Major-mol |
Dur-mol, sistem dur-mol.
1) Izraz, ki označuje združitev načinov nasprotnega naklona znotraj enega sistema. Najpogostejše različice so: istoimenski dur-mol (durov način, obogaten z akordi in melodičnimi obrati istoimenskega mola) in nekoliko redkeje istoimenski mol-dur (mol, obogaten z elementi istoimenskega dura); do M.-m. vključujejo tudi mešanico vzporednih načinov – harmonika. durski in harmonski. manjše. Mm. skupaj s kromatskim sistemom je ena od vrst razširjenega modalnega sistema (»razširjena tonaliteta« – po GL Catuar, IV Sposobin).
Dur-mol
Minoro major
major; vzporedni sistem akordov
Manjša; vzporedni sistem akordov
Uporaba specifičnih harmonij M. – m. (nizki VI in III koraki v M.-m., visoki III in VI v mol-duru itd.) daje prečki večbarvnost, svetlost, okrasi melodijo s svežimi polimodalnimi obrati:
poslanec Musorgski. Romantika "Visoka gora je tiho letela ...".
SV Rahmaninov. Romantika "Jutro".
Zgodovinsko M.-m. kot poseben polimodalni sistem, ki se je razvil v globinah klasičnega. tonski sistem. Pojem diatonični dur in mol je logično pred konceptom M.-m. Vendar pa sorodniki tega pojava najdemo v polifoničnih homofonih delih. renesanse (tako rekoč primarno, še nediferencirano M.-m.), kjer je bilo na primer pravilo, da se kadence molovih dorskih, frigijskih in eolskih tonov dopolnjujejo z durovim trizvokom (glej akordsko shemo kot Dorian M.-m., v knjigi »Zgodovina glasbene kulture« R. Gruberja (zv. 1, del 1, M.-L., 1941, str. 399)). Ostanki te nediferenciranosti so organsko vstopili v tonski sistem v obliki durove dominante mola in njegove interakcije z naravnimi molovimi akordi (glej npr. takte 8–11 2. stavka Bachovega italijanskega koncerta), kot tudi v obliki velike (»pikardske«) terce na koncu male op. V baročni dobi se je manifestacija M.-m. v pravem pomenu se lahko šteje za Ch. prir. variabilnost istoimenskega dura in mola v okviru ene konstrukcije (preludij D-dur iz 1. stavka Bachovega Dobro temperiranega klavirja, zv. 27-35), le občasno doseže uvedbo akordov n. istoimenski mol v dur (JS Bach, zborovski preludij »O Mensch, bewein' dein' Sünde gross« za orgle). Pri dunajskih klasikih M. – m. postane močnejše orodje zaradi povečanja kontrasta med jasno razmejenim glavnim in molskim načinom. Istoimenska variabilnost je mojstrsko uporabljena v predikatih, predkadenčnih odsekih, v sredini in razvoju (DA modulacija v 1. stavku 2. Beethovnove simfonije), včasih s poudarjeno kolorističnostjo. učinek (Beethovnova 16. sonata za klavir, 1. del). vok. V glasbi uvedba akordov načina, nasprotnega po nagibu, služi tudi za odsev kontrastne poetike. slike (Leporellova arija iz Mozartove opere Don Giovanni). Razcvet M.-m. v vseh svojih različicah pade na dobo romantike (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Največjo gostoto in sočnost dosežejo dur-mol mešanice, ki segajo do razmerja tonalitet, akordov in melodij. revolucije (glej primer zgoraj). Razslojevanje drug na drugega, odnos M.-m. povzročijo tercialne verige, značilne za dobo (na primer zaporedno spremljanje: nizka VI do nizke VI vodi do vrnitve na stopnjo I; 1. del Antarja Rimskega-Korsakova). V glasbi 20. stoletja Mm. uporablja kot normativno orodje skupaj s še bolj razširjeno kromatiko. sistem (S. S. Prokofjev, D. D. Šostakovič, P. Hindemith in dr. skladatelji).
Kot poseben modalni sistem M.-m. je bil realiziran v kon. 19. stol., zlasti v naukih 1. pol. 20. stoletja Teoretiki 1. nadstropja. in ser. 19. stoletja (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) modus razumel kot strogo omejeno diatoniko. sistem, pri čemer elemente »nasprotja« razlagajo kot preseganje meja sistema (»leiterfremde« – »tujec lestvici«, po nemški terminologiji). V Fetisovi teoriji tonalitete je že otipljiva slutnja polisistemov, ki ji M.-m. (pojma »pluritonalnost«, »omnitonalnost«). X. Riemann govori o "mešanih razpoloženjih" in predlaga, da jih imenujemo "mol-dur" in "dur-mol", vendar ima v mislih zelo omejene vrste takšnih mešanic (na primer mol subdominanta v duru). Podrobna predstavitev doktrine M.-m. na voljo pri FO Gewart. V ruski literarni ideji M.-m. se pojavi v BL Yavorsky (izrazi: sprva "dur-mol", kasneje - "verižni način"). Podobno kot Gewartova teorija M.-m. predlagal GL Catuar (pod imenom "major-mol ten-ton system") in nadalje razvil IV Sposobin.
2) Oznaka klasike. tonski sistem dura in mola v nasprotju s starim, modalnim sistemom in atonalnimi sistemi 20. stoletja.
Reference: Yavorsky B., Struktura glasbenega govora (materiali in opombe), deli 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretični tečaj harmonije, 1. del, M., 1924; Praktični tečaj harmonije, deli 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonija, del 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Kirina K., Dur-mol v dunajskih klasikih in Schubertu, v Sat: Umetnost in tuji jeziki, (2. številka), A.-A., 1966; lastna, Dur-mol sistem v delu DB Kabalevskega (na podlagi raziskovalnega gradiva), ibid.
Yu. N. Holopov
