Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Ime Yaroslava Krombholtza do relativno nedavnega – pred kakimi petnajstimi leti – ni bilo poznano širšemu krogu ljubiteljev glasbe. Danes upravičeno velja za enega vodilnih svetovnih opernih dirigentov, dostojnega naslednika Vaclava Talicha in nadaljevalca njegovega dela. Slednje je naravno in logično: Krombholtz je Talikhov učenec ne le v dirigentski šoli na praškem konservatoriju, ampak tudi v Narodnem gledališču, kjer je bil dolgo časa asistent izjemnega mojstra.

Krombholtz je bil kot vajenec pri Talihu kot mlad, a že dobro izobražen glasbenik. Študiral je kompozicijo na praškem konservatoriju pri O. Shinu in V. Novaku, dirigiranje pri P. Dedecheku, obiskoval tečaje A. Khabe in poslušal predavanja 3. Nejedla na Filozofski fakulteti Karlove univerze. Sprva pa Krombholtz ni nameraval postati dirigent: glasbenika je bolj privlačila skladba in nekatera njegova dela - simfonija, orkestralne suite, sekstet, pesmi - še vedno slišimo s koncertnih odrov. Toda že v štiridesetih je mladi glasbenik glavno pozornost posvetil dirigiranju. Še kot študent je prvič dobil priložnost dirigirati operne predstave »Talikhovskega repertoarja« v Ljudskem gledališču in skušal prodreti v skrivnosti spretnosti svojega mentorja.

Samostojno delo dirigenta se je začelo pri komaj triindvajsetih letih. V mestnem gledališču Plzen je postavil »Jenufo«, nato »Daliborja« in »Figarovo svatbo«. Ta tri dela so bila tako rekoč temelj njegovega repertoarja: trije kiti – češka klasika, moderna glasba in Mozart. In potem se je Krombholtz obrnil na partituro Suka, Ostrchila, Fibicha, Novaka, Buriana, Borzhkovetsa – pravzaprav je kmalu vse najboljše, kar so ustvarili njegovi rojaki, vstopilo v njegov repertoar.

Leta 1963 je Krombholtz postal šef dirigent gledališča v Pragi. Tu je Krombholtz zrasel v sijajnega interpreta in propagandista češke operne klasike, strastnega iskalca in eksperimentatorja na področju moderne opere, kakršnega danes poznajo ne le na Češkoslovaškem, ampak tudi v tujini. Dirigentov stalni repertoar obsega večino oper Smetane, Dvoraka, Fibicha, Foersterja, Novaka, dela Janáčka, Ostrchila, Jeremiasa, Kovarovitsa, Buriana, Sukhońa, Martina, Volprechta, Cikkerja, Powerja in drugih češkoslovaških skladateljev ter Mozarta, ki še vedno ostaja eden izmed umetnikovih najljubših avtorjev. Ob tem veliko pozornost posveča ruskim operam, med drugim Evgeniju Onjeginu, Sneguročki, Borisu Godunovu, operam sodobnih avtorjev – Vojna in mir Prokofjeva in Povest o pravem človeku, Šostakovičeva Katerina Izmailova. Nazadnje so mu novejše produkcije oper R. Straussa (Saloma in Elektra) ter Wozzecka A. Berga prinesle sloves enega najboljših poznavalcev in interpretov sodobnega repertoarja.

Krombholtzov visok ugled potrjuje njegov uspeh zunaj Češkoslovaške. Po številnih gostovanjih s skupino Ljudskega gledališča v ZSSR, Belgiji, Vzhodni Nemčiji je nenehno vabljen k vodenju predstav v najboljših gledališčih na Dunaju in v Londonu, Milanu in Stuttgartu, Varšavi in ​​Riu de Janeiru, Berlinu in Parizu. . Posebno uspešne so bile produkcije Njene pastorke, Katerine Izmailove, Prodane neveste v Dunajski državni operi, Cikkerjevega vstajenja v Stuttgartski operi, Prodane neveste in Borisa Godunova v Covent Gardnu, Katje Kabanove. «in» Enufa «na nizozemskem festivalu. Krombholtz je predvsem operni dirigent. A vseeno najde čas za koncertiranje, tako na Češkoslovaškem kot v tujini, predvsem v Angliji, kjer je zelo priljubljen. Posebno pomemben del njegovih koncertnih programov zavzema glasba XNUMX. stoletja: tu so poleg češkoslovaških skladateljev Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Šostakovič, Prokofjev, Kodai, F. Marten.

Kritik P. Eckstein, ki opisuje ustvarjalno podobo umetnika, piše: »Krombholtz je predvsem lirični dirigent, vsa njegova iskanja in dosežki pa so zaznamovani z določeno mehkobo in lepoto. Seveda pa tudi dramski element ni njegova šibka točka. O tem priča njegov posnetek odlomkov iz Fiebichove glasbene drame Messina nevesta, pa tudi čudovita uprizoritev Wozzecka v Pragi. Poetična razpoloženja in razkošni zvoki so še posebej blizu talentu umetnika. To je čutiti v Dvořákovi Rusalki, ki jo je posnel in kritiki prepoznali kot morda najpopolnejšo interpretacijo dela. Toda v svojih drugih posnetkih, kot je opera "Dve vdovi", Krombholtz pokaže svoj polni smisel za humor in milino."

L. Grigorjev, J. Platek, 1969