Glasba in barva: o fenomenu barvnega sluha

Že v starodavni Indiji so se razvile svojevrstne ideje o tesnem odnosu med glasbo in barvo. Zlasti hindujci so verjeli, da ima vsak človek svojo melodijo in barvo. Briljantni Aristotel je v svoji razpravi "O duši" trdil, da je razmerje barv podobno glasbenim harmonijam.

Pitagorejci so dajali prednost beli barvi kot prevladujoči barvi v vesolju, barve spektra pa so po njihovem mnenju ustrezale sedmim glasbenim tonom. Barve in zvoki so v kozmogoniji Grkov aktivne ustvarjalne sile.

V 18. stoletju je menih-znanstvenik L. Castel zasnoval idejo o izdelavi "barvnega čembala". Ob pritisku na tipko bi se poslušalcu v posebnem oknu nad inštrumentom prikazala svetla barvna lisa v obliki barvnega premikajočega se traku, zastavic, svetlečih z različnimi barvami dragih kamnov, osvetljenih z baklami ali svečami za večji učinek.

Skladatelji Rameau, Telemann in Grétry so bili pozorni na Castelove ideje. Hkrati so ga ostro kritizirali enciklopedisti, ki so menili, da je analogija "sedem zvokov lestvice - sedem barv spektra" nevzdržna.

Fenomen "obarvanega" sluha

Fenomen barvnega vida glasbe so odkrile nekatere izjemne glasbene osebnosti. Do briljantnega ruskega skladatelja NA Rimskega-Korsakova so znani sovjetski glasbeniki BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel in drugi videli vse durske in molove tonalije naslikane v določenih barvah. Avstrijski skladatelj 20. stoletja. A. Schoenberg je barve primerjal z glasbenimi toni inštrumentov simfoničnega orkestra. Vsak od teh izjemnih mojstrov je v zvokih glasbe videl svoje barve.

• Na primer, za Rimskega-Korsakova je imela zlat odtenek in je vzbujala občutek veselja in svetlobe; za Asafieva je bila obarvana v barvo smaragdno zelene trate po spomladanskem dežju.
• Rimskemu-Korsakovu se je zdela temna in topla, Quesnelu limonasto rumena, Asafjevu rdeč sij, Škrebkovu pa je vzbujala asociacije na zeleno barvo.

Bila pa so tudi presenetljiva naključja.

• Tonalnost je bila opisana kot modra, barva nočnega neba.
• Rimski-Korsakov je vzbujal asociacije na rumenkasto, kraljevsko barvo, pri Asafjevu so bili to sončni žarki, močna vroča svetloba, pri Skrebkovu in Quesnelu pa rumena.

Omeniti velja, da so vsi imenovani glasbeniki imeli absolutno smolo.

"Barvno slikanje" z zvoki

Dela NA Muzikologi Rimskega-Korsakova pogosto imenujejo »zvočno slikanje«. Ta definicija je povezana s čudovito podobo skladateljeve glasbe. Opere in simfonične skladbe Rimskega-Korsakova so bogate z glasbenimi krajinami. Izbira tonskega načrta za slike narave nikakor ni naključna.

Videti v modrih tonih, Es-dur in Es-dur, v operah "Zgodba o carju Saltanu", "Sadko", "Zlati petelin", so bili uporabljeni za ustvarjanje slik morja in zvezdnega nočnega neba. Sončni vzhod je v istih operah napisan v A-duru – ključ pomladi, roza.

V operi "Sneguročka" se ledena deklica prvič pojavi na odru v "modrem" E-duru, njena mati Vesna-Krasna pa v "pomladnem, roza" A-duru. Manifestacijo liričnih čustev skladatelj prenaša v »toplem« D-duru – to je tudi tonaliteta prizora taljenja Sneguročke, ki je prejela veliko darilo ljubezni.

Francoski impresionistični skladatelj C. Debussy ni zapustil natančnih izjav o svojem videnju glasbe v barvah. Toda njegovi klavirski preludiji – “Terrace Visited by Moonlight”, v katerem se zvočni žarki lesketajo, “Girl with Flaxen Hair”, napisan v subtilnih akvarelnih tonih, nakazujejo, da je imel skladatelj jasne namene združiti zvok, svetlobo in barve.

C. Debussy “Dekle z lanenimi lasmi”

Debussyjevo simfonično delo "Nokturni" vam omogoča, da jasno začutite ta edinstveni "zvok svetlobe-barve". Prvi del, »Oblaki«, prikazuje srebrno sive oblake, ki se počasi premikajo in bledijo v daljavi. Drugi nokturno "Praznovanja" prikazuje izbruhe svetlobe v ozračju, njegov fantastični ples. V tretjem nokturnu se čarobne deklice sirene zibljejo na valovih morja, iskrečega v nočnem zraku, in pojejo svojo čarobno pesem.

K. Debussy “Nokturna”

Ko govorimo o glasbi in barvi, je nemogoče, da se ne dotaknemo dela briljantnega AN Scriabina. Na primer, jasno je začutil bogato rdečo barvo F-dura, zlato barvo D-dura in modro slovesno barvo F-dura. Skrjabin vseh tonalitet ni povezoval z nobeno barvo. Skladatelj je ustvaril umetni zvočno-barvni sistem (in nadalje kvintni krog in barvni spekter). Skladateljeve ideje o kombinaciji glasbe, svetlobe in barve so bile najbolj živo utelešene v simfonični pesmi "Prometej".

Znanstveniki, glasbeniki in umetniki se še danes prepirajo o možnosti združevanja barve in glasbe. Obstajajo študije, da obdobja nihanja zvočnih in svetlobnih valov ne sovpadajo in je "barvni zvok" le pojav zaznave. Toda glasbeniki imajo definicije: . In če sta zvok in barva združena v ustvarjalni zavesti skladatelja, se rodijo grandiozni "Prometej" A. Skrjabina in veličastne zveneče pokrajine I. Levitana in N. Roericha. V Polenovi…