Antal Doráti (Antal Doráti) |

Doráti Antal

Malo je dirigentov, ki imajo toliko plošč kot Antalu Dorati. Pred nekaj leti so mu ameriške firme dale zlato ploščo – za milijon in pol prodanih plošč; leto kasneje pa so morali dirigentu že drugič podeliti drugo takšno nagrado. "Verjetno svetovni rekord!" je vzkliknil eden od kritikov. Intenzivnost Doratijevega umetniškega delovanja je ogromna. Skoraj ni večjega orkestra v Evropi, s katerim ne bi nastopil vsako leto; dirigent ima na desetine koncertov na leto, komaj mu uspe z letalom preleteti iz ene države v drugo. Poleti pa festivali: Benetke, Montreux, Luzern, Firence … Preostali čas je snemanje na plošče. In končno, v kratkih intervalih, ko umetnik ni za konzolo, mu uspe komponirati glasbo: samo v zadnjih letih je napisal kantate, koncert za violončelo, simfonijo in številne komorne zasedbe.

Na vprašanje, kje najde čas za vse to, Dorathy odgovarja: »Povsem preprosto je. Vsak dan vstanem ob 7. uri zjutraj in delam od sedmih do pol devetih. Včasih tudi zvečer. Zelo pomembno je, da so me kot otroka naučili koncentracije pri delu. Doma, v Budimpešti, je bilo vedno tako: v eni sobi je oče dajal ure violine, v drugi je mama igrala klavir.

Dorati je po narodnosti Madžar. Bartok in Kodai sta pogosto obiskovala hišo njegovih staršev. Dorati se je že v mladosti odločil, da bo postal dirigent. Že pri štirinajstih letih je v svoji gimnaziji organiziral dijaški orkester, pri osemnajstih pa je hkrati prejel gimnazijsko spričevalo in diplomo na Akademiji za glasbo iz klavirja (pri E. Donanyju) in kompozicije (pri L. Weinerju). Sprejet je bil kot pomočnik dirigenta v operi. Bližina kroga naprednih glasbenikov je Doratiju pomagala, da je bil na tekočem z novostmi sodobne glasbe, delo v operi pa je prispevalo k pridobivanju potrebnih izkušenj.

Leta 1928 Dorati zapusti Budimpešto in odide v tujino. Deluje kot dirigent v gledališčih v Münchnu in Dresdnu, koncertira. Želja po potovanju ga je pripeljala v Monte Carlo, na mesto šefa dirigenta Ruskega baleta – naslednika skupine Djagiljev. Dolga leta – od 1934 do 1940 – je Dorati gostoval z baletom Monte Carlo po Evropi in Ameriki. Na dirigenta so opozorile ameriške koncertne organizacije: leta 1937 je debitiral z Nacionalnim simfoničnim orkestrom v Washingtonu, leta 1945 je bil povabljen kot šef dirigent v Dallas, štiri leta pozneje pa je zamenjal Mitropoulosa na čelu orkestra v Minneapolisu, kjer je ostal dvanajst let.

Ta leta so najpomembnejša v biografiji dirigenta; v vsem svojem sijaju so se pokazale njegove vzgojiteljske in organizatorske sposobnosti. Mitropoulos, ki je bil briljanten umetnik, ni maral mukotrpnega dela z orkestrom in je ekipo pustil v slabem stanju. Dorati ga je zelo kmalu povzdignil na raven najboljših ameriških orkestrov, ki so sloveli po disciplini, izenačenosti zvoka in skladnosti ansambla. Zadnja leta Dorathy deluje predvsem v Angliji, od koder prihaja na številne koncertne turneje. Z velikim uspehom so bili njegovi nastopi »v domovini, »Dober dirigent mora imeti dve lastnosti,« pravi Dorati, »prvo, čisto glasbeno naravo: razumeti in čutiti mora glasbo. To je samoumevno. Zdi se, da drugo nima nobene zveze z glasbo: dirigent mora znati ukazovati. Toda v umetnosti "ukaz" pomeni nekaj povsem drugega kot recimo v vojski. V umetnosti ne moreš ukazovati samo zato, ker si višjega ranga: glasbeniki si morajo želeti igrati tako, kot jim reče dirigent.

Doratija pritegneta muzikalnost in jasnost njegovih konceptov. Dolgoletno delo z baletom ga je naučilo ritmične discipline. Še posebej subtilno podaja barvito baletno glasbo. To potrjujejo zlasti njegovi posnetki Ognjenega ptica Stravinskega, Borodinovih Poloveških plesov, suite iz Delibesove Coppélie in lastne suite valčkov J. Straussa.

Nenehno vodenje velikega simfoničnega orkestra je Doratiju pomagalo, da svojega repertoarja ni omejil na petnajst klasičnih in sodobnih del, temveč ga je nenehno širil. O tem priča že bežen seznam njegovih drugih najpogostejših posnetkov. Tu najdemo številne Beethovnove simfonije, Četrto in Šesto Čajkovskega, Peto Dvoraka, Šeherezado Rimskega-Korsakova, Bartókov Grad Sinjebradca, Lisztove Madžarske rapsodije in Enescujeve Romunske rapsodije, odlomke iz Wozzecka in Lulu A. Berga, igre Schoenberga in Webra. »Američan v Parizu« Gershwina, številni instrumentalni koncerti, v katerih Dorati deluje kot subtilen in enakovreden partner solistov, kot so G. Shering, B. Jainis in drugi znani umetniki.

"Sodobni dirigenti", M. 1969.