mediant |
francosko mediante, iz poznolat. mediani, rod. case mediantis – nahaja se na sredini, posreduje
1) Oznaka akordov, ki so ena terca navzgor ali navzdol od tonike, to je III in VI stopnja načina; v ožjem pomenu M. (ali zgornji M.) – poimenovanje. akord III stopnje (VI stopnja se v tem primeru imenuje submediant ali spodnji M.). Podobno so na ta način označeni tudi ustrezni zvoki - III in VI stopnja načina. harmonsko funkcijo M. akordov določa predvsem njihov vmesni položaj med glavnim. akordi: III – med I in V, VI – med I in IV. Od tod dvojnost funkcije M. akordov: III je šibko izražena dominanta, VI je šibko izražena subdominanta, tako III kot VI pa lahko opravljata določene tonične funkcije. Od tod tudi izrazni pomen M. akordov - mehkoba, zastrtost njihovega kontrasta s toniko, mehkoba tercnih premikov v kombinaciji s toniko, subdominanto in dominanto. V drugih povezavah (na primer VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III itd.) M. harmonije naredijo manj opazno odvisnost akordov od tonike načina in razkrijejo njihovo lokalne (spremenljivke) ) funkcije, ki prispevajo k oblikovanju tonske variabilnosti (na primer v ariozu princa Jurija "O slava, zaman bogastvo" iz opere "Legenda o nevidnem mestu Kitež in deklici Fevroniji").
V stopenjski harmoniki. teorije (G. Weber, 1817–21; P. I. Čajkovski, 1872; NA Rimski-Korsakov, 1884–85) M. akorde uvrščamo med sedem diaton. stopnice, čeprav so kot stranske bolj ali manj ločene od glavnih (I in V). V funkcionalni teoriji (X. Riemann) se M. razlagajo kot modifikacije "treh edinih bistvenih harmonij" - T, D in S: kot njihove vzporednice (na primer v C-dur egh - Dp) ali kot sozvočja uvodni premik (npr. v C-duru je lahko tudi:
), odvisno od dejanskega deleža teh akordov v kontekstu. Po G. Schenkerju je pomen M. akordov (pa tudi drugih) odvisen predvsem od specifične smeri gibanja, od linij glasov med začetnim in ciljnim tonom. GL Catoire je M. razumel kot rezultat premestitve prim in kvint v glavnih trizvokih (na primer v C – dur).
)
V konceptu avtorjev »Praktičnega tečaja harmonije« (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) je akordom M dodeljena mešana stopenjsko-funkcionalna vrednost (v C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)
(Hkrati stopničasta interpretacija spet pridobi večjo težo, celoten koncept pa sega ne le k Riemannu, ampak v nič manjši meri tudi k Rimskemu-Korsakovu). V teoriji spremenljivk so funkcije Yu. N. Tyulin, tretja stopnja v duru lahko izvaja funkciji T in D, VI pa – T, S in D; v molu III – T, S in D ter VI – T in S. (Primeri različnih interpretacij istega harmonskega zaporedja):
2) V strukturi gregorijanskih melodij M. (mediante; druga imena - metrum) - srednji zaključek (po BV Asafievu - "caesura pol-kadenca"), ki deli celoto na dve simetrično uravnoteženi polovici:
Reference: 1) Čajkovski PI, Vodnik za praktično študijo harmonije, M., 1872, isto, Poln. kol. cit., zv. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktični učbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, ponatis. v celoti. kol. soč., zv. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretični tečaj harmonije, 1. del, M., 1924; Praktični tečaj harmonije, 1. del, M., 1934 (ur. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonija, del 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Teoretične osnove harmonije, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, Zgodovina glasbene kulture, zv. 1, 1. del, M.-L., 1941, str. 394
Yu. N. Holopov
