Testenine Giuditta |

Testenine Giuditta

Navdušujoče kritike o Giuditti Pasta, ki jo je VV Stasov imenoval "briljanten Italijan", so bile polne strani gledališkega tiska iz različnih držav Evrope. In to ni presenetljivo, saj je Pasta ena izjemnih pevk in igralk svojega časa. Imenovali so jo "edina", "neponovljiva". Bellini je o Pasti rekel: »Poje tako, da ji solze zameglijo oči; Celo v jok me je spravila.

Slavni francoski kritik Castile-Blaz je zapisal: »Kdo je ta čarovnica z glasom, polnim patosa in briljantnosti, ki z enako močjo in mikavnostjo izvaja Rossinijeve mlade stvaritve, pa tudi starošolske arije, prežete z veličino in preprostostjo? Kdo, oblečen v viteški oklep in graciozno obleko kraljic, se nam prikazuje zdaj kot očarljiva Othellova ljubljena, zdaj kot viteški junak iz Sirakuze? Kdo je združil talent virtuoza in tragika v tako neverjetno harmonijo, ki je očarala z igro, polno energije, naravnosti in občutka, ki je bila sposobna celo ostati ravnodušna ob melodičnih zvokih? Kdo nas bolj občuduje z dragoceno lastnostjo njegove narave – poslušnostjo zakonom strogega stila in šarmom lepega videza, harmonično združenim s šarmom čarobnega glasu? Kdo dvojno dominira na liričnem odru, povzroča iluzije in zavist, napolnjuje dušo s plemenitim občudovanjem in mukami užitka? To je Pasta… Poznana je vsem, njeno ime pa neustavljivo privlači ljubitelje dramske glasbe.”

Giuditta Pasta (rojena Negri) se je rodila 9. aprila 1798 v Sartanu blizu Milana. Že v otroštvu se je uspešno učila pod vodstvom organista Bartolomea Lottija. Ko je bila Giuditta stara petnajst let, je vstopila na milanski konservatorij. Tu je Pasta dve leti študiral pri Bonifaciu Asiolu. Zmagala pa je ljubezen do operne hiše. Giuditta, ki zapusti konservatorij, najprej sodeluje v amaterskih predstavah. Nato stopi na profesionalne odre in nastopa v Brescii, Parmi in Livornu.

Njen prvenec na profesionalnem odru ni bil uspešen. Leta 1816 se je odločila osvojiti tujo javnost in odšla v Pariz. Njeni nastopi v italijanski operi, kjer je takrat kraljeval Catalani, so ostali neopaženi. Istega leta se je Pasta skupaj z možem Giuseppejem, prav tako pevcem, odpravila na potovanje v London. Januarja 1817 je prvič pela v Kraljevem gledališču v Cimarosini Penélope. Toda niti ta niti druge opere ji niso prinesle uspeha.

Toda neuspeh je Giuditta le spodbudil. "Po vrnitvi v domovino," piše VV Timokhin, - je s pomočjo učitelja Giuseppeja Scappe začela z izjemno vztrajnostjo delati na svojem glasu, poskušala mu dati največjo svetlost in mobilnost, doseči enakomernost zvoka, ne da bi ga zapustila. hkrati skrbno preučevanje dramske plati opernih partov.

In njeno delo ni bilo zaman - od leta 1818 je gledalec lahko videl novo testenino, pripravljeno, da s svojo umetnostjo osvoji Evropo. Uspešni so bili njeni nastopi v Benetkah, Rimu in Milanu. Jeseni 1821 so Parižani z velikim zanimanjem poslušali pevca. Morda pa je bil začetek nove dobe - "dobe testenin" - njen pomemben nastop v Veroni leta 1822.

"Glas umetnika, trepetajoč in strasten, ki ga odlikuje izjemna moč in gostota zvoka, v kombinaciji z odlično tehniko in čustveno odrsko igro, je naredil velik vtis," piše VV Timokhin. – Kmalu po vrnitvi v Pariz je bila Pasta razglašena za prvo pevko in igralko svojega časa …

… Takoj, ko so se poslušalci odvrnili od teh primerjav in so začeli spremljati razvoj dogajanja na odru, kjer niso videli istega umetnika z monotonimi metodami igranja, ki je le zamenjal kostum za drugega, ampak ognjevitega junaka Tancreda ( Rossinijev Tancred), mogočna Medeja (»Medeja« Cherubinija), nežni Romeo (»Romeo in Julija« Zingarellija), tudi najbolj zagrizeni konservativci so izražali svoje iskreno veselje.

S posebno ganljivostjo in liričnostjo je Pasta izvedla vlogo Desdemone (Othello Rossinija), h kateri se je nato večkrat vrnila, vsakič pa je naredila pomembne spremembe, ki so pričale o pevkinem neumornem samoizpopolnjevanju, njeni želji po globokem razumevanju in resničnem prenosu značaja Shakespearove junakinje.

Veliki šestdesetletni tragični pesnik Francois Joseph Talma, ki je slišal pevca, je dejal. »Madam, izpolnili ste moje sanje, moj ideal. Imate skrivnosti, ki jih vztrajno in neprenehoma iščem že od začetka svoje gledališke kariere, odkar se mi zdi zmožnost dotakniti srca najvišji cilj umetnosti.

Od leta 1824 je Pasta tri leta nastopal tudi v Londonu. V glavnem mestu Anglije je Giuditta našla toliko gorečih oboževalcev kot v Franciji.

Štiri leta je pevka ostala solistka Italijanske opere v Parizu. Toda prišlo je do prepira s slavnim skladateljem in direktorjem gledališča Gioacchinom Rossinijem, v čigar številnih operah je tako uspešno nastopala. Testenine so bile leta 1827 prisiljene zapustiti glavno mesto Francije.

Zahvaljujoč temu dogodku so se številni tuji poslušalci lahko seznanili s testeninsko veščino. Končno je v zgodnjih 30-ih letih Italija priznala umetnico kot prvo dramsko pevko svojega časa. Popolno zmagoslavje je Giuditto čakalo v Trstu, Bologni, Veroni, Milanu.

Še en slavni skladatelj, Vincenzo Bellini, se je izkazal za gorečega občudovalca umetnikovega talenta. V njeni osebi je Bellini našel briljantno izvajalko vlog Norme in Amine v operah Norma in La sonnambula. Kljub velikemu številu skeptikov je Pasta, ki si je zaslovela z interpretacijo herojskih likov v Rossinijevih opernih delih, uspela povedati svojo tehtno besedo v interpretaciji Bellinijevega nežnega, melanholičnega sloga.

Poleti 1833 je pevec z Bellinijem obiskal London. Giuditta Pasta je v Normi ​​prekosila samo sebe. Njen uspeh v tej vlogi je bil večji kot v vseh prejšnjih vlogah, ki jih je pevka igrala prej. Navdušenje javnosti je bilo brezmejno. Njen mož Giuseppe Pasta je pisal svoji tašči: »Zahvaljujoč dejstvu, da sem prepričal Laporteja, da je zagotovil več vaj, in tudi zahvaljujoč dejstvu, da je Bellini sam vodil zbor in orkester, je bila opera pripravljena kot ne drugega italijanskega repertoarja v Londonu, zato je njen uspeh presegel vsa pričakovanja Giuditte in upe Bellinija. Med predstavo je bilo »pretočeno veliko solz, v drugem dejanju pa je izbruhnil izreden aplavz. Zdelo se je, da se je Giuditta povsem prelevila v svojo junakinjo in zapela s takšnim zanosom, kakršnega je sposobna le, ko jo k temu spodbudi nek izjemen razlog. Pasta Bellini v istem pismu Giudittini materi v postskriptumu potrdi vse, kar je rekel njen mož: »Včeraj je vaša Giuditta do solz razveselila vse, ki so bili prisotni v gledališču, še nikoli je nisem videl tako velike, tako neverjetne, tako navdihnjene ...«

V letih 1833/34 je Pasta ponovno pel v Parizu – v Othellu, La sonnambuli in Anne Boleyn. "Javnost je prvič začutila, da umetnici ne bo treba dolgo ostati na odru, ne da bi škodovala njenemu visokemu ugledu," piše VV Timokhin. – Njen glas je močno zbledel, izgubil nekdanjo svežino in moč, intonacija je postala zelo negotova, posamezne epizode, včasih pa celotna zabava, je Pasta pogosto zapela pol tona ali celo ton nižje. Toda kot igralka se je še naprej izboljševala. Parižane je še posebej presenetila umetnost imitacije, ki jo je umetnica obvladala, in izjemna prepričljivost, s katero je podala lika nežne, očarljive Amine in veličastne, tragične Anne Boleyn.

Leta 1837 se Pasta po nastopu v Angliji začasno umakne iz odrskih dejavnosti in živi večinoma v svoji vili na obali jezera Como. Davnega leta 1827 je Giuditta v Bleviu, v majhnem kraju na drugi strani jezera, kupila vilo Rhoda, ki je nekoč pripadala najbogatejši šivilji, cesarici Jožefini, prvi Napoleonovi ženi. Stric pevca, inženir Ferranti, je svetoval, naj kupi vilo in jo obnovi. Naslednje poletje so testenine že prišle tja počivat. Vila Roda je bila res pravi košček raja, »blaženost«, kot so takrat rekli Milančani. Dvorec, obložen na fasadi z belim marmorjem v strogem klasičnem slogu, je stal na sami obali jezera. Znani glasbeniki in ljubitelji opere so se zgrinjali sem iz vse Italije in iz tujine, da bi osebno potrdili svoje spoštovanje do prvega dramskega talenta v Evropi.

Mnogi so se že navadili na misel, da je pevka dokončno zapustila oder, a v sezoni 1840/41 Pasta ponovno gostuje. Tokrat je obiskala Dunaj, Berlin, Varšavo in povsod naletela na čudovit sprejem. Nato so bili njeni koncerti v Rusiji: v Sankt Peterburgu (november 1840) in v Moskvi (januar-februar 1841). Seveda so bile do takrat priložnosti Paste kot pevke omejene, vendar ruski tisk ni mogel spregledati njenih odličnih igralskih sposobnosti, ekspresivnosti in čustvenosti igre.

Zanimivo je, da turneja po Rusiji ni bila zadnja v pevčevem umetniškem življenju. Le deset let kasneje je dokončno končala svojo blestečo kariero, ko je leta 1850 v Londonu nastopila z enim svojih najljubših študentov v opernih odlomkih.

Pasta je umrla petnajst let pozneje v svoji vili v Blaviu 1. aprila 1865.

Med številnimi vlogami Paste so kritiki vedno izpostavili njeno izvedbo dramatičnih in junaških vlog, kot so Norma, Medeja, Boleyn, Tancred, Desdemona. Testenine so svoje najboljše vloge odigrale s posebno veličino, umirjenostjo, plastičnostjo. "V teh vlogah je bila Pasta sama milina," piše eden od kritikov. “Njen slog igranja, mimika, geste so bili tako oplemeniteni, naravni, graciozni, da jo je vsaka poza očarala vase, ostre poteze obraza so vtisnile vsak občutek, ki ga izraža njen glas …”. Pasta, dramska igralka, nikakor ni dominirala nad Pasto pevko: »nikoli ni pozabila igrati na račun petja«, saj je menila, da se mora »pevka predvsem izogibati povečanim telesnim gibom, ki motijo ​​petje in ga samo kvarijo«.

Nemogoče je bilo ne občudovati ekspresivnosti in strasti Pastinega petja. Izkazalo se je, da je bil eden od teh poslušalcev pisatelj Stendhal: »Ko smo zapustili predstavo s sodelovanjem Paste, se šokirani nismo mogli spomniti ničesar drugega, napolnjenega z enako globino občutka, kot nas je očaral pevec. Zaman je bilo poskušati dati jasen opis tako močnega in tako izjemnega vtisa. Težko je takoj reči, kakšna je skrivnost njegovega vpliva na javnost. V tembru Pastinega glasu ni nič nenavadnega; ne gre niti za njegovo posebno mobilnost in redko glasnost; edina stvar, ki jo občuduje in fascinira, je preprostost petja, ki prihaja iz srca, v dvojni meri očara in se dotakne tudi tistih gledalcev, ki so vse življenje jokali samo zaradi denarja ali naročil.