Grigorij Filipovič Bolšakov |

Grigorij Bolšakov

Rojen leta 1904 v Sankt Peterburgu. Sin delavca je podedoval očetovo ljubezen do petja. Bolšakovi so imeli v hiši gramofon s ploščami. Mlademu fantu sta bila najbolj všeč Demonova arija in Escamillovi dvostihi, za katere je sanjal, da jih bo nekoč zapel na profesionalnih odrih. Njegov glas je pogosto zvenel na amaterskih koncertih na delovnih zabavah - lep, zvočen tenor.

Ko vstopi v glasbeno šolo na strani Vyborga, Grigorij Filippovič pade v razred učitelja A. Grokholskega, ki mu je svetoval delo z Italijanom Ricardom Fedorovičem Nuvelnordijem. Bodoča pevka se je pri njem učila leto in pol, pridobila prve veščine uprizarjanja in obvladovanja glasu. Nato se je preselil na 3. leningrajsko glasbeno šolo in bil sprejet v razred profesorja I. Suprunenka, ki se ga je kasneje zelo toplo spominjal. Mlademu pevcu ni bilo lahko študirati glasbe, moral je zaslužiti za preživetje, Grigorij Filippovič pa je takrat delal na železnici kot statistik. Po koncu treh tečajev tehnične šole se je Bolshakov preizkusil v zboru gledališča Maly Opera (Mikhailovsky). Po več kot enem letu dela vstopi v gledališče komične opere. Pevčev prvenec je Fentonova vloga v Nicolaijevi The Merry Wives of Windsor. Opero je dirigiral slavni Ariy Moiseevich Pazovski, katerega navodila je mlada pevka globoko zaznala. Grigorij Filippovič je povedal o izjemnem navdušenju, ki ga je doživel pred prvim nastopom na odru. Stal je v zakulisju in čutil, kako se mu stopala upirajo na tla. Pomočnik režije ga je moral dobesedno potisniti na oder. Pevec je čutil strašno togost gibov, vendar mu je bilo dovolj, da je videl nabito poln avditorij, saj se je obvladal. Prvi nastop je bil velik uspeh in je določil usodo pevca. V komični operi je delal do leta 1930 in se prijavi na tekmovanje v Mariinskem gledališču. V njegovem repertoarju so Lensky, Andrej ("Mazepa"), Sinodal, Gvidon, Andrej Khovansky, Jose, Arnold ("William Tell"), Prince ("Ljubezen do treh pomaranč" Prokofjeva). Leta 1936 je bil Grigorij Filippovič povabljen v Saratovsko operno hišo. Pevčev repertoar je dopolnjen z deli Radamesa, Hermana, starega in mladega Fausta, vojvode (»Rigoletto«), Almavive. O Seviljskem brivcu in vlogi Almavive se je ohranila pevčeva izjava: »Ta vloga mi je veliko dala. Mislim, da je Seviljski brivec odlična šola za vsakega opernega pevca.”

Leta 1938 je GF Bolshakov debitiral v Bolšoj teatru in od takrat do konca svoje pevske kariere nenehno dela na njegovem znamenitem odru. Grigorij Filippovič, ki se spominja zapovedi FI Chaliapina in KS Stanislavskega, trdo in trdo dela za premagovanje opernih konvencij, skrbno razmišlja o najmanjših podrobnostih odrskega obnašanja in kot rezultat ustvarja realistično prepričljive podobe svojih junakov. Grigorij Filippovič je tipičen predstavnik ruske vokalne šole. Zato je bil še posebej uspešen v podobah v ruski klasični operi. Občinstvo se ga je dolgo spominjalo Sobinin ("Ivan Susanin") in Andrej ("Mazepa"). Kritiki tistih let so hvalili njegovega kovača Vakulo v Čerevičkem Čajkovskega. V starih kritikah so zapisali: »Občinstvo se je dolgo spominjalo te žive podobe dobrodušnega, močnega fanta. Umetnikova čudovita arija »Ali dekle sliši tvoje srce« zveni čudovito. Pevec vloži veliko iskrenega občutka v Vakulin arioso »O, kaj mi je mati ...« V svojem imenu ugotavljam, da je GF Grigorij Filippovič zelo dobro odpel tudi vlogo Hermana. Morda je najbolj ustrezala naravi vokalne in odrske nadarjenosti pevke. Toda ta del so hkrati z Bolshakovom peli tako izjemni pevci, kot so NS Khanaev, BM Evlakhov, NN Ozerov in kasneje GM Nelepp! Vsak od teh pevcev je ustvaril svojega Hermana, vsak je bil zanimiv na svoj način. Kot mi je v enem svojih osebnih pisem zapisala ena od izvajalk vloge Lise, Z. a. Rusija – Nina Ivanovna Pokrovskaja: »Vsak izmed njih je bil dober ... Res je, Grigorija Filipoviča so včasih na odru preplavila čustva, a njegova nemščina je bila vedno prepričljiva in zelo goreča ...«

Med nedvomnimi uspehi pevca so kritiki in javnost pripisali njegovo izvedbo vloge Vaudemonta v Iolanthe. GF Bolshakov prepričljivo in reliefno nariše značaj tega pogumnega mladeniča, njegovo nesebičnost in plemenitost, globino vse zmagovalnega občutka do Iolanthe. S kakšno visoko dramo umetnik napolni prizor, kjer Vaudemont v obupu odkrije, da je Iolanthe slepa, koliko nežnosti in usmiljenja zveni v njegovem glasu! In v operah zahodnoevropskega repertoarja ga spremlja uspeh. Izjemen dosežek pevca je upravičeno veljal za njegovo izvedbo vloge Joseja v Carmen. GF Bolshakov je bil zelo izrazit tudi v vlogi Arnolda (William Tell). Izkazalo se je umetnikovo značilno željo po dramatizaciji lirskih podob, zlasti v prizoru, kjer Arnold izve za usmrtitev svojega očeta. Pevec je z veliko silo prenesel pogumne značajske lastnosti junaka. Kot so ugotovili mnogi, ki so slišali in videli Grigorija Filipoviča, je Bolšakova lirika brez sentimentalnosti. Ko je pel vlogo Alfreda v La Traviati, so bili tudi najbolj vznemirljivi prizori pri njem nasičeni ne s sladko melodramo, temveč z vitalno resnico čustev. Grigorij Filipovič je dolga leta uspešno pel raznolik repertoar v Bolšoj teatru in njegovo ime upravičeno zavzema dostojno mesto v plejadi velikih opernih glasov našega Bolšoj.

Diskografija GF Bolshakova:

1. Del Vaudemonta v prvem celotnem posnetku »Iolanta«, posnetem leta 1940, zbor in orkester Bolšoj teatra, dirigent SA Samosud, v zasedbi z G. Žukovsko, P. Norcovom, B. Bugajskim, V. Levino in drugimi . (Nazadnje je ta posnetek na gramofonskih ploščah izdalo podjetje Melodiya v zgodnjih 80. letih XNUMX. stoletja).
2. Andrejeva vloga v »Mazepi« P. I. Čajkovskega, posneta leta 1948 v zasedbi z Al. Ivanov, N. Pokrovskaya, V. Davydova, I. Petrov in drugi. (Trenutno izdan v tujini na CD-ju).
3. Del Andreja Khovanskega v drugem celotnem posnetku opere Khovanshchina, posnetem leta 1951, zbor in orkester Bolšoj teatra, dirigent V. V. Nebolsin, v zasedbi z M. Reizenom, M. Maksakovo, N. Khanaevom, A. Krivčenjo in drugi. (Trenutno je posnetek izšel na zgoščenki v tujini).
4. "Grigorij Bolšakov poje" - gramofonska plošča podjetja Melodiya. Prizor Marfe in Andreja Hovanskega (odlomek iz celotnega posnetka »Hovanščine«), Hermanov ariozo in arija (»Pikasta dama«), Vakulin ariozo in pesem (»Čerevički«), Levkova pesem, Levkov recitativ in pesem (»Majska noč«), prizor Melnika, princa in Nitaše (Sirena z A. Pirogovim in N. Čubenkom).
5. Video: del Vakule v filmu-operi Cherevichki, posnet v poznih 40. letih.