Nikolaj Vitaljevič Lisenko (Mykola Lysenko) |

Mikola Lisenko

N. Lysenko je svojo vsestransko dejavnost (skladatelj, folklorist, izvajalec, dirigent, javna osebnost) posvetil služenju nacionalni kulturi, bil je ustanovitelj ukrajinske skladateljske šole. Življenje ukrajinskega ljudstva, njihova izvirna umetnost so bila tla, ki so gojila Lisenkov talent. Njegovo otroštvo je minilo v regiji Poltava. Igra potujočih ansamblov, polkovni orkester, domači glasbeni večeri, predvsem pa ljudske pesmi, plesi, obredne igre, v katerih je deček sodeloval z velikim navdušenjem – »vse to bogato gradivo ni bilo zaman,« piše Lisenko v svoji avtobiografija,« kot bi kaplja po kapljico zdravilne in žive vode padala v mlado dušo. Prišel je čas za delo, ostalo je prevesti to gradivo v note in ni bilo več nekoga drugega, od otroštva ga je zaznala duša, obvladalo srce.

Leta 1859 je Lysenko vstopil na fakulteto za naravoslovje v Harkovu, nato na univerzo v Kijevu, kjer se je zbližal z radikalnimi študenti, se brezglavo potopil v glasbeno in izobraževalno delo. Njegova satirična opera-pamflet "Andriashiada" je povzročila javno negodovanje v Kijevu. Leta 1867-69. Lisenko je študiral na konservatoriju v Leipzigu in tako kot se je mladi Glinka v Italiji uresničil kot povsem ruski skladatelj, se je Lisenko v Leipzigu dokončno okrepil v nameri, da svoje življenje posveti služenju ukrajinski glasbi. Dokonča in izda 2 zbirki ukrajinskih ljudskih pesmi in začne delati na veličastnem (83 vokalnih skladb) ciklu »Glasba za Kobzar« TG Ševčenka. Na splošno so bili ukrajinska književnost, prijateljstvo z M. Kotsyubinsky, L. Ukrainka, I. Franko močan umetniški impulz za Lysenka. Tema socialnega protesta vstopa v njegovo delo skozi ukrajinsko poezijo, kar je določilo ideološko vsebino mnogih njegovih del, začenši z zborom "Zapovit" (na postaji Ševčenko) in konča s pesmijo-himno "Večni revolucionar" (na postaji Franko), ki je bila prvič izvedena leta 1905, pa tudi opera "Eneida" (po I. Kotljarevskem - 1910) - najhujša satira na avtokracijo.

Leta 1874-76. Lysenko je študiral v Sankt Peterburgu pri N. Rimskem-Korsakovu, srečal se je s člani Mogočne peščice, V. Stasovom, veliko časa in truda je posvetil delu v glasbenem oddelku Solnega mesta (kraj industrijskih razstav, koncertov). tam), kjer je brezplačno vodil amaterski pevski zbor. Izkušnje ruskih skladateljev, ki jih je prevzel Lysenko, so se izkazale za zelo plodne. Na novi, višji strokovni ravni je omogočila organsko zlitje nacionalnih in vseevropskih stilnih vzorcev. »Nikoli ne bom zavrnil študija glasbe na velikih vzorcih ruske umetnosti,« je Lysenko pisal I. Franku leta 1885. Skladatelj je opravil veliko delo pri zbiranju, preučevanju in promoviranju ukrajinske folklore, saj je v njej videl neizčrpen vir navdiha in spretnost. Ustvaril je številne priredbe ljudskih melodij (več kot 600), napisal več znanstvenih del, med katerimi je najpomembnejši esej »Značilnosti glasbenih značilnosti maloruskih misli in pesmi, ki jih izvaja kobzar Veresai« (1873). Vendar pa je Lysenko vedno nasprotoval ozki etnografiji in »malorusiji«. Enako ga je zanimalo tudi folkloro drugih narodov. Snemal, obdeloval, izvajal je ne le ukrajinske, ampak tudi poljske, srbske, moravske, češke, ruske pesmi, zbor pod njegovim vodstvom pa je imel na repertoarju profesionalno glasbo evropskih in ruskih skladateljev od Palestrine do M. Musorgskega in C. Saint-Saens. Lysenko je bil prvi interpret v ukrajinski glasbi poezije H. Heineja, A. Mickiewicza.

V Lisenkovem delu prevladujejo vokalne zvrsti: opera, zborovske skladbe, pesmi, romance, čeprav je tudi avtor simfonije, številnih komornih in klavirskih del. Toda prav v vokalni glasbi sta se najbolj jasno razkrili nacionalna identiteta in avtorjeva individualnost, Lisenkove opere (teh je 10, če ne štejemo mladinskih) so zaznamovale rojstvo ukrajinskega klasičnega glasbenega gledališča. Lirična komična opera Natalka-Poltavka (na podlagi istoimenske igre I. Kotlyarevskega - 1889) in ljudska glasbena drama Taras Bulba (na podlagi romana N. Gogola - 1890) sta postala vrhunec operne ustvarjalnosti. Kljub dejavni podpori ruskih glasbenikov, zlasti P. Čajkovskega, ta opera za časa skladateljevega življenja ni bila uprizorjena, občinstvo pa jo je spoznalo šele leta 1924. Lisenkova družbena dejavnost je večplastna. Bil je prvi, ki je organiziral amaterske zbore v Ukrajini, potoval po mestih in vaseh s koncerti. Z aktivno udeležbo Lysenka leta 1904 je bila v Kijevu odprta glasbena in dramska šola (od leta 1918 - Inštitut za glasbo in dramo, imenovan po njem), v kateri se je izobraževal najstarejši ukrajinski skladatelj L. Revutsky. Leta 1905 je Lysenko organiziral družbo Bayan, dve leti kasneje - ukrajinski klub z glasbenimi večeri.

V težkih razmerah je bilo treba braniti pravico ukrajinske profesionalne umetnosti do nacionalne identitete, v nasprotju s šovinistično politiko carske vlade, usmerjeno v diskriminacijo nacionalnih kultur. »Posebnega maloruskega jezika ni bilo, ga ni in ne more biti,« je pisalo v okrožnici iz leta 1863. Reakcionarni tisk je reakcionarnim tiskom preganjal Lisenkovo ​​ime, toda bolj dejavni so postajali napadi, večjo podporo so skladateljeva prizadevanja dobila od Rusov glasbena skupnost. Njegovi rojaki so zelo cenili neumorno nesebično dejavnost Lysenka. 25. in 35. obletnica Lysenkovega ustvarjalnega in družbenega delovanja sta se spremenili v veliko praznovanje nacionalne kulture. "Ljudje so razumeli veličino njegovega dela" (M. Gorky).

O. Averjanova