni v naslednjih primerih (ciframi označeni intervali v poltonah):
A. Šёнberg. Kvintet za duhovne instrumente or. 26.
A. Berg. Koncert za skripke z orkestrom.
A. Veberн. Koncert za 9 instrumentov or. 24.
I. F. Стравинский. Cantieum sacrum.
Serija ima 4 oblike (moduse): osnovno (prvo začetno), rakohodno, inverzijo in rakohodno inverzijo:
Vsak modus je lahko izložen od vsakega od 12 stopenj (visotin) kaljenega sistema; t. o., vse zvočne forme serije 48. Med njimi je nameščena sistema visokozmogljivih povezav na podlagi sorodnosti in razlik intervalnih skupin (v končno sčëte proistekaûŝaâ od individualnih posebnosti struktur same serije). Napr., serija rakohodna inverzija iz koncerta Veberna or. 24, vzeta od zvoka d, bo vsebovala te največje (po zvočnem sestavu) 4 trohzvučne skupine (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), kar in prvotno njeno vid (glej primer). Vse zvokovne oblike serije se obravnavajo kot popolnoma enakovredne.
Принцип использования серии — постоянное ее повторение. Serija lahko nadaljuje vodoravno, tvori melodijo, motive (mnogoglasje pri tej seriji ni prikazano, vendar se lahko oblikuje iz kombinacije glasov, v vsakem iz k-ryh se izvaja ena iz zvočne oblike serije), vertikalno, tvori akorde (pri tej seriji ne predvaja melodije . posledic), ali v razl. комбинацих того и др. gibanja. V vsakem primeru je treba v določenih delih serije zvokov ohraniti zadano sootnesënost drug z drugim. V omejitev. v velikostih dopušča ponovitev zvoka ali skupine zvokov. Propusk k.-l. zvok serije ne dopušča (enako, napr., odni zvoki serije lahko vsebujejo sozvok, na fone k-rogo razvërtyvaûtsâ ostale). Serija lahko vsebuje razdelek na segmentih (2 šestih zvokov, 3 četrtine, 4 trojke, neravne po številu zvokov). Pri izbiri te ali druge skupine zvokov za melodije, kontrapunkcijske glasove in akorde, izbiro modusa in njegovo visoko pozicijo je v celoti odvisno od želja skladatelja, tako kot ritma, metra, risbenih linij, teksture (mofonična, polifonična, mešana ali spremenljiva) , registracija (serije zvokov lahko berete v kateri koli oktavi), tembr, dinamika, motivna struktura, oblika, žanr, značaj pesmi in itd. d. Logika muz. razvoj, stil in ekspresija so povezani z zakonito organizacijo celega, prej vsega z ustvarjanjem skladatelja sistema visokih odnosov. Ne dopušča se nemotivirovannoe vvedenie k.-l. dr. kombiniranih zvokov, vendar vsaka serija praktično omogoča uporabo vseh potrebnih kombinacij (če so proizvedene iz te serije).
A. Bеберн. Variacije za fortepiano op. 27 (1936), del III, takti 1-12.
Struktura serije (intervali v poltonah, v vsaki skupini spodaj zgoraj):
Resnično uporabljena struktura serije (dvozvočni motivi v vsakem od treh zgrajenih):
Oblika — obdobje iz treh predlaganih (1-5, 5-9, 9-12):
1-e in 2-e ponudbe so posamične po ritmu, vendar različne glede na višino položaja intervalov (inverzija).
1-e in 3-e ponudbe so posamične glede na višino položaja intervalov, no različne po ritmu (gl. obr. skrajšani pauz; dolgosti zvokov se ponavljajo neposredno).
Sootnošenje 1-go in 3-go predlaganih glede na višino položaja intervalov:
1. in 3. predlog po ritmu zvoka v intervalih:
Pet višin ima neizmerno osemdeseto mesto:
Centralni zvok — es. On začne 1-e in 2-e ponudbe in zakončuje 3-e (kotero pridobi značaj zaključnega razširitve glede na drugo).
Metoda J. M. Hauera se bistveno razlikuje od šёнберговского. Hauér uporablja ne serije, in t. n. tropы. Trop — to je 12-tonski kompleks, sestavljen iz dveh medsebojno dopolnjujočih šestzvokov, ki se lahko obravnavajo kot zvoki in kot akordi. Vsega možno 44 tropa. Podobno modusam serijo, vsak trop je lahko postavljen od katerega koli od 12 zvokov. V nasprotju s serijo, v «šestërke» so dovoljene spremembe vrst vsakega zvoka (v tem pogledu tropы podobne ладовым звукорядам).
D. kak osoznannyj metod skladba pojavila v konce 10-h — nač. 20-х гг. 20 v. (Hauér — ok. 1918-1919, Šënberg — 1921). Predpostavkami njenega pojava so bile polna emansipacija disonansa in oslabitev organizacijske sile tonalnosti ali celo njena polna utrata v t. n. «atonalnosti», zastavivšie skladatelji iskati nova konstrukcijska sredstva. Зарождению Д. blagopriatstvovalo vse bolj širokoe uporabo motivno-tematich. zvez (zlasti, principa monotematizma) in vošla v obihod tehnika dodatnih (po odnosu do harmoniko-funkcionalnih zvez) konstruktivnih kompleksov intervalov in dr. zvočnih skupin (predform serije). V poznem ustvarjanju Skrjabina so se že spremenili iz dopolnitve. sredstva v osnovnoe («sintetični akord» v «Prometee», 1909-10). Primer k 1908 glede prvih dodekafonskih izkušenj Hauera, k 10-m гг. 19 v. — sočinenja in naborki v tehniki dodekafonnega tipa Шёнберга, А. Веберна, Н. A. Рославца. Leta 1920 v Berlinu so bili izvedeni odd. del "Ledene pesmi" za izhod orkestra iz Rusije E. Голышева. Leta 1921 je Šёнberg napisal preljudij iz sûitys or. 25. К 1923 se nanaša na фп. пьеса Шёнберга ор. 23 št. 5 (Vals), v celoti napisan s pomočjo tehnike D. V 1924 D. se pojavi v Veberna (3 pesmi or. 17), v 1924-1925 — v Berga (kamerni koncert in pesem «SchlieЯe mir die Augen beide»). S 1945 tehnika D. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. Po letu 1950 D. v zap.-evrop. strani dobijo nadaljnji razvoj v t. n. poliserijske glasbe. В сер. 50-х гг. D. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и dr.). Metoda D. dopušča mnogoobrazne individualne vidy tehnik (zlasti, in bolj svobodna uporaba serije), zato ni mogoče govoriti o «stilu» D. как о чём-то едином. Tehnika D., usvojena skladatelj, običajno modificirana.
Tehnika D. — ni univerzalni metod sočinenja glasbe. Mn. skladatelji 20 v. principialno odvergaют D. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онегер, Д. Б. Кабалевский in dr.). S dr. strani, odd. elementi tehnike D. se lahko uporabljajo v okviru sovr. tonske kompozicije. Tak, u B. Bartoka v povezavi z načelom kromatičnega dodatka neredko pojavi 12-tonsko polje (5-j kvartet); v 4-m kvartetu v kakovosti dodatnega elementa k kromatsko-tonalni strukturi se uporablja kromatična 4-zvočna mikroserija. D. D. Šostakovič v vrsti sočinenij 60-h — nač. 70-х гг. uporablja 12-tonske nize v melodičnem in kontrapunkcijskem materialu, kot pravilo, vendar ostaja v okviru višje ali manjše omejene tonalnosti (13-j kvartet, 14-ja simfonija).
Reference: Roslavec HA, O sebi in svojem ustvarjanju, «Современная музыка», 1924, št. 5; Tiльман И., O dodekafonnem metodе skladbe, «SM», 1958, št. 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, št. 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, št. 6; его, že, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, št. 10; его že, Nova tonalnost v muziki XX stoletja, v sb.: Problemы glasbene nauke, vyp. 1, M., 1972; Денисов Э. V., Dodekafonия и проблемы современной skladateljske tehnike (1963), v sb.: Музыка и современность, izp. 6, M., 1969; Холопова В. N., O kompozicijskih principih skripnega koncerta A. Berga, v sb.: Muzika in sodobnost, izp. 6, M., 1969; Laul R., O ustvarjalni metodi A. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, L., 1969; Богатырев С., (Analiza «Valsa» Шёнберга, or. 23 št. 5 (1923)), v knj.: С. С. Bogatyrev. Issledovanja, članka, spomina, M., 1972; Холопов Ю., Ob эволюции европейской тональной системы, v sb.: Problemы лада, М., 1972; Gerškovič PM, Tonalni iztoki Šenbergove dodekafonije, «Trudy po znakovnem sistemu», Tartu, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwölftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, tam že, VI, 1924, september, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Studies in counterpunct, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, P., 1949; Schönberg A., Slog in ideja, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tönen, Kassel-V., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Izvori Schönbergovega dvanajsttonskega sistema, Washington, 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Serijska glasba. Klasificirana bibliografija zapisov o dvanajsttonski in elektronski glasbi, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Serijski sestavek, L., 1966; Perle G., Serijska kompozicija in atonalnost, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevič Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, št. 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schönberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).
Yu. H. Holopov
