diatonično |

iz grščine dia – skozi, vzdolž in tonos – ton (cel ton), črke – poteka po tonih

Sistem sedmih zvokov, katerega vse zvoke je mogoče razporediti v popolne kvinte. Takšno je na primer zaporedje intervalov v drugi grščini. diatonični tetrakord: e1 – d1 – c1 – h (dva cela tona in polton), za razliko od zaporedja kromatskih intervalov. tetrakord e1 – des1 – c 1 – h (brez celih tonov). Diatonični so tisti intervali in akordi, ki jih je mogoče dobiti znotraj verige šestih kvint (primer je podan v tonaliteti C-dur):

(včasih se triton kot različica čiste kvarte ali čiste kvinte ne vzame kot diatonični, temveč kot kromatski interval).

Obstaja stroga povezava med številom intervalov iste vrste in številom petih korakov (Q), ki tvorijo ta interval v čistem D. Število, ki kaže, kolikokrat se določen interval pojavi v sistemu, je enako razliki med skupnim številom zvokov v sistemu in številom petih korakov:

h. prima, h. oktava (0Q) se pojavi 7-krat (7-0), h. petič, h. kvart (1Q) se pojavi 6-krat (7-1), b. drugič, m. sedmi (2Q) se pojavi 5-krat (7-2), b. šestič, m. tretji (3Q) se pojavi 4-krat (7-3), b. tretjič, m. šesti (4Q) se pojavi 3-krat (7-4), b. sedmič, m. sekunda (5Q) se pojavi 2-krat (7-5), triton (6Q) se pojavi 1-krat (7-6).

Intervali se štejejo za diatonične tudi v tistih primerih, ko so oblikovani s kromatsko spremenjenimi koraki (npr. as-b je diatonični cel ton, tako izven konteksta kot v ključu, na primer v C-dur). Enako velja za akorde (npr. ges-b-des v C-duru je diatonični akord na nediatonični lestvici). Zato GL Catoire razlikuje kromatični akord. bistveno (na primer d-fis-as-c) in kromatsko. po položaju (na primer des-f-as v C-dur). Številni starogrški načini so diatonični, pa tudi srednjeveški in drugi naravni načini, vključno z zdaj razširjenim jonskim (naravni dur) in eolskim (naravni mol) načinom:

V širšem smislu t.i. pogojno diatonični načini, spremenljivi diatonični načini, sistemi in lestvice (glej način). V nekaterih od teh načinov poleg tonov in poltonov vstopi tudi povečava. drugo.

Anhemitonska pentatonika (po Catoirejevi terminologiji »protodiatonika«) in srednji vek. heksakorde lahko razlagamo kot nepopolno diatonično. sistemi.

Včasih se 12-zvočni (12-stopenjski) sistemi imenujejo diatonični, pri čemer se vsak korak obravnava kot neodvisen. Hkrati je drugačen pomen vložen v koncept D.: D. kot niz osnovnih. stopnice (AS Ogolevets, MM Skorik).

V drugi grščini. D. glasba je bila ena od treh modalnih razpoloženj ("rodov"), skupaj s kromatičnostjo, ki je uporabljala dve majhni sekundi zaporedoma, pa tudi povečanje. sekundo in anharmonike, katerih posebnost so bili intervali, manjši od poltona. V tej grščini je glasba podobna drugim starodavnim monofoničnim kulturam, zlasti tistim na Bližnjem vzhodu in v Sredozemlju.

Raznolike oblike D. so osnova zahodnoevropskega. in ruske ljudske pesemske umetnosti ter prof. evropska glasba (gregorijanski koral), zlasti po potrditvi polifonije kot prevladujoče zvrsti glasbe. predstavitev. harmonično poenotenje glasov se izvaja predvsem s pomočjo povezovalnega delovanja najpreprostejših sozvočij - petih in četrtih, četrta-kvintna koordinacija glasov pa prispeva k manifestaciji diatonike. odnosov.

Sistem heksakordov, razširjen od časa Guida d'Arezza (glej Solmizacija), je bil določen v okviru splošne diatonike. sistemska modalna variabilnost (zlasti v izmenah

-molle in

-durum, tj. b in h). Podobna modalna variabilnost je značilna tudi za ruščino. cerkvena glasba (h spodaj in b zgoraj, glej »vsakdanja lestvica« v zgornjem primeru). S tem je povezana praksa zapisovanja glasov z dec. ključni liki, npr. brez predznakov v zgornjem glasu in z enim ravnim v spodnjem.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, takti 1-3.

Z vzpostavitvijo prevlade »harmoničnega. tonaliteta« — dur in mol (od 17. st.), nov tip inštrumentacije, ki temelji na funk. sistem treh glavnih trizvokov – tonike, dominante in subdominante, ki jih povezuje najmočnejše kvintno razmerje. Omejitev centralizacije načina na podlagi funk. harmonija vodi v nastanek novih akordov-harmonike. povezave tonov načina (npr. v C-duru je ton d povezan s primasom tonike preko glavnega tona dominantnega g, ton e – pripada toničnemu trizvoku, f – kot glavni ton subdominante itd.), ki se uresničuje v zaporedjih akordov (teoretično utemeljil JF Rameau). Nediatonični elementi in kromatika nastajajo na osnovi D. tako melodično kot akordično-harmonično s spreminjanjem, mešanjem raznovrstnih diatoničnih glasbil. prvine v zaporedju in v simultanosti (polidiatonično).

Pri 19 – zač. V 20. stoletju je na eni strani oživela stara D. in D. Nar. skladišče in blizu njega (pri F. Chopinu, F. Lisztu, E. Griegu, K. Debussyju, zlasti pri ruskih skladateljih – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimski-Korsakov, MP Musorgski in drugi).

Na drugi strani pa je prehod v barvnost kot osnovo višinske strukture. Začetek tega procesa je postavil "Tristan" R. Wagnerja. Popolnoma prešel na kromatsko množino. skladateljev 20. stoletja, predvsem predstavnikov nove dunajske šole.

AK Ljadov. Osem ruskih ljudskih pesmi. III. Vrvica za vlečenje.

V glasbi 20. stoletja se uporabljajo različne vrste D.: D. nar. skladišče, blizu klasičnega. glavni in manjši; D. pri razgradnji modifikacije, poliladija, polidiatonika. kombinacije (IF Stravinski, SV Rahmaninov, SS Prokofjev, DD Šostakovič, B. Bartok). Pogosto D. ostane le kot osnova, bolj ali manj zastrta (SS Prokofjev, DD Šostakovič, P. Hindemith) ali pa se pojavi kot sestavni element nediatonike. strukture (v oklepajih so označena diatonična polja):

SS Prokofjev. "Zaroka v samostanu" ("Duenna"). 2. slika, konec.

Reference: Serov AN, Ruska ljudska pesem kot predmet znanosti, "Glasbena sezona", 1869/70, št. 18, 1870/71, št. 6 in 13; Petr VI, O kompozicijah, strukturah in načinih v starogrški glasbi, K., 1901; Catuar GL, Teoretični tečaj harmonije, 1. del, M., 1924; Tyulin Yu. N., Pouk o harmoniji, 1. del, L., 1937, 1966; lastno, Naravni in načini spreminjanja, M., 1971; Ogolevets AS, Osnove harmonskega jezika, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Osnove ljudske polifonije, M.-L., 1948; Sposobin IV, Osnovna teorija glasbe, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Vprašanja zgodovine in teorije armenske monodične glasbe, L., 1958; Berkov VO, Harmonija, 1. del, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofjev in Schoenberg, "SM", 1962, št. 1; Karklin LA, Posplošite praktične izkušnje, "SM", 1965, št. 7; Sohor AH, O naravi in ​​izraznih možnostih diatonizma, v: Vprašanja teorije in estetike glasbe, zv. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonika in kromatika kot kategorija glasbenega mislenija, Kipv, 1971; Bočkareva O., O nekaterih oblikah diatonike v sodobni glasbi, v: Glasba in sodobnost, zv. 7, M., 1971; Sigitov S., Modalni sistem Bele Bartoka poznega obdobja ustvarjalnosti, v zbirki: Problemi mode, M., 1972.

Yu. H. Holopov