Toni in peti krog

Skoraj noben glasbenik, še posebej instrumentalist, se rad poglablja v teorijo glasbe. Večina se raje osredotoči na tipične praktične vidike, tj. osredotoči se na instrument. Poznavanje nekaterih pravil pa se lahko v praksi izkaže za zelo koristno. Sem sodi poznavanje sorodstvenega sistema med posameznimi lestvicami, pri katerem gre pravzaprav za sposobnost hitrega dekodiranja ključa in sposobnost transpozicije, ki temelji na tako imenovanem principu petega kroga.

Glasbeni ton

Vsako glasbeno delo ima poseben ključ, ki je sestavljen iz določenih not, dodeljenih duru ali molu. Tonaliteto določene skladbe lahko določimo že po prvem vpogledu v note. Opredeljujejo ga ključni znaki in akordi oziroma zvoki, ki začnejo in končajo delo. Pomembna so tudi harmonska razmerja znotraj ključa med glavnimi in molovimi stopnjami. Ta dva dejavnika bi morali gledati skupaj in na nas ne bi smeli vplivati ​​samo ključni znaki ali sam začetni akord. Vsaka durova lestvica ima poleg ključa sorodno molovo tonaliteto z enakim številom predznakov, zato je prvi in ​​običajno zadnji akord v delu, ki sestavlja tonski akord, tak nosilni element kot tonaliteto.

Tonski akord – Tonika

S tem akordom največkrat začnemo in končamo glasbeno skladbo. Ime lestvice in ključ skladbe izhajata iz imena tonične note. Tonični akord je zgrajen na prvi stopnji lestvice in sodi poleg subdominante, ki je na četrti stopnji, in dominante, ki je na peti stopnji dane lestvice, med tri najpomembnejše akorde, ki sestavljajo harmonski trizvok, ki hkrati predstavlja harmonsko osnovo dela.

Sorodni toni – vzporedni

Je eden od temeljnih elementov dur-mol sistema, ki določa razmerje med določenimi durovimi in molovimi tonalitetami, ki imajo ob tonalitetu enako število kromatskih znamenj križcev ali ravnin. Tudi zato je treba pri dešifriranju ključa v skladbi pogledati tudi uvodni akord, s katerim se dano skladbo začne, saj ne določa samo število predznakov po ključu, ampak tudi ton. zvok. Po drugi strani pa najlažje najdemo sorodno tonaliteto z enakim številom predznakov tako, da zaigramo manjšo terco navzdol od tonske note, torej toniko, ki leži na prvi stopnji. V ključu C-dur bo manjša terca navzdol od note C nota A in imamo molsko lestvico v a-molu. Oba obsega nimata znaka na ključu. V G-duru mol terca navzdol bo to E in imamo molovo lestvico v E-molu. Oba obsega imata po en križ. Kadar želimo ustvariti tonaliteto, povezano z molovo lestvico, kronološko naredimo malo terco navzgor, npr. v C-molu in Es-duru.

Sorodni enaki toni

Te tipke imajo različno število znakov na tipkah, skupna značilnost pa je toničen zvok, npr. v a-duru in a-molu.

Načelo petega kroga

Namen petega kolesa je olajšati in organizirati lestvice glede na prihajajoče kromatske znake in je razmerje reda. Iz tonike naredimo kvinto navzgor in v vsaki naslednji lestvici dodamo eno dodatno kromatsko oznako. Začnejo s C-durovo lestvico, ki nima ključnih predznakov, iz tonike ali note C naredimo kvinto navzgor in imamo G-dur lestvico z enim križem, nato kvinto navzgor in imamo D-dur z dvema križcema itd. Pri tehtnicah Pri molih naš peti krog spremeni smer gibanja v nasprotno in se spremeni v kvadratni krog, ker se premaknemo nazaj po četrtem. In tako, od a-mol lestvice in zvoka ter četrtega navzdol, bo to lestvica v e-molu z enim znakom, nato lestvica v b-molu z dvema znakoma itd. itd.

Povzetek

S poznavanjem petega kolesa veliko lažje zgradimo vrstni red posameznih lestvic in tako lažje prestavimo skladbe v naslednjo tonaliteto. Uporablja se tudi pri praktičnem učenju lestvic, arpeggiov in akordov. Uporaben je pri iskanju funkcionalnih razmerij med akordi v določenem tonalitetu. V kratkem boste ugotovili, da to teoretično znanje bistveno izboljša naše delo v praksi. Na primer, zelo olajša improvizacijo, saj vemo, katere zvoke lahko uporabljamo in katerih se je treba izogibati.