Rudolf Kempe (Rudolf Kempe) |
Rudolf Kempe
V ustvarjalni karieri Rudolfa Kempeja ni nič senzacionalnega ali nepričakovanega. Postopoma, iz leta v leto, pridobivanje novih položajev, se je do petdesetega leta prebil v vrste vodilnih dirigentov Evrope. Njegovi umetniški dosežki temeljijo na solidnem poznavanju orkestra, kar ni presenetljivo, saj je dirigent sam, kot pravijo, »zrasel v orkestru«. Že v mladosti je obiskoval pouk orkestrske šole pri Saški državni kapeli v rodnem Dresdnu, kjer so bili njegovi učitelji znani mestni glasbeniki – dirigent K. Strigler, pianist W. Bachmann in oboist I. König. Prav oboa je postala najljubši inštrument bodočega dirigenta, ki je že pri osemnajstih nastopal na prvi konzoli v orkestru Dortmundske opere, nato pa v slovitem orkestru Gewandhaus (1929-1933).
A ne glede na to, kako velika je bila ljubezen do oboe, je mladi glasbenik želel več. Pridružil se je dresdenski operi kot pomočnik dirigenta in tam debitiral leta 1936 z dirigiranjem Lortzingovega Krivolovca. Sledila so leta dela v Chemnitzu (1942-1947), kjer je Kempe od zborovodje postal šef dirigent gledališča, nato v Weimarju, kamor ga je povabil glasbeni vodja Narodnega gledališča (1948), in nazadnje v eni najstarejših gledališč v Nemčiji – Dresden Opera (1949-1951). Vrnitev v domači kraj in tamkajšnje delo sta postala odločilen trenutek v umetnikovi karieri. Mladi glasbenik se je izkazal za vrednega daljinca, za katerim so bili Schuh, Bush, Boehm ...
Od tega časa se začne mednarodna slava Kempeja. Leta 1950 prvič gostuje na Dunaju, naslednje leto pa postane vodja Bavarske narodne opere v Münchnu in na tem mestu zamenja G. Soltija. Najbolj pa so Kempeja pritegnila gostovanja. Bil je prvi nemški dirigent, ki je po vojni prišel v ZDA: Kempe je tam dirigiral Arabeli in Tannhäuserju; briljantno je nastopil v londonskem gledališču "Covent Garden" "Ring of the Nibelung"; V Salzburgu so ga povabili na uprizoritev Pfitznerjeve Palestrine. Potem je uspeh sledil uspehu. Kempe gostuje na Edinburških festivalih, redno nastopa v Zahodnoberlinski filharmoniji, na italijanskem radiu. Leta 1560 je debitiral v Bayreuthu, dirigiral »Nibelunški prstan« in nato več kot enkrat nastopil v »Wagnerjevem mestu«. Dirigent je vodil tudi Londonski kraljevi filharmonični in Züriški orkester. Ne prekinja stikov niti z Dresdensko kapelo.
Skoraj ni države v Zahodni Evropi, Severni in Južni Ameriki, kjer ne bi dirigiral Rudolf Kempe. Njegovo ime je dobro znano ljubiteljem plošč.
»Kempe nam pokaže, kaj pomeni dirigentska virtuoznost,« je zapisal neki nemški kritik. »Z železno disciplino dela partituro za partituro, da bi dosegel popolno obvladovanje umetniškega materiala, ki mu omogoča enostavno in svobodno klesanje forme, ne da bi prestopil meje umetniške odgovornosti. To seveda ni bilo lahko, saj je študiral opero za opero, skladbo za skladbo, ne samo z dirigentskega vidika, ampak tudi z vidika duhovne vsebine. In tako se je zgodilo, da lahko "svoj" imenuje zelo širok repertoar. Bacha izvaja s polnim zavedanjem tradicije, ki se je je naučil v Leipzigu. A tudi dirigira dela Richarda Straussa z ekstazo in predanostjo, kot bi to lahko počel v Dresdnu, kjer je imel na voljo sijajni Straussov orkester Staatskapelle. Dirigiral pa je tudi dela Čajkovskega ali recimo sodobnih avtorjev z zanosom in resnostjo, ki sta se mu v Londonu prenesla iz tako discipliniranega orkestra, kot je Kraljeva filharmonija. Visoki, vitki dirigent uživa v skoraj neznanski natančnosti gibov rok; Osupljiva ni samo razumljivost njegovih gest, ampak predvsem to, kako ta tehnična sredstva vsebinsko polni za doseganje umetniških rezultatov. Jasno je, da se njegove simpatije obračajo predvsem na glasbo XNUMX. stoletja – tu lahko najbolj v celoti uteleša tisto impresivno silo, zaradi katere je njegova interpretacija tako pomembna.
L. Grigorjev, J. Platek, 1969
