Isabella Colbran |

Isabella Colbran

Colbrandova je imela redek sopran - razpon njenega glasu je zajemal skoraj tri oktave in v vseh registrih se je odlikoval z neverjetno enakomernostjo, nežnostjo in lepoto. Imela je prefinjen glasbeni okus, umetnost fraziranja in niansiranja (imenovali so jo »črni slavček«), poznala je vse skrivnosti belcanta in slovela po svojem igralskem talentu za tragično intenzivnost.

S posebnim uspehom je pevka ustvarila romantične podobe močnih, strastnih, globoko trpečih žensk, kot so Elizabeta Angleška ("Elizabeth, Queen of England"), Desdemona ("Othello"), Armida ("Armida"), Elchia (" Mojzes v Egiptu") , Elena ("Ženska z jezera"), Hermiona ("Hermiona"), Zelmira ("Zelmira"), Semiramida ("Semiramida"). Med drugimi vlogami, ki jih je igrala, je mogoče opaziti Julijo ("Vestalska devica"), Donno Anno ("Don Giovanni"), Medejo ("Medeja v Korintu").

Isabella Angela Colbran se je rodila 2. februarja 1785 v Madridu. Hči španskega dvornega glasbenika se je dobro vokalno izobrazila najprej v Madridu pri F. Pareji, nato v Neaplju pri G. Marinelliju in G. Cresentiniju. Slednja ji je dokončno izpilila glas. Colbrandova je debitirala leta 1801 na koncertnem odru v Parizu. Vendar pa so jo glavni uspehi čakali na odrih italijanskih mest: od leta 1808 je bila Colbrandova solistka v opernih hišah Milana, Benetk in Rima.

Od leta 1811 je Isabella Colbrand solistka gledališča San Carlo v Neaplju. Nato je prišlo do prvega srečanja slavnega pevca in obetavnega skladatelja Gioacchina Rossinija. Namesto tega sta se poznala že prej, ko sta bila nekega dne leta 1806 sprejeta za pevske zasluge na Akademiji za glasbo v Bologni. Toda takrat je bil Gioacchino le štirinajst let ...

Do novega srečanja je prišlo šele leta 1815. Že tako slaven Rossini je prišel v Neapelj, da bi postavil svojo opero Elizabeta, angleška kraljica, kjer naj bi Colbrand igral glavno vlogo.

Rossini je bil takoj ukroten. In nič čudnega: njemu, poznavalcu lepote, se je bilo težko upreti čarom ženske in igralke, ki jo je Stendhal opisal s temi besedami: »To je bila lepota prav posebne vrste: velike obrazne poteze, posebno prednostne z odra, visoka, ognjevita, kot čerkezinka, oči, čopič modro-črnih las. Vsemu temu se je pridružila srčna tragična igra. V življenju te ženske ni bilo več vrlin kot lastnik modne trgovine, a takoj, ko se je okronala z diademom, je takoj začela vzbujati nehote spoštovanje tudi pri tistih, ki so se z njo pravkar pogovarjali v preddverju. … “

Colbrandova je bila takrat na vrhuncu svoje umetniške kariere in na vrhuncu svoje ženske lepote. Isabella je bila pokroviteljica slavnega impresarija Barbaie, čigar srčna prijateljica je bila. Zakaj, pokrovitelj ji je bil sam kralj. Toda od prvih srečanj, povezanih z delom na vlogi, je njeno občudovanje veselega in očarljivega Gioacchina raslo.

Premiera opere »Elizabeta, angleška kraljica« je bila 4. oktobra 1815. Tukaj piše A. Frakcaroli: »To je bila slovesna predstava ob godu prestolonaslednika. Ogromno gledališče je bilo nabito polno. V dvorani je bilo čutiti napeto, predviharno vzdušje bitke. Signoro Dardanelli sta poleg Colbrana pela še slavna tenorista Andrea Nozari in Manuel Garcia, španski pevec, ki je imel ljubko hčerkico Mario. To dekle je takoj, ko je začelo brbljati, takoj začelo peti. To so bile prve vokalizacije tiste, ki ji je bilo usojeno, da postane kasneje slavna Maria Malibran. Sprva, dokler ni zazvenel duet Nozarija in Dardanellija, je bilo občinstvo sovražno in strogo. A ta duet je stopil led. In potem, ko je bila izvedena čudovita molova melodija, navdušeni, ekspanzivni, temperamentni Neapeljčani niso mogli več zadržati svojih čustev, pozabili so na predsodke in predsodke ter poželi neverjeten aplavz.

Vloga angleške kraljice Elizabete je po mnenju sodobnikov postala ena najboljših Colbranovih stvaritev. Isti Stendhal, ki nikakor ni imel naklonjenosti do pevke, je bil prisiljen priznati, da je tukaj presegla samo sebe in pokazala "neverjetno fleksibilnost svojega glasu" in talent "velike tragične igralke".

Isabella je v finalu zapela izhodno arijo – “Beautiful, noble soul”, ki jo je bilo pošastno težko izvesti! Nekdo je takrat pravilno pripomnil: arija je bila kot škatla, ki jo je Isabella odprla in pokazala vse bogastvo svojega glasu.

Rossini takrat še ni bil bogat, a je svoji dragi lahko dal več kot le diamante – dele romantičnih junakinj, ki so jih na podlagi njenega glasu in videza napisali posebej za Colbranda. Nekateri so skladatelju celo očitali, da je »žrtvoval ekspresivnost in dramatiko situacij zavoljo vzorcev, ki jih je izvezla Colbrandova«, in se s tem izdal. Seveda je zdaj povsem očitno, da so bili ti očitki neutemeljeni: Rossini je po navdihu svojega »očarljivega dekleta« delal neutrudno in nesebično.

Leto dni po operi Elizabeta, angleška kraljica, Colbrand prvič poje Desdemono v novi Rossinijevi operi Otello. Izstopala je tudi med velikimi izvajalci: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Kdo bi se lahko uprl čarobnosti tretjega dejanja? Bila je nevihta, ki je vse zdrobila, dobesedno raztrgala dušo. In sredi te nevihte – otok miru, tišine in očarljivosti – »The Song of the Willow«, ki jo je Colbrand izvedel s takim občutkom, da se je dotaknila celotnega občinstva.

V prihodnosti je Colbrand uprizoril še veliko rossinovskih junakinj: Armido (v istoimenski operi), Elchio (Mojzes v Egiptu), Eleno (Gospa z jezera), Hermiono in Zelmiro (v istoimenskih operah). Njen repertoar je obsegal tudi sopranske vloge v operah Lopovska sraka, Torvaldo in Dorlisca, Ricciardo in Zoraida.

Po premieri »Mojzesa v Egiptu« 5. marca 1818 v Neaplju je lokalni časopis zapisal: »Zdelo se je, da »Elizabeta« in »Othello« nista pustila signori Colbran upanja na nove gledališke lovorike, ampak v vlogi nežna in nesrečna Elchia v »Mojzesu« se je pokazala še višje kot v Elizabeti in Desdemoni. Njena igra je zelo tragična; njene intonacije sladko prodrejo v srce in ga napolnijo z blaženostjo. Pri zadnji ariji, ki je v resnici po svoji izraznosti, po svoji risbi in barvi ena najlepših naših Rossinijevih, so duše poslušalcev doživele najmočnejše vznemirjenje.

Colbrand in Rossini sta se šest let družila, nato pa se spet razšla.

»Potem, v času Gospe z jezera,« piše A. Frakkaroli, »ki jo je napisal posebej zanjo in ki jo je javnost na premieri tako nepravično izžvižgala, se je Isabella z njim zelo zaljubila. Verjetno prvič v življenju je izkusila trepetajočo nežnost, prijazen in čist občutek, ki ga prej ni poznala, skoraj materinsko željo, da bi potolažila tega velikega otroka, ki se ji je prvi razkril v trenutku žalosti, odvrgel običajna maska ​​posmehovalca. Takrat je ugotovila, da ji življenje, ki ga je vodila prej, ne ustreza več, in mu je razkrila svoja čustva. Njene iskrene besede ljubezni so Gioacchinu povzročile prej neznano veliko veselje, saj je po neizrekljivo svetlih besedah, ki mu jih je v otroštvu govorila njegova mati, od žensk običajno slišal le običajne ljubkovalne besede, ki so izražale čutno radovednost v navalu hitrega bliskanja in ravno tako. hitro pojenjajoča strast. Isabella in Gioacchino sta začela razmišljati, da bi bilo lepo združiti se v zakonu in živeti brez ločitve, skupaj delati v gledališču, ki jima je tako pogosto prineslo čast zmagovalca.

Goreč, a praktičen, maestro ni pozabil na materialno plat, saj je ugotovil, da je ta zveza dobra z vseh vidikov. Prejel je denar, ki ga ni zaslužil noben drug maestro (ne prav veliko, ker je bilo skladateljevo delo slabo nagrajeno, a na splošno dovolj za kar dobro življenje). In bila je bogata: imela je posestva in naložbe na Siciliji, vilo in zemljišča v Castenasu, deset kilometrov od Bologne, ki jih je njen oče med francosko invazijo kupil od španske fakultete in ji zapustil v dediščino. Njegov kapital je bil štirideset tisoč rimskih skudov. Poleg tega je bila Isabella slavna pevka in njen glas ji je prinesel veliko denarja, ob tako slavnem skladatelju, ki ga vsi impresariji raztrgajo na koščke, pa se bo njen dohodek še povečal. In maestro je svojim operam priskrbel tudi velikega izvajalca.«

Poroka je bila sklenjena 6. marca 1822 v Castenasu blizu Bologne, v kapeli Virgine del Pilar v vili Colbran. Takrat je postalo jasno, da so najboljša leta pevke že za njo. Vokalne težave belcanta so presegle njene moči, lažne note niso neobičajne, prožnost in sijaj njenega glasu sta izginila. Leta 1823 je Isabella Colbrand zadnjič predstavila javnosti Rossinijevo novo opero Semiramido, eno njegovih mojstrovin.

V "Semiramidi" je Isabella prejela eno od "svojih" zabav - zabavo kraljice, vladarice opere in vokala. Plemenita drža, impresivnost, izjemna nadarjenost tragične igralke, izjemne vokalne sposobnosti – vse to je naredilo izvedbo vloge izjemno.

Premiera Semiramide je bila v Benetkah 3. februarja 1823. V gledališču ni bilo nobenega praznega sedeža, občinstvo se je gnelo celo na hodnikih. V boksih se ni bilo mogoče premikati.

»Vsaka številka,« so zapisali časopisi, »je bila povzdignjena v zvezde. Oder Marianne, njen duet s Colbrand-Rossinijem in oder Galli ter ljubki tercet treh zgoraj naštetih pevk so poskrbeli za pravi pečat.

Colbrandova je pela v "Semiramidi", medtem ko je bila še v Parizu, poskušala je z neverjetno spretnostjo skriti preveč očitne napake v svojem glasu, vendar ji je to prineslo veliko razočaranje. Semiramida je bila zadnja opera, v kateri je pela. Kmalu zatem je Colbrandova prenehala nastopati na odru, čeprav se je še vedno občasno pojavljala na salonskih koncertih.

Da bi zapolnil nastalo praznino, je Colbran začel igrati karte in postal zelo odvisen od te dejavnosti. To je bil eden od razlogov, da sta se zakonca Rossini vedno bolj oddaljevala drug od drugega. Skladatelju je postalo težko prenašati absurdno naravo svoje razvajene žene. V zgodnjih 30. letih, ko je Rossini spoznal in se zaljubil v Olympio Pelissier, je postalo očitno, da je razhod neizogiben.

Colbrandova je preživela preostanek svojih dni v Castenasu, kjer je umrla 7. oktobra 1845, popolnoma sama, pozabljena od vseh. Pozabljene so pesmi, ki jih je v življenju veliko skladala.