Arrigo Boito (Arrigo Boito) |

Arrigo Boito

Boito je znan predvsem kot libretist – soavtor najnovejših Verdijevih oper, in šele drugič kot skladatelj. Ker ni postal ne naslednik Verdija ne posnemalec Wagnerja, ki ga je ta zelo cenil, se Boito ni pridružil verizmu, ki se je ob koncu XNUMX. stoletja pojavljal v Italiji s svojim zanimanjem za vsakdanje življenje in majhno obliko. Kljub dolžini svoje ustvarjalne poti ni ostal le zapisan v glasbeni zgodovini kot avtor edine opere, ampak do konca življenja ni dokončal druge.

Arrigo Boito se je rodil 24. februarja 1842 v Padovi v družini miniaturista, vendar ga je vzgajala mati, poljska grofica, ki je do takrat zapustila moža. Ker se je zgodaj začel zanimati za glasbo, se je pri enajstih vpisal na milanski konservatorij, kjer je osem let študiral v razredu kompozicije Alberta Mazukata. Že v teh letih se je pokazal njegov dvojni talent: v kantati in misterijih, ki jih je napisal Boito, napisanih na konservatoriju, je imel v lasti besedilo in polovico glasbe. Začel se je zanimati za nemško glasbo, ki v Italiji ni bila prav pogosta: najprej Beethoven, kasneje Wagner, ki je postal njegov zagovornik in propagandist. Boito je diplomiral na konservatoriju z medaljo in denarno nagrado, ki jo je porabil za potovanja. Obiskal je Francijo, Nemčijo in mamino domovino Poljsko. V Parizu je potekalo prvo, še bežno ustvarjalno srečanje z Verdijem: Boito se je izkazal za avtorja besedila njegove himne, ustvarjene za razstavo v Londonu. Ko se je konec leta 1862 vrnil v Milano, se je Boito posvetil literarni dejavnosti. V prvi polovici šestdesetih let 1860. stoletja so izhajale njegove pesmi, članki o glasbi in gledališču ter pozneje romani. Zbliža se z mladimi pisatelji, ki se imenujejo »razmršeni«. Njuno delo je prežeto z mračnimi razpoloženji, občutki zlomljenosti, praznine, idejami o uničenju, zmagoslavju surovosti in zla, kar se je nato odrazilo v obeh Boitovih operah. Ta pogled na svet mu ni preprečil, da bi se leta 1866 pridružil Garibaldijevemu pohodu, ki se je boril za osvoboditev in združitev Italije, čeprav v bitkah ni sodeloval.

Najpomembnejši mejnik v življenju Boita je leto 1868, ko je bila premiera njegove opere Mephistopheles v gledališču La Scala v Milanu. Boito je deloval hkrati kot skladatelj, libretist in dirigent – ​​in doživel hud neuspeh. Malodušen zaradi tega, kar se je zgodilo, se je posvetil libretizmu: za Ponchiellija je napisal libreto Gioconde, ki je postala skladateljeva najboljša opera, v italijanščino je prevedel Gluckovo Armido, Webrovega Prostega strelca, Glinkinega Ruslana in Ljudmilo. Posebno veliko se posveča Wagnerju: prevaja Rienzija in Tristana in Izoldo, pesmi na besede Matilde Wesendonck, v zvezi s praizvedbo Lohengrina v Bologni (1871) piše odprto pismo nemškemu reformatorju. Vendar pa strast do Wagnerja in zavračanje sodobne italijanske opere kot tradicionalne in rutinske nadomesti razumevanje pravega pomena Verdija, ki se sprevrže v ustvarjalno sodelovanje in prijateljstvo, ki je trajalo do konca življenja slavnega maestra (1901). ). K temu je pripomogel znameniti milanski založnik Ricordi, ki je Verdija Boita predstavil kot najboljšega libretista. Po predlogu Ricordija je Boito v začetku leta 1870 dokončal libreto Nerona za Verdija. Skladatelj, ki je bil zaposlen z Aido, ga je zavrnil in od leta 1879 je Boito sam začel delati na Neronu, vendar ni prenehal sodelovati z Verdijem: v zgodnjih 1880-ih je preoblikoval libreto Simona Boccanegre, nato pa ustvaril dva libreta, ki temeljita na Shakespearu – Iago ” , za katero je Verdi napisal svojo najboljšo opero Othello, in Falstaff. Verdi je bil tisti, ki je Boito maja 1891 spodbudil, da se je znova lotil Nerona, kar je bilo dolgo odlagano. 10 let kasneje je Boito objavil svoj libreto, kar je bil velik dogodek v literarnem življenju Italije. Istega leta 1901 je Boito dosegel zmagoslaven skladateljski uspeh: v Scali je bila izvedena nova uprizoritev Mefista s Chaliapinom v naslovni vlogi pod vodstvom Toscaninija, po kateri je opera obkrožila svet. Skladatelj je delal na Neronu do konca svojega življenja, leta 1912 je prevzel peto dejanje, ponudil glavno vlogo Carusu, ki je pel Fausta v zadnji milanski premieri Mefista, a opere nikoli ni dokončal.

Boito je umrl 10. junija 1918 v Milanu.

A. Koenigsberg