Mihail G. Kiselev |

Mihail Kiselev

Najzgodnejši spomini na otroštvo Mihaila Grigorijeviča so povezani s petjem. Doslej sliši nenavadno iskren in duševen glas svoje matere, ki je v trenutkih kratkega prostega časa rada prepevala ljudske pesmi, potegnjene in žalostne. Imela je odličen glas. Malo pred zoro je mati mlade Miše odšla na delo do poznega večera in zapustila hišo za njim. Ko je deček odrasel, se je učil pri klobasarju. V poltemni, mračni kleti je delal po 15-18 ur na dan, na predvečer praznikov pa je cele dneve in noči preživel v megli in za uro ali dve zaspal kar tam na kamnitih tleh. Po oktobrski revoluciji se Mihail Kisiljev zaposli v tovarni za popravilo lokomotiv. Dela kot mehanik, hkrati študira na delavski fakulteti, nato pa vstopi na Novosibirsk inženirski inštitut.

Že v študentskih letih je Kisilev začel študirati v vokalnem krožku v delavskem klubu, katerega vodja mu je večkrat rekel: »Ne vem, kakšen inženir boš, vendar boš dobra pevka.” Ko je v Novosibirsku potekala Medzvezna olimpijada amaterskih predstav, je mladi pevec zasedel prvo mesto. Vsi člani žirije so priporočili, da se Mihail Grigorijevič odpravi na študij na Moskovski konservatorij. Vendar se je skromni in zahtevni pevec odločil, da se mora dobro izšolati že prej. Odide v domovino in vstopi na glasbeno šolo Michurin v regiji Tambov. Tukaj je bil njegov prvi učitelj operni pevec M. Shirokov, ki je veliko dal svojemu učencu, pri čemer je posebno pozornost posvetil pravilni nastavitvi glasu. Od tretjega letnika glasbene šole se je Mikhail Grigorievich preselil na Sverdlovsk konservatorij v razred učitelja M. Umestnova, ki je vzgojil celo plejado opernih umetnikov.

Kisiljev je še kot študent na konservatoriju nastopal v Sverdlovskem opernem in baletnem gledališču, kjer je odigral svojo prvo operno vlogo kot gardist v Kovalovi operi Emeljan Pugačov. Nadaljeval je z delom v gledališču, leta 1944 je diplomiral na konservatoriju, nato pa je bil poslan v Novosibirsko operno in baletno gledališče. Tu je pripravil vse glavne dele obsežnega repertoarja (Knez Igor, Demon, Mizgir, Tomski, Rigoletto, Escamillo in drugi), pri čemer je šel skozi dobro šolo glasbenoscenske umetnosti. Na zaključnem koncertu Sibirskega desetletja v Moskvi je Mihail Grigorijevič briljantno izvedel Robertovo arijo iz Iolant. Njegov lep, močan glas širokega razpona je še dolgo ostal v spominu poslušalcev, ki so cenili občutek izjemne iskrenosti in ustvarjalnega vznemirjenja, ki je vedno odlikovalo njegov nastop, pa naj je šlo za glavno vlogo ali za neopazno epizodno vlogo.

Po uspešni avdiciji, na kateri je umetnik zapel arijo Tomskega in odlomek iz Rigoletta, je sprejet v Bolšoj teater. Kot so zapisali kritiki tistih let: »Kisiljovu je tuje občudovanje lastnega glasu, ki je lasten nekaterim izvajalcem. Trdo dela na psihološkem razkritju vsake vloge, neumorno išče izrazne prijeme, ki poslušalcu pomagajo posredovati bistvo ustvarjene glasbenoscenske podobe. Med pripravami na izvedbo vloge Mazepe v operi P. I. Čajkovskega je pevec, ki je bil takrat v Essentukiju, nepričakovano odkril najzanimivejše dokumente v mestni knjižnici. To je bila korespondenca Mazepe s Petrom I, ki je nekako prišla tja. Natančna študija teh dokumentov je umetniku pomagala ustvariti živo karakterizacijo zahrbtnega hetmana. Posebno ekspresivnost je dosegel v četrti sliki.

Svojevrsten, nepozaben portret tirana Pizarra je ustvaril Mihail Grigorjevič v Beethovnovi operi Fidelio. Kot so zapisali glasbeni kritiki: "Uspešno je premagal težave pri prehodu iz petja v pogovorni govor, prenesen v obliki recitativa." Pri delu na tej težki vlogi je umetniku veliko pomagal režiser predstave Boris Aleksandrovič Pokrovski. Pod njegovim vodstvom je pevec ustvaril podobo pretkanega Figara, iskrivega od veselja in optimizma, v Mozartovi nesmrtni operi Figarova svatba, uprizorjeni v Bolšoj teatru leta 1956.

Poleg dela na opernem odru je Mihail Grigorievič nastopal tudi na koncertnem odru. Prisrčna iskrenost in spretnost sta odlikovali njegovo izvedbo romanesknih besedil Glinke, Borodina, Rimskega-Korsakova, Čajkovskega, Rahmaninova. Pevčeve nastope pri nas in v tujini je spremljal zaslužen uspeh.

Diskografija MG Kisileva:

1. Del princa v operi Čarovnica P. I. Čajkovskega, Zbor in orkester VR pod vodstvom SA Samosuda, posneto 1955, partnerji – G. Nelepp, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Korolev in drugi. (Trenutno je v tujini izšla zgoščenka s posnetkom opere)
2. Del Rigoletta v istoimenski operi G. Verdija, posnetek BP leta 1963, dirigent – ​​M. Ermler, del Vojvode – N. Timčenko. (Trenutno je ta posnetek shranjen v radijskih fondih)
3. Del Tomskega v operi Pikova dama, zbor in orkester Bolšoj teatra pod vodstvom B. Haikina, posneto leta 1965, partnerji – Z. Andžaparidze, T. Milaškina, V. Levko, Y. Mazurok, V. Firsova in drugi. (Trenutno je v tujini izšla zgoščenka s posnetkom opere)
4. Del Carjeva v Semjonu Kotku S. S. Prokofjeva, Zbor in orkester VR pod vodstvom M. Žukova, posnetek 60. let, partnerji – N. Gres, T. Yanko, L. Gelovani, N. Pančehin, N. Timčenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (Posnetek je izdala Melodija v seriji iz zbranih del Prokofjeva)
5. Del Pavla v operi "Mati" T. Khrennikova, zbor in orkester Bolšoj teatra pod vodstvom B. Khaikina, posnetek 60. let, partnerji - V. Borisenko, L. Maslennikova, N. Shchegolkov, A. Eisen in drugi. (Posnetek je na gramofonskih ploščah izdala družba Melodiya)