Sergej Jakovlevič Lemešev |

Sergej Lemešev

V Bolšoj teatru je Sergej Jakovlevič pogosto nastopal na odru, ko je za konzolo stal Boris Emmanuilovich Khaikin. Takole je dirigent povedal o svoji partnerki: »Srečal in nastopal sem s številnimi izjemnimi umetniki različnih generacij. A med njimi je le eden, ki ga imam še posebej rad – pa ne samo kot soumetnika, ampak predvsem kot umetnika, ki žari od sreče! To je Sergej Jakovlevič Lemešev. Njegova globoka umetnost, dragoceno zlitje glasu in visoke veščine, rezultat velikega in trdega dela – vse to nosi pečat modre preprostosti in neposrednosti, ki prodre v srce, se dotakne najglobljih strun. Kjer koli je plakat, ki napoveduje koncert Lemešev, se ve, da bo dvorana prepolna in naelektrena! In tako že petdeset let. Ko sva skupaj nastopala, si jaz, stoječ za dirigentskim stojalom, nisem mogel odreči užitka, da bi potuhnjeno pogledal v stranske lože, dostopne mojim očem. In videl sem, kako so pod vplivom visokega umetniškega navdiha oživeli obrazi poslušalcev.

Sergej Jakovlevič Lemešev se je rodil 10. julija 1902 v vasi Staroe Knyazevo v Tverski guberniji v revni kmečki družini.

Mati je morala sama potegniti tri otroke, saj je oče odšel v mesto na delo. Že od osmega ali devetega leta starosti je Sergej pomagal materi, kolikor je mogel: najeli so ga mlatiti kruh ali ponoči čuvati konje. Veliko bolj rad je lovil ribe in nabiral gobe: »Rad sem hodil sam v gozd. Šele tu, v družbi tihih prijaznih brez, sem si upal zapeti. Pesmi so že dolgo vznemirjale mojo dušo, a otroci niso smeli peti na vasi pred odraslimi. Pela sem predvsem žalostne pesmi. V njih so me ujeli ganljive besede, ki pripovedujejo o osamljenosti, neuslišani ljubezni. In čeprav mi še zdaleč ni bilo vse jasno, me je prevzel grenak občutek, verjetno pod vplivom ekspresivne lepote žalostnega napeva ...«

Spomladi 1914 je po vaški tradiciji Sergej odšel v mesto k čevljarju, a se je kmalu začela prva svetovna vojna in se je vrnil v vas.

Po oktobrski revoluciji je bila v vasi organizirana obrtna šola za podeželsko mladino, ki jo je vodil gradbeni inženir Nikolaj Aleksandrovič Kvašnin. Bil je pravi entuziast-pedagog, strasten gledališčnik in ljubitelj glasbe. Z njim je Sergej začel peti, študiral notni zapis. Nato se je naučil prve operne arije – arije Lenskega iz opere Evgenij Onjegin Čajkovskega.

V življenju Lemesheva se je zgodil usoden dogodek. Slavni muzikolog EA Troshev:

»Nekega mrzlega decembrskega jutra (1919. – Pribl. avt.) se je v delavskem klubu, imenovanem po tretji internacionali, pojavil vaški fant. Oblečen v kratko vatirano jakno, škornje iz klobučevine in papirnate hlače je bil videti precej mlad: res, imel je le sedemnajst let ... Mladenič se je sramežljivo nasmehnil in prosil, naj ga poslušajo:

»Danes imaš koncert,« je rekel, »rad bi nastopil na njem.

- Kaj lahko narediš? je vprašal vodja kluba.

"Poj," je bil odgovor. – Tukaj je moj repertoar: ruske pesmi, arije Lenskega, Nadirja, Levka.

Istega večera je novopečeni umetnik nastopil na klubskem koncertu. Fant, ki je prehodil 48 verst skozi mraz, da bi v klubu zapel arijo Lenskega, je živo zanimal poslušalce ... Lenskemu so sledile Levko, Nadir, ruske pesmi ... Celoten repertoar pevca je bil že izčrpan, vendar mu občinstvo še vedno ni pustilo oditi z odra . Zmagoslavje je bilo nepričakovano in popolno! Aplavz, čestitke, stiski rok – vse se je za mladeniča zlilo v eno samo svečano misel: »Pevec bom!«

Vendar je na prepričevanje prijatelja vstopil v konjeniško šolo za študij. Toda neustavljivo hrepenenje po umetnosti, po petju je ostalo. Leta 1921 je Lemeshev opravil sprejemne izpite na moskovski konservatorij. Za petindvajset prostih mest pevske fakultete je oddanih petsto prijav! A mladi vaški fant osvoji strogo selekcijsko komisijo z žarom in naravno lepoto svojega glasu. Sergeja je v svoj razred vzel profesor Nazariy Grigoryevich Raisky, znani vokalni učitelj, prijatelj SI Taneeva.

Umetnost petja je bila za Lemesheva težka: »Mislil sem, da je učenje petja preprosto in prijetno, vendar se je izkazalo za tako težavno, da ga je skoraj nemogoče obvladati. Nisem mogel ugotoviti, kako pravilno peti! Bodisi sem izgubil sapo in nategnil mišice grla, nato pa se mi je jezik začel vmešavati. Pa vendar sem bila zaljubljena v svoj bodoči poklic pevke, ki se mi je zdel najboljši na svetu.

Leta 1925 je Lemešev diplomiral na konservatoriju – na izpitu je pel del Vaudemonta (iz opere Iolanta Čajkovskega) in Lenskega.

»Po pouku na konservatoriju,« piše Lemeshev, »sem bil sprejet v studio Stanislavskega. Pod neposrednim vodstvom velikega mojstra ruskega odra sem začel študirati svojo prvo vlogo – Lenskega. Ni treba posebej poudarjati, da v tistem resnično ustvarjalnem vzdušju, ki je obkrožalo Konstantina Sergejeviča, oziroma, ki ga je sam ustvaril, nihče ni mogel pomisliti na posnemanje, na mehansko kopiranje podobe nekoga drugega. Polni mladostnega žara, poslovilnih besed Stanislavskega, opogumljeni z njegovo prijazno pozornostjo in skrbjo, smo začeli študirati klavir Čajkovskega in Puškinov roman. Seveda sem poznal vso Puškinovo karakterizacijo Lenskega, pa tudi celoten roman, na pamet in, ko sem jo v mislih ponavljal, sem v svoji domišljiji, v svojih občutkih nenehno vzbujal občutek podobe mladega pesnika.

Po diplomi na konservatoriju je mlada pevka nastopala v Sverdlovsku, Harbinu, Tbilisiju. Aleksander Stepanovič Pirogov, ki je nekoč prispel v glavno mesto Gruzije, mu je, ko je slišal Lemesheva, odločno svetoval, naj se znova preizkusi v Bolšoj teatru, kar je tudi storil.

"Spomladi 1931 je Lemeshev debitiral v Bolšoj teatru," piše ML Lvov. – Za prvenec si je izbral operi “Sneguročka” in “Lakme”. Za razliko od vloge Geralda je bila vloga Berendeyja tako rekoč ustvarjena za mladega pevca, z jasno izraženim liričnim zvokom in seveda s prostim zgornjim registrom. Zabava zahteva transparenten zvok, čist glas. Sočna kantilena violončela, ki spremlja arijo, dobro podpira pevčevo gladko in enakomerno dihanje, kot bi segla po bolečem violončelu. Lemeshev je uspešno zapel Berendeya. Prvenec v "Snegurochki" je že odločil vprašanje njegovega vpisa v skupino. Predstava v Lakmi ni spremenila pozitivnega vtisa in odločitve vodstva.”

Zelo kmalu je ime novega solista Bolšoj teatra postalo splošno znano. Oboževalci Lemeševa so sestavljali celo vojsko, nesebično predano svojemu idolu. Priljubljenost umetnika se je še povečala, potem ko je igral vlogo voznika Petje Govorkova v filmu Glasbena zgodovina. Čudovit film, k uspehu pa je veliko pripomogla seveda tudi udeležba slavne pevke.

Lemeshev je bil obdarjen z glasom izjemne lepote in edinstvenim tembrom. Toda le na tej podlagi bi težko dosegel tako opazne višine. V prvi vrsti je umetnik. Notranje duhovno bogastvo mu je omogočilo, da je prišel v ospredje vokalne umetnosti. V tem smislu je značilna njegova izjava: »Človek gre na oder in si misliš: o, kako čudovit glas! Tukaj pa je zapel dve ali tri romance in postane dolgočasno! Zakaj? Da, ker v njem ni notranje svetlobe, človek sam je nezanimiv, nenadarjen, a le Bog mu je dal glas. In zgodi se obratno: umetnikov glas se zdi povprečen, potem pa je povedal nekaj na poseben način, na svoj način, in znana romanca je nenadoma zaiskrila, zaiskrila z novimi intonacijami. Takšnega pevca z užitkom poslušaš, saj ima kaj povedati. To je glavna stvar.”

In v umetnosti Lemesheva so bile srečno združene briljantne vokalne sposobnosti in globoka vsebina ustvarjalne narave. Ljudem je imel kaj povedati.

Petindvajset let na odru Bolšoj teatra je Lemeshev pel številne vloge v delih ruske in zahodnoevropske klasike. Kako so si ljubitelji glasbe prizadevali priti do predstave, ko je pel vojvodo v Rigolettu, Alfreda v Traviati, Rudolfa v Bohemah, Romea v Romeu in Juliji, Fausta, Wertherja, pa tudi Berendeja v Sneguročki, Levka v Majski noči. «, Vladimir Igorevič v »Knezu Igorju« in Almaviva v »Seviljskem brivcu« ... Pevec je s svojim glasom, čustveno prodornostjo, šarmom vedno očaral občinstvo s čudovitim, duševnim zvokom.

Toda Lemeshev ima tudi najljubšo in najuspešnejšo vlogo - to je Lensky. Vlogo iz Evgenija Onjegina je izvedel več kot 500-krat. Presenetljivo je ustrezala celotni pesniški podobi našega slavnega tenorista. Tu so njegov vokalni in odrski šarm, srčna iskrenost, neprefinjena jasnost popolnoma osvojili občinstvo.

Naša znana pevka Ljudmila Zykina pravi: »Najprej je Sergej Jakovlevič vstopil v zavest ljudi moje generacije z edinstveno podobo Lenskega iz opere Evgenij Onjegin Čajkovskega v svoji iskrenosti in čistosti. Njegov Lensky je odprta in iskrena narava, ki vključuje značilnosti ruskega nacionalnega značaja. Ta vloga je postala vsebina njegovega celotnega ustvarjalnega življenja in je zvenela kot veličastna apoteoza ob nedavni obletnici pevca v Bolšoj teatru, ki je dolga leta ploskal njegovim zmagam.

S čudovito operno pevko se je občinstvo redno srečevalo v koncertnih dvoranah. Njegovi programi so bili raznoliki, najpogosteje pa se je obračal k ruski klasiki in v njej našel in odkril neraziskano lepoto. Umetnik je ob toženju nad nekaterimi omejitvami gledališkega repertoarja poudaril, da je na koncertnih odrih sam svoj gospodar in si zato lahko repertoar izbira izključno po lastni presoji. »Nikoli nisem vzel ničesar, kar bi presegalo moje zmožnosti. Mimogrede, koncerti so mi pomagali pri opernem delu. Sto romanc Čajkovskega, ki sem jih zapel v ciklu petih koncertov, je postalo odskočna deska za mojega Romea – zelo težak del. Končno je Lemeshev zelo pogosto pel ruske ljudske pesmi. In kako je pel – iskreno, ganljivo, s pravim nacionalnim obsegom. Srčnost je tisto, kar je umetnika odlikovalo predvsem pri izvajanju ljudskih melodij.

Po koncu pevske kariere je Sergej Jakovlevič v letih 1959-1962 vodil operni studio na Moskovskem konservatoriju.

Lemeshev je umrl 26. junija 1977.