Odstopanje |

odklon (nem. Ausweichung) je običajno definiran kot kratkotrajni odmik v drugo tonaliteto, ki ni določen s kadenco (mikromodulacija). Vendar pa so hkrati pojavi postavljeni v eno vrsto. red – gravitacija k skupnemu tonskemu središču in precej šibkejša gravitacija k lokalnemu temelju. Razlika je v tem, da tonika pogl. tonaliteta izraža tonsko stabilnost v lastnem. pomenu besede, lokalna tonika pa v odmiku (čeprav je na ozkem področju podobna tonski osnovi) v razmerju do glavne povsem ohrani svojo funkcijo nestalnosti. Tako uvedba sekundarnih dominant (včasih subdominant) - običajen način oblikovanja O. - v bistvu ne pomeni prehoda na drug ključ, saj je neposreden. občutek privlačnosti do splošnega tonika ostane. O. povečuje napetost, ki je lastna tej harmoniji, tj. poglablja njeno nestabilnost. Od tod protislovje v definiciji (morda sprejemljivo in upravičeno v tečajih harmonije). Bolj pravilna definicija O. (izhaja iz idej GL Catoire in IV Sposobin) kot sekundarne tonske celice (podsistema) v okviru splošnega sistema tega načina tona. Tipična uporaba O. je znotraj stavka, pika.

Bistvo O. ni modulacija, temveč razširitev tonalitete, to je povečanje števila harmonij, neposredno ali posredno podrejenih središču. tonik. Za razliko od O., modulacija v last. pomen besede vodi v vzpostavitev novega težišča, ki si podredi tudi domačine. O. obogati harmonijo dane tonalitete s privabljanjem nediatoničnih. zvoke in akorde, ki sami po sebi pripadajo drugim tipkam (glej diagram v primeru na traku 133), vendar so v posebnih pogojih pritrjeni na glavno kot njeno bolj oddaljeno področje (od tod ena od definicij O .: " Odhod v sekundarni tonalnosti, izveden znotraj glavne tonalnosti ”- VO Berkov). Pri razmejitvi O. od modulacij je treba upoštevati: funkcijo dane konstrukcije v obliki; širina tonskega kroga (volumen tonalitete in s tem njene meje) in prisotnost podsistemskih odnosov (posnemanje glavne strukture načina na njegovem obrobju). Po načinu izvajanja se petje deli na pristno (s podsistemskimi odnosi DT; sem spada tudi SD-T, glej primer) in plagalno (s ST odnosi; zbor »Slava« iz opere »Ivan Susanin«).

NA Rimsky-Korsakov. "Zgodba o nevidnem mestu Kitežu in devici Fevroniji", IV.

O. so možni tako v bližnjih tonskih območjih (glej zgornji primer) kot (redkeje) v oddaljenih (L. Beethoven, violinski koncert, 1. del, zadnji del; pogosto najdemo v sodobni glasbi, na primer v C . S. Prokofjev). O. je lahko tudi del dejanskega procesa modulacije (L. Beethoven, povezovalni del 1. dela 9. sonate za klavir: O. v Fisdurju pri modulaciji iz E-dur v H-dur).

Zgodovinsko gledano je razvoj O. povezan predvsem z oblikovanjem in krepitvijo centraliziranega dur-mol tonskega sistema v Evropi. glasba (glavna prir. v 17.-19. st.). Soroden pojav v Nar. in staroevropski prof. glasba (zborovsko, rusko Znamenny chant) - modalna in tonska variabilnost - je povezana z odsotnostjo močne in neprekinjene privlačnosti do enega samega središča (zato, za razliko od O. lastnega, tukaj v lokalni tradiciji ni privlačnosti do splošnega) . Razvoj sistema uvodnih tonov (musica ficta) lahko vodi že do pravih O. (zlasti v glasbi 16. stoletja) ali vsaj do njihovih predform. Kot normativni pojav so se O. utrdili v 17.–19. in se ohranjajo v tistem delu glasbe 20. stoletja, kjer se tradicija še naprej razvija. kategorije tonskega mišljenja (SS Prokofjev, DD Šostakovič, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinski, B. Bartok in delno P. Hindemith). Hkrati je vpletanje harmonij iz podrejenih tipk v sfero glavne zgodovinsko prispevalo h kromatizaciji tonskega sistema, spremenilo nediatonično. O.-jeva harmonija v neposredno podrejenem središč. tonika (F. Liszt, zadnji takti sonate v h-molu; AP Borodin, zadnji cadano »Poloveških plesov« iz opere »Knez Igor«).

Pojavi, podobni O. (kot tudi modulacije), so značilni za nekatere razvite oblike vzhoda. glasbe (najdemo ga npr. v azerbajdžanskih mugamih »Šur«, »Čargah«, glej knjigo »Osnove azerbajdžanske ljudske glasbe« U. Hajibekova, 1945).

Kot teoretični koncept O. je znan iz 1. nadstropja. 19. stoletja, ko se je odcepila od pojma »modulacija«. Starodavni izraz "modulacija" (iz modus, mode - prečka), ki se uporablja za harmonično. sekvence so prvotno pomenile razporeditev načina, gibanje v njem (»sledenje ene harmonije za drugo« – G. Weber, 1818). To bi lahko pomenilo postopen odmik od Ch. ključe na druge in se na koncu vrniti k njemu, pa tudi prehod iz enega ključa v drugega (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), ki celotno tonsko strukturo skladbe imenuje modulacija, hkrati razlikuje med prehodom (v našem izrazoslovju sama modulacija) in odstopanjem (»izogibanje«). E. Richter (1853) razlikuje dve vrsti modulacije - "mimo" ("ne popolnoma zapusti glavnega sistema", tj. O.) in "razširjeno", postopno pripravljeno, s kadenco v novem ključu. X. Riemann (1893) šteje sekundarne tonike v vokalu za enostavne funkcije glavnega tonaliteta, a le kot predhodne »dominante v oklepajih« (tako označuje sekundarne dominante in subdominante). G. Schenker (1906) meni, da je O. vrsta enotonskih sekvenc in celo označuje sekundarno dominanto glede na njeno glavno. ton kot korak v Ch. tonaliteta. O. nastane po Schenkerju kot posledica nagnjenosti akordov k toniziranju. Razlaga O. po Schenkerju:

L. Beethoven. Godalni kvartet op. 59 št. 1, I. del.

A. Schoenberg (1911) poudarja izvor stranskih dominant »iz cerkvenih načinov« (npr. v sistemu C-dur iz dorskega načina, tj. iz II. stoletja, prihajajo sekvence ah-cis-dcb -a in sorodne). akordi e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis itd.); tako kot pri Schenkerju so sekundarne dominante označene z glavno. ton v glavni tonaliteti (na primer v C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) kritizira koncept O. in trdi, da "znaki tuje tonalnosti ne morejo biti merilo za odstopanje" (primer: stranska tema 1. dela Beethovnove 21. sonate, takti 35-38).

PI Čajkovski (1871) razlikuje med "izmikom" in "modulacijo"; v računu v harmoničnih programih jasno nasprotuje "O." in "prehod" kot različne vrste modulacije. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definira O. kot "modulacijo, pri kateri nov sistem ni fiksiran, ampak le rahlo prizadet in takoj prepuščen, da se vrne v prvotni sistem ali za novo odstopanje"; predpona diatoničnih akordov. več njihovih dominant, prejema »kratkotrajne modulacije« (tj. O.); obravnavajo se kot "znotraj" pog. zgradbi se tonika to-rogo shrani v spomin. Na podlagi tonske povezave med tonikami v odstopanjih SI Taneev gradi svojo teorijo o "enotni tonaliteti" (90. leta 19. stoletja). GL Catuar (1925) poudarja, da je predstavitev muz. misel je praviloma povezana s prevlado ene same tonalnosti; zato O. v ključu diatonične ali dur-mol sorodnosti interpretira kot »srednjetonski«, glavni. tonaliteta ni opuščena; Catoire to v večini primerov povezuje z oblikami obdobja, preprostimi dvo- in tridelnimi. IV Sposobin (v 30. letih) je imel govor za nekakšno enotonsko predstavitev (kasneje je ta pogled opustil). Yu. N. Tyulin pojasnjuje vpletenost v glavno. tonaliteto alteracijskih uvodnih tonov (znakov sorodne tonalitete) s »spremenljivo toničnostjo« oz. triade.

Reference: Čajkovski PI, Vodnik za praktično študijo harmonije, 1871 (ur. M., 1872), isto, Poln. kol. soč., zv. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Sankt Peterburg, 1884-85, isti, Poln. kol. soč., zv. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretični tečaj harmonije, deli 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “Analiza modulacij v Beethovnovih sonatah” – SI Taneeva, v knjigi: Ruska knjiga o Beethovnu, M., 1927; Praktični tečaj harmonije, 1. del, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktični tečaj harmonije, 2. del, M., 1935; Tyulin Yu. N., Poučevanje o harmoniji, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Pisma HH Amaniju, "SM", 1940, št. 7; Gadžibekov U., Osnove azerbajdžanske ljudske glasbe, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (ruski prevod, Richter E., Učbenik za harmonijo, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (ruski prevod, Riemann G., Poenostavljena harmonija, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Holopov